Теория пикап: Пикап — Психологос

Содержание

Наука и жизнь: технологии пикапа

Кадр из фильма «Кто подставил кролика Роджера»

Говорят, по улицам Австралии бегают страусы, неравнодушные к мороженому. Видя прохожего с мороженым в руках, они пускаются в погоню. Правда, довольно быстро забывают, зачем бежали, обгоняют прохожего и уже несутся далеко впереди, сами не зная, куда и зачем.

Бег страуса — универсальная метафора и настоящий бич современного горожанина, который помешан на перспективе, результате и тайм-менеджменте. Самое страшное — вдруг очнуться и понять, что уже давно бежишь не в ту сторону, а искомое мороженое осталось далеко позади. А главное — не очень-то и хотелось.

Отсюда установка: нельзя терять лишнего времени, силы следует направлять разумно — только туда, где есть перспектива, чтобы потом не было мучительно больно за бесцельно прожитые…

Тотальный страх неудачи и бесперспективности особенно любопытно разрешается применительно к наиболее иррациональной сфере — любовным отношениям. В духе времени на смену куртуазной, сентиментальной и романтической любви приходит идеология пикапа, настраивающая на позитивный лад и обещающая быструю результативность.

Главное открытие пикапа просто как все гениальное: «Если баба не дает — значит, ты ей не нравишься».

Значит, не надо зря тратить силы, деньги, время, мысли и энергию — ожидания не оправдаются, результат не будет достигнут, б-е-с-п-е-р-с-п-е-к-т-и-в-н-о. Не надо переживать и придаваться мыслям. «Размышление — не для пикапера», — это еще одно правило. Просто переходи к следующей, действуй, практикуйся, а иначе не успеешь выполнить любовный норматив.

Пикаперская картина мира включает в себя три основные действующие фигуры:

1. ТФН (Типичный Фрустрированный Неудачник, для которого встреча с женщиной — Событие всей жизни; поэтому он неизменно становится объектом женской манипуляции, источником денег, бесплатных развлечений и обедов).

2. Пикапер (просветленный и одухотворенный ТФН, нашедший подход к противоположному полу и свой путь в жизни). Волшебное преображение из ТФН в гуру-пикапера происходит через работу над собой, погружение в теорию, активные эмпирические исследования, развитие и культивацию добродетелей (пуленепробиваемой уверенности в себе и веры в результат). В общем, ровно как в рекламе дезодоранта: улетел парень, прилетел герой.

3. ОЖП = Тушкан = Пелотка (Особь Женского Пола — представительница странного племени, которое служит одновременно источником наслаждения и фрустрации, поэтому желательно найти к нему правильный подход, чтобы достичь первого и избежать второго. Подразделяются на Крокодилов (особо страшных), Динамо (безжалостных стерв, разводящих на деньги в отсутствии секса) и объекты желания. Некоторые ОЖП также могут быть выделены в категорию «Единственная». Впрочем, для их привлечения должны быть использованы те же самые инструменты, что и для остальных ОЖП. Если с Единственной не удалось (она внезапно обернулась Крокодилом и Динамо), то надо брать количеством. Существует непреложное правило Т10Д — после десяти следующих она забудется.

Пикап обещает всем желающим «секрет успеха» и преподносится как идеология современного успешного мужчины, который, не желая мириться с женской коварностью и непоследовательностью, собрался, прошел тренинг, научился вычислять динамщиц, подобрал себе Единственную и, по мере возникновения проблем, читает статьи на тему «Я хочу иметь нескольких подружек. Что делать?».

Главное достижение пикапа — технология разъяснения неудач. Естественный процент обломов объясняется двумя путями: либо принадлежностью мужчины к фрустрированным неудачникам, еще не достигшим пикаперского просветления, либо — принадлежностью женщины к Крокодилам и Динамо. Вот небольшая подборка заповедей пикапера (с сайта пикап.net): «Люби женщин, и они будут любить тебя», «Я — самец и делаю то, что хочу, и то, что мне нравится» и коронное — «Я нравлюсь всем нормальным женщинам, а если какой-то не нравлюсь, значит, она ненормальная».

