По ее словам, пока не понятно, сможет ли она без проблем вернуться домой после окончания отдыха в Турции.

Олеся Слуцкая

«НО» пообщался с жительницей Алма-Аты Ксенией, которая уехала из страны в первые дни протестов. 4 января девушка отправилась в гости к друзьям из Турции, не подозревая, что уже скоро в ее родном городе начнутся массовые погромы и антитеррористическая операция.

«4 января, мы вылетали в Турцию. Когда ехали в аэропорт, увидели, что начали перекрывать улицы. Полиции в аэропорту было больше, чем обычно. Но мы вылетели без проблем, совершенно спокойно. 3 января народ уже выходил на площадь — для нас это обычное дело, всегда разгоняли, и все было тихо-спокойно. Выходили мирные жители, и был мирный митинг в поддержку западных городов» , — рассказала девушка.

Ее родные остались в Алма-Ате.

«Я постоянно с ними на связи. У них сейчас идет зачистка, все мирные жители сидят дома, сотовая связь есть, но уже больше суток нет интернета, связь периодически блокируют. Делают рассылку об антитеррористических операциях. Очень страшно за людей, которые сидят дома и только слышат выстрелы. Сегодня брат выехал в банкомат снять наличные, так как карты не принимают, нет интернета. С продуктами у них все нормально. Они стараются не паниковать и не нагонять страх. Дома дети», — отметила Ксения.

Она рассказала, что ничего не знает о многих своих знакомых, которые остались в Казахстан — связи с ними нет, поэтому нет и информации о том, не пострадали ли они.

Говоря о том, как начинались протесты, Ксения отметила : «в начале января было все спокойно. Массового призыва на митинги не было. Со 2 января вышли люди в Актау. Все наблюдали со стороны…В Алматы очень адекватные и образованные люди. И никто из моих знакомых не поддерживал данный митинг. Все понимали, что это не приведет к хорошему…Мне очень больно за свой народ. Я не могу смотреть на это без слез».

Девушка должна вернуться в Казахстан 14 числа — на эту дату у нее обратный билет, но удастся ли без проблем вылететь в Алма-Ату, сейчас никто не знает. «Нас, шестерых граждан Казахстана, позвали в Турцию в гости, но отдыхать мало получается, все на нервах, телефон не выпускаем из рук», — поделилась Ксения.

Самое актуальное в рубрике: Зарубежье

Больше интересного в жанре: Новости

Fitzcarraldo Editions

Опубликовано 7 апреля 2020 г. (Великобритания и Ирландия) | Опубликовано Seven Stories Press в другом месте
Французская мягкая обложка с клапанами, 152 страницы

Есть существа, которых ошеломляет реальность других, их манера говорить, скрещивать ноги, зажигать сигарету. Они тонут в присутствии других. В один прекрасный день или, вернее, в одну ночь они растворяются в желании и воле Единого Другого. Все, во что они верили о себе, исчезает.Они растворяются и наблюдают за отражением самих себя, действуют, подчиняются, увлекаются неизвестным ходом событий. Они следуют за волей Другого, который всегда на шаг впереди. Они никогда не догоняют.

Нет подчинения, нет согласия, только оцепенение реального. Все, что можно сделать, это повторять «это не может происходить со мной» или «это происходит со мной», но в этом случае «меня» больше нет, оно уже изменилось. Все, что остается, — это Другой, хозяин положения, каждого жеста и последующего момента, который только он предвидит.

Затем Другой уходит. Вы перестали его интересовать. Он бросает вас с настоящим, например, с испачканным бельем. Все, о чем он заботится сейчас, это его собственное время, а ты один со своей привычкой повиноваться, от которой уже трудно избавиться: один во времени, лишенном хозяина.

И тогда другим легко обойти тебя, прыгнуть в пустоту, которой ты являешься, а ты ни в чем им не откажешь — почти не чувствуешь их присутствия. Вы ждете, пока Мастер одарит вас своим прикосновением, хотя бы еще раз.Однажды ночью он это сделает, с абсолютным превосходством, о котором вы умоляли его всем своим существом. На следующий день его нет, но это не имеет значения. Надежда увидеть его снова стала для тебя смыслом жить, одеваться, совершенствоваться и сдавать экзамены. Он вернется, и на этот раз ты будешь достоин, более чем достоин его. Он будет ослеплен изменением вашей красоты, ваших знаний и уверенности в себе по сравнению с теми, какими вы были до этого невнятного существа.