В этом смысле, пикап очерчивает поле для работы и вселяет оптимизм. Самое главное — поверить в себя. Эмпирические наблюдения и неудачи не проходят даром — все идет в копилку твоего личного опыта и непременно пригодится в последующих экспериментах.

Конечно, пикап — это, в первую очередь, практическое руководство по знакомству и соблазнению. Однако его сущность не исчерпывается полезными в быту рекомендациями: «Как приручить девушку?», «Как добиться поцелуя?», «Как избежать типичных ошибок при знакомстве?» Пикап облекается в формы почти научной теории. Учебники, тренинги и конференции призваны вселить уверенность, что ты все делаешь правильно, «по науке». Предполагается, например, что знакомство — это сложная многосоставная процедура, которая закончится определенным результатом, если ты применишь нужный алгоритм и избежишь типичных ошибок.

Сайт пикап.ру сообщает: «Наш многолетний опыт доказывает, что говорить [с девушкой на свидании] можно практически обо всем. Девушки воспринимают любую информацию…».

Но на всякий случай лучше все же развивать темы летнего отдыха, эзотерики и планов на будущее и не упоминать войну и пиво. Также, конечно, есть множество мелких важных нюансов, которые я упускаю. Скажем, сорокалетнему пикаперу, желающему привлечь двадцатилетнюю ОЖП, советуют удариться в воспоминания его школьных лет.

Неожиданно выяснилось, что в нашем насквозь медийном мире мы разучились действовать без руководства. Нам необходимы гуру, путеводитель и Теория, без которых уже невозможно разобраться, о чем надо говорить на свидании, или придумать подходящий случаю комплимент (благо, теперь на пикаперских сайтах есть соответствующие списки — как правило, это либо изысканные формулировки в стиле «Твои глаза сияют как звезды на бархатном небе ресниц», либо, скажем прямо, еще более удачные находки вроде «Твоя блузка сегодня выглядит очень опрятно»).

А есть еще столько животрепещущих тем, которые взывают к обсуждению и требуют научного подхода. Выясняется, что, например, технология лишения девственности — это тайна, покрытая мраком. Она заслуживает отдельного тренинга и отдельной «вечной» темы на форуме (с заголовком «Девственность (как ее лишиться?!)»). Каждый предлагает свой собственный взгляд, подкрепленный описанием множества рецептов, подкарауливающих опасностей и неизведанных троп, по которым хаживали только отдельные мастера.

Впрочем, в стройной теории пикапа есть несколько пробелов и умолчаний. Самый главный вопрос, который остается без ответа, — что дальше?

Ну, скажем, зачем сороколетнему пикаперу двадцатилетняя ОЖП, если говорить с ней можно только про школьные годы? Нет, конечно, понятно зачем, но что дальше?

Обещанная перспектива с неизбежностью оборачивается миражом.

Ты превратился из ТФН в успешного пикапера и любимца ОЖП, но что делать потом — не сообщается. Свадьба в программе пикапера — сюжет нежелательный. Но если пикап хорош для тинейджера, желающего стать «настоящим мужчиной» (для этого, кстати, есть специальная книжка, называется «Путь настоящего мужчины»), то в определенном возрасте он уже выглядит несколько странно (как-то не комильфо).

Отдельного аналитического обзора требует популярный тренинг «Как сделать так, чтобы он(а) меня любил(а)?». Казалось бы, цель ясна, осталось только выработать алгоритм действий. Ну хорошо, с помощью техники «понижения значимости объекта» ты добился подобия искомого чувства. Но что дальше делать с этой «технической любовью», которую все время нужно поддерживать различными техниками и которая может раствориться сама собой — если вдруг алгоритм даст сбой и не сработает, или объект страсти встретит другого пикапера, более виртуозно владеющего Техникой?

И все же, несмотря на заявленную научность (технологичность) в пикапе есть что-то от веры в супермена и прочие волшебные преображения из сказок. Постановка вопроса в духе «Как сделать так, чтобы… произошло что-нибудь чудесное» напоминает кулинарные рецепты, советы для автолюбителей и обсуждения в ток-шоу (Как сделать так, чтобы тесто поднялось/ мотор завелся/ жизнь наладилась?).

Милые рекомендации пикаперов, конечно, работают — но, боюсь, ровно настолько, насколько женщин волнует то же самое, что и мужчин.

Если это охота, то женщины не прочь стать дичью. На самом деле, они уже давно стоят на опушке и ждут, чтобы их наконец заметили и поймали.

А охотник, как страус… все время пробегает мимо.

Читать «Пикап-идеология» — Силистина Ольга — Страница 1

Ольга Силистина

Пикап-идеология

Введение

Пикап (от английского слова pick-up «цеплять») появился в конце прошлого столетия в США в 1970-е годы, а в России в середине 1990-х годов. Это движение по профессиональному соблазнению женщин. Некоторые называют его даже наукой. Изначально целью этого движения было помочь мужчинам научиться не бояться женщин, легко с ними знакомиться и вступать в связь. Ничего плохого в этом ни для мужчин, ни для женщин, казалось бы, нет. Женщинам тоже нравится, когда мужчины соблазняют их небанально. Но в процессе развития этого движения, как часто бывает, появились перекосы, отклонения, различные интерпретации и побочные эффекты, которые отразились на всем обществе и пока не изучены.

На базе этологической теории, которая лежит в основе пикапа, в России зародилось Мужское движение, которое стало одним из политических инструментов влияния на массовое сознание. Мужское движение пропагандирует Иерархию альфа-самцового типа, которую наши вожаки признали лучшей для себя, ну и для подотчетного им народа соответственно.

Для раскрепощения и успешного доминирования над женщинами всем мужчинам теперь рекомендуется изучать и применять пикап. Существует огромное количество тренингов и курсов, обучающих блогов и книг. У них могут быть самые разные названия. Соблазнители уже не называют себя пикаперами, это становится несолидным, они придумывают новые названия для своей игры. Но сами принципы притяжения остаются те же, и мастера пикапа никуда не делись, они продолжают привлекать учеников под другими вывесками. В Москве уже трудно встретить мужчину, который в той или иной мере не применял бы пикап. Массовая пропаганда пикап-идеологии оказывает влияние на всех. Но вместо правильных патриархальных отношений между мужчинами и женщинами, за которые формально выступает Мужское движение и вся примативно-иерархическая пропаганда, в обществе наблюдается рост одиночества, отчужденности, а также катастрофическое падение института брака и рождаемости.

Отношения с пикаперами у девушек не получаются. Пикаперы бесконечно меняют подружек, девушки страдают и тоже становятся полигамными. Мужчины и женщины даже просто знакомиться и общаться нормально разучились. В результате игр, позерства и потребительского отношения друг к другу, в обществе растет взаимная гендерная ненависть и недоверие, появляется много психопатов, социопатов, озлобленных или подавленных, депрессивных людей.

Происходит это потому что, наверное, сами принципы, на основе которых наши вожаки построили свою Иерархию, неправильные или ошибочные. А может, так всё и было задумано? Ведь те, кто наверху, никогда не ошибаются по законам Иерархии. Нижние должны работать над собой, чтобы соответствовать уровню верхних. Так же и в пикапе, женщины всегда виноваты, если что-то идет не так, а мужчины всегда правы или ни при чем, потому что они выше в иерархии альфа-самцового типа. А чтобы быть выше с полным правом, мужчины учатся вести себя как «Альфа-самцы», управлять другими как вожаки у приматов, то есть подавлять и манипулировать.

1. Этологическая теория. Формализм пикаперов

Почему пикаперы так настойчиво перекладывают инициативу и всю ответственность за отношения на женщин? Потому что они зомбированы этологической, иерархо-примативной пропагандой, к которой относится и пикап. По этологической теории высокопримативные самцы, у которых сильны животные инстинкты, больше других самцов привлекают женщин сексуально, так как женщины сами почти все высокопримативные особи и руководствуются, прежде всего, инстинктами. Поэтому пикаперы сразу переходят к сексу, говорят о сексе, чтобы продемонстрировать женщине, что они высокопримативны, то есть сексуальны. Но вместе с тем вожаками по этой теории в человеческом стаде становятся те самцы, которые умеют управлять своими инстинктами, а также инстинктами самок и других самцов. То есть такие самцы, которые умеют сдерживать свои порывы и манипулировать, руководить другими без эмоций и страстей. Это называется руководствоваться разумом, а самцы, которые всегда в первую очередь руководствуются разумом, называются у приматов высокоранговыми. Им все подчиняются, и их хотят все женщины в мечтах пикаперов.