Все, что ты делаешь, делается для Мастера, которого ты тайно избрал для себя.Но работая над повышением своей самооценки, незаметно и неумолимо вы оставляете его позади. Ты понимаешь, куда тебя завела глупость, и никогда больше не захочешь его видеть. Вы клянетесь все забыть и никому об этом не говорить.

(…)

Софинансируется Программой Европейского Союза «Креативная Европа»

‘Я тоже хотел забыть эту девушку. На самом деле забудьте ее, то есть перестаньте жаждать писать о ней. Перестаньте думать, что я должен писать об этой девушке и ее желании и безумии, ее идиотизме и гордыне, ее голоде и ее переставшей течь крови.Мне никогда не удавалось этого сделать». В своей последней книге « История девушки » Анни Эрно пересматривает лето 1958 года, когда она работала инструктором в лагере отдыха в Нормандии, и рассказывает о своей первой ночи, проведенной с мужчиной. Когда он уходит, она понимает, что подчинила свою волю его, и обнаруживает, что она рабыня без хозяина. Теперь, шестьдесят лет спустя, она обнаруживает, что может стереть прошедшие годы и вернуться к этой молодой женщине, которую она хотела полностью забыть. Написав «Историю девушки» , которая оживляет ее неизгладимые воспоминания о том лете, Эрно обнаруживает, что это было жизненное, жестокое и печальное начало ее писательской жизни, построенное на стыде, насилии и предательстве.

Irish Times Книги года 2020

«Эрно — необычный мемуарист: она не доверяет своей памяти… Эрно не столько раскрывает прошлое — она не претендует на авторитетный доступ к нему — сколько распаковывает его».

‘Глубокое и прекрасное исследование непроницаемой стены, которую время возводит между собой, которым мы являемся, и тем, кем мы когда-то были. Я не знаю другой книги, которая бы так ярко иллюстрировала разочарования и искушения этого барьера, а также нашу душевную боль и стремление разрушить его.Анни Эрно — одна из моих любимых современных писательниц, оригинальная и правдивая. Всегда после прочтения одной из ее книг я месяцами блуждаю по ее миру».
— Шейла Хети, автор книги Материнство

«Еще одно глубоко прочувствованное, бесстрашно честное исследование женского желания, стыда и интеллектуальной страсти от несравненной Анни Эрно».
— Сигрид Нуньес, автор книги «Друг»

«Энни Эрно пишет мемуары с такой щедростью и уязвимой силой, что мне трудно отделить свои воспоминания от ее воспоминаний даже после того, как я закончу читать.В A Girl’s Story она рассказывает о подростковом возрасте, полном желания и стыда, эпохе как внутреннего, так и внешнего унижения. Эрно мудро проникает в серые области ее воспоминаний; она не пытается превзойти их силу или даже «понять» их, но твердо втиснуть их в этот бриллиант книги».
— Кэтрин Лейси, автор Pew

«В книге «История девушки» Эрно укрепляет свою позицию писателя огромной глубины и изящества».
— Сара Джерард, автор книги «Солнечный штат: очерки»

«Повторное посещение болезненных периодов вряд ли является новой областью для писателей, но Эрно извлекает из этого упражнения особую силу.
— Нью-Йорк Таймс

«Эрно унаследовал от де Бовуара роль летописца целого поколения».
— Маргарет Драббл, New Statesman

«Изысканная элегия»
—  Irish Times

‘Несмотря на то, что История девушки опьяняюще конкретна в отношении времени и места, это также история, принадлежащая любому количеству сознательно умных девушек с аппетитом и без ума, которые должны, подобно Эрно, считаться с запутанными сексизмом и сексуальность.Но это прежде всего личное. Восстановив девушку, которой она была, Эрно становится ее собственным Орфеем».
—  Зритель

«Читая Анни Эрно, я вспоминаю опьяняющую компанию Ферранте и Бовуар. Меня приветствуют эти писатели, приглашенные в их миры для извлечения давно похороненных воспоминаний и ощущений, которые глубоко и быстро, часто болезненно, возрождаются и возвращаются к жизни, иногда насильственно, словами на странице». Лос-Анджелесское обозрение книг