Поэтому пикаперы обязательно демонстрируют женщинам, что они выше инстинктов и выше женщин, не поведутся на их хитрости, а сами будут женщинами управлять. А управлять женщиной в понимании пикаперов, значит хитростью вынудить или дождаться пока женщина сама их захочет, и начнет проявлять активность, бегать за ними. Ведь высокоранговые самцы за самками не бегают, это ниже их достоинства. Они сидят у себя на дереве, машут им хвостом, и самки сами к ним бегут, взбираются на вершину, отталкивая соперниц, как обезьяны.

На деле это превращается в глупый фарс, непоследовательное и неумное поведение мужчин по отношению к женщинам, так как большинству мальчиков, обучающимся пикапу далеко до разума и не хватает ума и проницательности, чтобы понять, что и мужчины, и женщины бывают разные, и не всё в любви определяется влечениями, инстинктами. Но пикап вообще не про любовь, он больше про секс. Вот мальчики и не отделяют, для них секс и есть любовь, пока они самку соблазняют. А когда самка начинает за ними действительно бегать, они теряются и сбегают, потому что или не могут удовлетворить ее сексуальные запросы, или просто уже не хотят женщину, которая так активно сама за ними бегает. Но мальчики все равно свой успех у некоторых женщин, причем по самым разным причинам, не всегда примитивным, принимают за подтверждение правильности этологической теории, и начинают унижать всех женщин без разбора, демонстрируя им свою альфа-самцовость и полигамность.

Часто эти мальчики вредят сами себе, подавляя естественные желания, зачатки любви, не раскрываясь перед женщинами, которые их действительно привлекают, и теряя их. А подавить и заставить бегать за собой им удается только женщин, которые им не особо нужны, и с которыми они ведут себя более раскрепощенно. Но и этих женщин они быстро отмораживают, так как люди независимо от пола вообще не любят какого-то манипулятивного управления над собой, и терпят его иногда вынужденно до поры до времени.

Все здоровые люди хотят уважения. И идеологам примативизма надо изрядно постараться, чтобы выбить их людей человеческое достоинство. Без помощи экономических рычагов воздействия этого сделать и не получится. В целом, всё поведение пикаперов наигранно, неестественно, поэтому они так и выводят женщин из себя, женщины совершают глупости, но ничем хорошим это все равно ни для кого не заканчивается.

Проблема пикаперов в том, что они, как и большинство людей, не умеют управлять чувствами. Но вместо того, чтобы признавать свои чувства открыто, они учатся их подавлять и извращать. У меня была возможность наблюдать за поведением нескольких таких мужчин вблизи. Они теряются, если женщина, которая им нравится, ведет себя независимо, но открыто ими интересуется. Они не знают, что в этом случае делать, в учебниках это не написано, и продолжают врать, играть роль, пытаются ее подавить до понятного им состояния. Пикаперы слабаки, и поэтому так боятся проявить слабость к женщине. Они думают, что женщина после этого их разлюбит, как написано в этологических книгах. Так действительно бывает и некоторые женщины, как и мужчины, не могут любить тех партнеров, которые любят их.

Происходит это от незрелости, поверхностного отношения к чувствам и подмене душевной или духовной привязанности сексуальной. Такие истории часто случаются в жизни и показываются в художественных фильмах. Отсюда же эта уже набившая оскомину всем крылатая цитата из «Евгения Онегина» Пушкина: «Чем меньше женщину мы любим, тем больше нравимся мы ей». Но у этой мысли есть продолжение: «И тем ее вернее губим, средь обольстительных сетей». Пикаперы обесценивают женщин в ущерб себе. Но они слишком поверхностны и зависимы от стадной идеологии, чтобы видеть и понимать такие вещи. Если бояться любви, то никогда ее и не узнаешь, а также лишишь возможности узнать ее тех, кого ты обманешь, подменив чувства интригами.