‘Эта книга – прекрасное созерцание желания, памяти, времени и себя.’
—  Книжный бунт

«Рассказ Эрно о женском опыте освежающе откровенен и — с его деликатно взвешенными приливами и отливами, моментами тихих размышлений и внезапными изменениями напряжения — безупречно переведен Элисон Л. Стрейер».
— 3:AM Magazine

«Немногие из ныне живущих писателей использовали эту форму столь же эффективно; Эрно делает для внутренней памяти то, что Светлана Алексиевич сделала для памяти общественной. Настоящий подвиг».
— Джейн Грэм, The Big Issue

Энни Эрно родилась в 1940 году и выросла в Нормандии, училась в Руанском университете, а затем преподавала в средней школе.С 1977 по 2000 год она была профессором Национального центра изучения корреспонденции. Ее книги, в частности A Man’s Place и A Woman’s Story , стали современной классикой во Франции. «Годы » выиграли Prix Renaudot во Франции в 2008 году, Premio Strega в Италии в 2016 году и были номинированы на Международную Букеровскую премию в 2019 году. В 2017 году Анни Эрно была удостоена премии Маргариты Юрсенар за работу всей своей жизни.

Элисон Л.Страйер — канадский писатель и переводчик. Ее работа была включена в шорт-лист Премии генерал-губернатора в области литературы и перевода, Гран-при Монреаля по литературе и в лонг-лист премии Альбертина. Ее перевод книги «: лет» был удостоен франко-американской премии 2018 года, вошел в шорт-лист Международной Букеровской премии в 2019 году и удостоен премии Уорвика для женщин-переводчиков, присуждаемой как автору, так и переводчику.

Голос во французской литературе: ее собственный

Социолог и писательница Кристин Детре, профессор Высшей нормальной школы Лиона, сказала в телефонном интервью, что работа Эрно служит для «де-партикуляризации» женского опыта.«Вы боитесь узнать себя, потому что тогда вам придется делать собственные выводы, но вы это делаете», — сказала она, добавив, что влияние Эрно на жизнь женщин во Франции можно сравнить с влиянием де Бовуар на предыдущие поколения. «Это помогает, потому что это означает, что то, что вы испытываете, является результатом общего состояния», — добавил профессор Детрез.

Это было очевидно из реакции публики во время публичных чтений «Истории девушки» в почтенном театре Комеди-Франсез в Париже в начале марта.Пока актриса Доминик Блан говорила, ропот узнавания и хихиканье приветствовали детали, воссоздающие давно утерянную эпоху: новинка одноразовых гигиенических прокладок, популярное печенье того времени. Для женщин поколения Эрно они были прустовскими Мадлен.

В тот день Эрно была в зале, но обычно она предпочитает держаться подальше от литературной сцены Парижа. Вместо этого она все более откровенно высказывалась в интервью и эссе по социальным и политическим вопросам. Она поддержала #MeToo, который изо всех сил пытался набрать обороты во французском мире искусства, а также популярные протесты «Желтых жилетов», которые потрясли страну в прошлом году.«Я из рода людей, которые могли бы быть «желтыми жилетами», — сказал Эрно.

Ее внимание к структурам социального господства проложило путь во Франции таким писателям, как 27-летний Эдуард Луи, который прославился благодаря роману «Конец Эдди», вдохновленному его собственным воспитанием в среде рабочего класса. «Для меня это было похоже на взрыв, — сказал Луи о своем первом знакомстве с творчеством Эрно в телефонном интервью. — Я чувствовал себя представленным». Он добавил, что Эрно заставил его «осознать, насколько подрывной может быть автобиография.

Тем не менее, когда Эрно говорил по телефону о политике или личной травме, в ее голосе не было и следа возмущения. Она прямолинейна, но впечатляюще размеренна; даже в «Истории девушки» распутывание ущерба, нанесенного ей в 1958 году, приводит к ощущению покоя.

Единственный страх Эрно, похоже, состоит в том, чтобы потерять способность заглянуть внутрь себя и перемотать годы назад, увидев, как исчезают воспоминания ее собственной матери в 1980-х годах. «Честно говоря, я лучше умру сейчас, чем потеряю все, что видела и слышала», — сказала она.«Память для меня неиссякаема».