Big Dating или Теория онлайн-пикапа

Статья подготовлена по материалам сайта 22century.ru. Автор инфографики — Андрей Мовчан

Анализ данных сегодня способен выявлять закономерности в широкой сфере знаний — от микробиологии до маркетинга. Но ограничивается ли он только научными исследованиями?

Несмотря на то, что до сих пор интимную сферу считали одной из немногих крепостей нематериального и духовного, ученным по данным удалось вписать ее в рамки строгих математических алгоритмов и паттернов, впервые применив большие данные в области человеческих отношений.

Если раньше разговоры о поиске второй половинки велись условно с подружками на кухне или с друзьями в баре, то научный прогресс кардинально изменил ситуацию. Он прошел путь от глянцевых журналов, интернет-форумов (и даже курсов пикапа!) до Big Data.

Все дело в том, что недоступная ранее персональная информация материализовалась в интернет-переписке, в данных из приложений для знакомств, публичных профилях пользователей социальных сетей и т.д.

Приложение для знакомств Tinder, например, может похвастаться ежедневной аудиторией в 9,6 миллионов пользователей. За день они просматривают 1,6 миллиарда профилей и получают 26 миллионов совпадений. Так, с 2012 по 2015 год на Tinder совпало 8 миллиардов пар. И это только один из многих серверов: в США, например, популярностью также пользуются Match.com, OkCupid и другие.

Сайт ХХ2 ВЕК провел собственное исследование: проанализировал петабайты данных — лайков, переписок и т. д, составил статистическую модель идеального профиля и оптимального поведения при онлайн-знакомствах.

Авторы представили результаты исследования в виде инфографики. Но прежде, чем приступить к ее изучению, читателю стоит обратить внимание на несколько существенных моментов, которые могут повлиять на восприятие:

  1. Сайты знакомств редко публикуют свою статистику и никогда не открывают полный доступ к имеющейся информации. Поэтому исследовали также руководствовались статистикой мобильных операторов и другими доступными данными.
  1. Приложения публикуют данные за разный период времени: OkCupid — за 10 лет существования, Zoosk — за 2014 год. Паттерны за каждый год отличаются.

  2. Большинство данных собраны по англосаксонским странам и США. Поведенческие модели постсоветского общества несколько отличаются от вышеуказанных. Поэтому авторы не включали в инфографику «экзотические» паттерны, вроде увлечений серфингом: для жителей наших регионов такое хобби — большая редкость.

  3. Исследование опирается преимущественно на данные англоязычных сервисов. Сложности перевода никто не отменял, поэтому эксперты  использовали только те данные, которые наиболее четко отражают общие для английского и русского языка тенденции
  4.  К сожалению, статистике неведомо понятие толерантности и гендерного равенства. Не рассматривайте предложенные «советы» как императивные, скорее это — общие тенденции.
  5. Информация подходит для гетеросексуальных пользователей. В инфографике вы не найдете советов для ЛГБТ сообщества, поскольку данные о трендах среди ЛГБТ-пользователей на сегодняшний день крайне ограничены.


= Lexx = , один из лидеров пермского пикап-движения: «Есть люди, которые не знают, что такое пикап, но им это надо» | 59.ru

Сейчас в пикап приходят люди, скромные, стеснительные и достаточно симпатичные, у которых до этого момента просто не было никакого интереса к девушкам. Они просто занимались учебой, работой. Поступили в технический вуз, например, тем самым максимально сузив свой круг общения с девушками. Для таких людей девушки – существа с другой планеты, и нет никакого понимания того, как к ним подойти. Все ограничение для нормального общения с женским полом находится в голове у молодых людей, и без этих комплексов их ждет большое будущее.

Нужен ли рациональный подход к отношениям, в соответствии с пикаперскими принципами? И как быть с интуицией, чувствами при выборе модели поведения?