История девушки — Энни Эрно

Об истории девушки Энни Эрно » Журнал 3:AM

Даниэль Бакси.

Annie Ernaux, A Girl’s Story (Fitzcarraldo Editions, Великобритания/Ирландия, Seven Stories, в другом месте, 2020)

История девушки , последние мемуары Анни Эрно, не об Энни Эрно.Известная в романе как «девушка» или, проще говоря, «она», ее героиня — Энни Дюшен. Она является или когда-то была молодой личностью Эрно, которая в процессе постепенного и добровольного изгнания нечистой силы была оторвана от ныне ведущей авторской фигуры. Для Эрно Дюшен — «незнакомка, которая поделилась со мной своими воспоминаниями», и ее мемуары призваны описать происхождение и развитие этого отчуждения.

События, о которых идет речь, происходят в 1958 году в летнем лагере, куда Дюшен, освобожденная, наконец, из когтей властной матери, только что была нанята инструктором.Это, как и «в тот августовский полдень, под изменчивым небом Орна», эквивалентно затишью перед бурей. Дюшен всего семнадцать лет, она на пороге взрослой жизни. Она тоже ничем не примечательна. «Из всех людей, которых она видела каждый день в лагере… кто-нибудь помнит эту девушку? Наверное, нет», — говорит Эрно, взвешивая значение своей истории и размышляя в этот момент, стоит ли продолжать ее рассказ. Для читателя это придает мемуарам с самого начала хрупкость, как если бы они были пережитым опытом, который может прекратиться в любой момент.Однако, по мнению Эрно, верно обратное: «Думать, что я единственный, кто помнит, а я верю, что это так, меня очаровывает». Как будто я наделен суверенной властью, явным превосходством над остальными, кто там был». Эрно заявляет о своих правах, заявляет о своей собственности на свое прошлое и претендует на личность, которая более полувека назад перестала быть ее собственной.

Точная природа того, что случилось с Дюшен тем летом, может быть прослежена до ряда физических причин, каждая из которых предлагает лишь недостаточное объяснение того, что впоследствии «навсегда останется позади нее».Наиболее очевидным из них является то, что она впервые переспала с мальчиком, хотя он и старше, и старшим инструктором в лагере, поэтому мемуары преподают важный урок властных отношений между мужчинами и женщинами и практически беспомощного импрессионизма. молодой девушки. Повествование Эрно о женском опыте освежающе откровенно, и — с его тонко взвешенными приливами и отливами, моментами тихих размышлений и внезапными сдвигами напряжения — безупречно переведено Элисон Л. Стрейер. Сексуальное столкновение разворачивается «как фильм с рейтингом X, в котором женщина совершенно не синхронизирована с мужчиной, потому что она понятия не имеет, что произойдет дальше», и идея потерять девственность становится «священным опытом».Эрно мастерски улавливает подсознательный смысл для женской (и мужской) психологии фразы, само значение которой, по ее словам, «теряется внутри меня и большей части французского населения».

Но Эрно, чей долг перед Вторым полом явно выражен, заинтересована не столько в том, чтобы вновь ступить на эту почву, сколько в том, чтобы провести вскрытие произошедшего в ее собственной психике смещения Дюшен:

Однажды, или, вернее, ночью, они растворяются в желании и воле Единого Другого.Все, во что они верили о себе, исчезает. Они растворяются и наблюдают за отражением самих себя, действуют, подчиняются, увлекаются неизвестным ходом событий. Они следуют за волей Другого, который всегда на шаг впереди. Они никогда не догоняют.

Использование третьего лица, с одной стороны, является эффективным выражением дистанции. Способность Эрно противостоять внешним событиям, проистекающим из ее «коллекционерской гордости» за то, что она является «объектом вожделения», и компенсаторной одержимости едой к добровольному перфекционистскому голоданию, великолепно обостряет чувство ее собственной наивности.Но это также симптом состояния, которое автор уже пытался преодолеть, но не смог. «Я тоже хотел забыть эту девушку, — пишет Эрно. Это не значит искоренить свое прошлое (подвиг, который она уже совершила), но вспомнить его: «то есть перестать стремиться писать о ней… ее желании и безумии, ее идиотизме и гордыне, ее голоде и ее переставшей течь крови. Это неопровержимое желание, потребность Эрно фиксировать события словами, занимает центральное место в ее мемуарах, как и сами события, так что большая часть книги сосредоточена не непосредственно на Дюшен, а, точнее, на процессе письма и манера, в которой Эрно пытается «разрушить» девушку, которой она когда-то была.Это фокус, который хорошо служит мемуарам — для читателя, но также и для писателя, для которого История девушки не только попытка завершить, но и гарантия жизни, императивная запись опыта, который в противном случае был бы утрачен, то будет «прожит без причины». Поступая так, Эрно позволяет себе с презрением оглядываться назад не только на себя в молодости, но и на незавершенные итерации своей собственной работы, первые наброски, которые остались, несмотря на ее усилия, «вечно отсутствующей частью, всегда откладываемой».Мы видим, как Эрно играет роль историка, рассказывающего о прошлом и одновременно оценивающего его доказательства — перекрёстные ссылки на письма, нацарапанные давным-давно, раскрытие дневниковых записей, списков и цитат, собранных за всю жизнь чтения, которые помогают прояснить её утверждения или универсализировать её боль. .

Следствием этого является многоуровневый читательский опыт, в котором Эрно временами, кажется, обращается к себе, а не к читателю, хотя бы для того, чтобы увлечь нас глубже, его эффект подобен тайне, которой поделились или подслушали.В этой усердной попытке передать свою собственную правду свидетельствует также острая чувствительность автора к своей собственной роли, к ответственности, которая приходит с возможностью формировать свое собственное повествование, и его значения для женщин в более широком смысле. Мы слышим, как Эрно возмущается ее описанием поведения Дюшен — должно ли оно быть «согласно сегодняшним нравам, когда ничего сексуального, кроме инцеста и изнасилования, не является предосудительным, а в Интернете я могу прочитать заголовки вроде «Ванесса проведет ее». каникулы в свингерском отеле?» или его альтернатива: «взгляд французского общества 1958 года, сводивший всю ценность девушки к вопросу о «поведении». История девушки не относится ни к одному из этих режимов. Скорее, он достигает в каждом предложении, а значит, и во всей его форме, именно того, что Эрно скромно предлагает в качестве своей «мечты», то есть вместить как прошлое, так и настоящее «бесшовно, посредством нового синтаксиса». Это тоже необходимый подход. Только благодаря этому методу, тонкому смешиванию времен Эрно, она способна уловить точную природу социальной системы, которая не освободила себя от изменений, но которая и по сей день остается соучастником ее страданий.Ее реальность такова, что «значение вещей, которые человек испытал, остается неизменным», ее стыд — тот, который сохраняется, несмотря на годы, потому что его заклеймили как нечто, чего следует избегать, что остается необъяснимым.

Подобные афоризмы, хотя и свойственны стилю Эрно, никогда не бывают слишком натянутыми — отличительная черта писательницы, которая чувствует себя комфортно, зная, что, когда она пишет о себе, она уже столкнулась с самой сложной темой из всех. Соответственно, предшествующие пятьдесят лет французской культуры и истории передаются легко.Ее отчет о французской оккупации Алжира предлагает интересный и обоснованный контекст внутренней суматохе, которая иначе была бы изолирована от внешнего мира. И так же она способна передать то, что значит «девушка из бакалейной лавки», войти в мир французской буржуазии. Дюшен — аутсайдер, «как в романе Камю», и «не привезя в лагерь ни пластинок, ни граммофона», отброшена «легкостью и естественностью», с которыми движутся по свету ее более состоятельные знакомые.Часто повторяемый миф состоит в том, что мемуарист — это фигура исключительно снисходительная к себе, скорее страдающая, чем наделенная силой эгоистического самоанализа. В своей способности видеть дальше себя Эрно не доказывает ничего подобного, и все же проводит более строгую и жизненно необходимую проверку себя, чем, возможно, кто-либо еще предшествовал ей.