– Если ты знаешь, что в отношениях назревает конфликт, а любишь в паре именно ты, то пикап рекомендует все же рационально подходить к моментам преклонения перед второй половиной. Я знаю по своему опыту и опыту других людей, что иногда лучше сдержаться и не дарить, к примеру, цветы, так как это может ни к чему хорошему не привести. Приходится перебарывать себя, хотя это сложно. Но насчет рационального подхода все-таки каждый решает сам.

– Каким образом могут помочь людям ваши тренинги?

– Ну, вот смотрите, есть такой распространенный страх: мальчик находит девушку, у них начинаются отношения. При этом в начале отношений она первая проявила инициативу – он очень скромный. Состоялся секс, после которого он боится ее потерять: неуверенный в себе, парень держится за девушку, потому что знает, что с ней ему гарантирован секс. Она же тем временем вьет из молодого человека веревки, зная, что он все сделает для сохранения отношений. Согласитесь, это несправедливо! С пикапером такого не случилось бы: тренинг дает ему уверенность, что другие девушки также готовы с ним общаться, и у него не возникает ощущения, что кроме нынешней партнерши другие ему просто «не дадут».

Порой молодой человек боится спросить время на улице или, заблудившись, узнать дорогу именно у девушки, и он идет за советом к старушке или мужчине. Просто такой молодой человек видит девушку и боится ее – опыта общения-то нет!.. Упражнения тренинга направлены на работу с внутренними страхами, и человек, начиная выполнять их, понимает, что эти жуткие тигры на самом деле обычные люди.

Тренинг – ни в коем случае не панацея, не волшебная таблетка. Человека берут, встряхивают хорошенько, и он понимает, что ему есть куда развиваться, расти. Его учат следить за стилем, доводя, например, до его сведения, что покупать вещи на вырост в 25 лет – плохая привычка. Проводятся специальные голосовые тренинги, которые дают руководство по достижению желаемого тембра голоса. Это не замена курсу ораторского искусства, которую вам дадут в театральном училище, это базовые упражнения, при выполнении которых с голосом у человека все будет в порядке.

У пикаперов имеется свое ранжирование: существует 2 уровня тренингов, «базовый» и «мастер». Тот, кто проходит базовый, получает на форуме статус «Перец» и готов к прохождению «мастера». Участников «мастеров» называют ДЧ, что несколько пикантно расшифровывается как «Достойный Член», и тут уж каждый проводит свои аналогии. Высоким показателем качества тренинга является сходимость группы. У тренингов РМЭС этот показатель один из самых высоких.

– Какие упражнения могут быть на тренинге?

– На базовом уровне одно из простейших упражнений называется «Мальчик с приветом»: идешь по улице и говоришь всем «Привет!». Если слышишь то же самое в ответ, то такой случай засчитываться за полученный привет. Это помогает людям перестать бояться спрашивать у незнакомых людей обыденные вещи вроде «Который час?». В следующий раз в подобной ситуации уже будет навык общения с незнакомыми людьми, и участник тренинга задумается, так ли это в действительности сложно, как ему казалось раньше.

Некоторые упражнения тренинга, конечно, несколько неэтичны, например, когда пикаперы просят у незнакомых девушек номера телефонов, по которым впоследствии могут не позвонить. Оставляя девушек томиться в ожидании. Но основная часть упражнений, все же, достаточно гуманна и направлена на развитие навыков общения и уверенности в себе.

– Ну а девушки? Нам ведь тоже интересно, как правильно соблазнять мужчин. Возможны ли тренинги для женского пола? Или пикап – закрытое общество исключительно для мужчин?

– Девушки в целом вообще больше интересуются эмоциональной стороной жизни, поэтому спрос на такие тренинги очень велик. Сейчас разрабатывается программа для девушек, предполагающая их желание соблазнить мужчин. Некоторые девушки с нетрадиционной ориентацией, впрочем, уже сейчас участвуют по согласованию с тренером в мужских мероприятиях.

– Какие базовые принципы должны учитывать в жизни люди, пришедшие в пикап?