В начальной строке Эрно она выдвигает идею о том, что «есть существа, которые ошеломлены реальностью других, их манерой говорить, скрещивать ноги, зажигать сигарету.Как краткое изложение жизни Энни Дюшен, это оказывается более чем уместным. Но нет ли в этом еще и хитроумной иронии, поскольку отношения, которые описывает Эрно, — рана, которая затмит последующие десятилетия ее жизни вплоть до ее окончательного «изнурения словами», — напоминают отношения между автором и их читателем, один пишет, другой в предвкушении, их глаза устремлены на страницу? Возможно, в этой метафоре нет смысла. Но, возможно, также и то, что написание «Истории девушки » является окончательным вызовом — рассказ Эрно и разыгрывание ее самовосстановления, окончательного отказа от стыда, — что в примирении, которое оно вызывает, также подтверждает раз и навсегда за всю пропасть, которая отделяет «девушку» от автора, Энни Д. от Энни Э.Как говорит Эрно, увидев изображение бывшего объекта ее увлечения, мальчика в возрасте и счастливого в браке, на экране компьютера, где она сидит за своим столом, дома, одна: «Я ему не завидую: я я тот, кто пишет.’

ОБ АВТОРЕ
Даниэль Бакси — писатель и критик из Нориджа, Великобритания. Его сочинения были опубликованы в Literary Review и The Arts Desk , среди прочих. Он пишет в Твиттере @danielbaksi.

Впервые опубликовано в журнале 3:AM Magazine: среда, 20 мая 2020 г.

Career Girls Story — Миссия помочь девочкам-подросткам осуществить свою мечту

Линда решила, что лучший способ достичь этой цели — поговорить с женщинами, которые достигли своих карьерных амбиций, обсудить путь, который они прошли, чтобы добиться успеха в своих областях, и затем предоставьте девочкам образовательные материалы, необходимые им для выбора карьеры.

Используя видеоформат, Career Girls знакомит этих женщин с девушками, где бы они ни находились, расширяя доступ к образцам для подражания, работающим космонавтами, спортивными ведущими, инженерами, аниматорами, учителями, туристическими агентами, музыкантами, врачами, морскими биологами, компьютерщиками. системные аналитики, авторы, юристы и другие.

С момента своего запуска команда Career Girls опросила более 800 опытных женщин-образцов для подражания со всего мира и из городов США, включая Хьюстон, Чикаго, Филадельфию, Вашингтон, округ Колумбия.C., Сент-Луис, Бостон, Нью-Йорк, Детройт, Атланта, Сан-Диего, Лос-Анджелес и их домашняя база в Сан-Франциско. Career Girls теперь предлагает самую большую онлайн-коллекцию видеороликов по профориентации, ориентированных исключительно на разных и успешных женщин, более половины из которых работают в областях STEM, и мы добавляем к ней еженедельно.

Research поддерживает потребность девушек в женщинах-ролевых моделях, которые могут помочь им увидеть, что возможно, и реализовать свой потенциал. Career Girls стремится помочь удовлетворить эту потребность всех девушек с помощью своего ориентированного на девочек инструмента для поиска карьеры.И, как мы быстро выяснили, потребность в Career Girls есть. В 2015 году Career Girls преодолели отметку в один миллион просмотров на нашем канале YouTube. Сегодня это число превышает шесть миллионов и растет с каждым днем. Career Girls также расширила свое присутствие до более чем 230 стран с более чем 20 миллионами просмотров страниц.

С помощью видеоплатформы Career Girls девочки открывают для себя собственный путь к расширению возможностей под умелым руководством опытных образцов для подражания, которые делятся историей своей карьеры и образовательным путем, который они прошли, чтобы достичь этого.Эти образцы для подражания прямо говорят девочкам о выборе карьеры, развитии навыков, преодолении препятствий и сохранении мотивации. Самое главное, они закрывают пробел воображения.

Сегодня видео Career Girls можно увидеть по всему миру на нескольких платформах, включая TES Global и Share My Lesson. Career Girls сотрудничает со многими организациями, в том числе с Глобальным фондом для женщин, организацией «Молодые женщины в биологии», Колледжем Эль-Камино, Академией академического лидерства для девочек, Фондом «Возьмите наших дочерей и сыновей на работу» и Фондом Чарльза Х.Музей истории афроамериканцев Райта в Детройте, интерактивная выставка STEM представляет Career Girls.

Рецензия на книгу: «История каменной девушки»

Отзыв Джеффри Санзеля

«Какая бы история ни была, все под одним небом».