– В пикаперском сообществе четко пропагандируется, например, чувство собственной ответственности. На тренингах введены штрафы за опоздание: мы вовсе не считаем, что опоздать значит подогревать в девушке интерес – это скорее проявление неуважения к ней. Одним из главных правил для пикапера является контрацепция.

Вообще, главным принципом на тренингах является примерно такое суждение: либо работай, либо отойди в сторону и уступи место более уверенным в себе. Неуверенный в победе человек никогда никого не соблазнит и уж тем более не завоюет!

Важным мы считаем умение работать в одиночку, то есть знакомиться с девушкой без поддержки толпы друзей. Только неудачники сбиваются в стаи, люди самостоятельные не боятся делать все без чьей-то помощи.

Кроме того, мы считаем, что пикапер должен быть эрудированным, просвещенным по всем вопросам. В том числе, и в сексе, не говоря уже о эрудиции. До сведения молодых людей, например, обязательно доводится, что девушкам нравится разнообразие в сексе, что девушки тоже его любят, он им интересен, просто они это скрывают.

– Применительно к Перми: когда можно ждать повального увлечения пикапом среди пермской молодежи?

– Уже сейчас многие интересуются пикапом, читают о нем в Интернете и спорят на форумах. У нас в Перми нет настоящих мастеров, которые в пикапе называются ДЧ, но хотелось бы повысить квалификацию сообщества пермских людей, называющих себя пикаперами. С этой целью Московское представительство РМЭС решило организовать базовые тренинги по пикапу и в Перми, и сейчас мы как раз набираем первую группу желающих научиться общению с девушками. Проводить их будут московские тренера.

Общая теория страхов. Пикап. Самоучитель по соблазнению

Читайте также

Жизнь, свободная от страхов

Жизнь, свободная от страхов Смелость, которую я проявила, выступая перед незнакомой аудиторией в компании «Милликен», была ничем, по сравнению с тем решением, которое к моему огромному удивлению приняла моя подруга Джейн. Я была знакома с Джейн по работе более двадцати

Виды детских страхов: возрастные, приобретенные, патологические. Рекомендации по преодолению детских страхов

Виды детских страхов: возрастные, приобретенные, патологические. Рекомендации по преодолению детских страхов Слово «надо» редко действует на моего сына. Поэтому приходится пускать в дело последний, самый весомый аргумент – «КУШАЙ! ЭТО ПОЛЕЗНО»!Однажды утром сын пошел

ВРЕМЯ СТРАХОВ

ВРЕМЯ СТРАХОВ Джорж вскоре отправился в Бостон, вооруженный всеми необходимыми документами для командования спешно сформированной Континентальной армией. Всю свою жизнь Джорж Вашингтон только и мечтал о таком признании. Сейчас мечты стали реальностью. Взглянув на свое

3. Общая теория расстройств личности

3. Общая теория расстройств личности 3.1. Структурные уровни Большую часть клинической психоаналитической практики, наряду с симптоматическими неврозами, составляет группа расстройств личности. Созданная Кернбергом (Kernberg, 1976) клиническая типология расстройств личности

Общая теория поля НЛП: обзор 30 лет развития НЛП

Общая теория поля НЛП: обзор 30 лет развития НЛП Один из способов суммировать ключевые открытия предыдущих поколений НЛП и их вклад в наше понимание когнитивного разума – то, что мы называем общей теорией поля НЛП.Альберт Эйнштейн хотел создать «общую теорию поля» в

Исследование страхов у детей

Исследование страхов у детей Если мы думаем, что страхи у детей выражают реакцию на конкретную угрозу (исходя из разумного предположения, что ребенок должен бояться того, что угрожало ему раньше), мы будем сильно удивлены. Чаще всего дети боятся обезьян, белых медведей и

Виды страхов

Виды страхов Страх возникает вследствие бессилия духа, Бенедикт Спиноза. Страхов вообще бывает множество и все их разновидности и варианты описывать достаточно скучно. Конечно, что в умных заведениях долго учат отличать симптомы Фалакрофобии от Синистрофобии (первое —

Глава 3. Общая картина Точка зрения и восприятие – теория бриллианта

Глава 3. Общая картина Точка зрения и восприятие – теория бриллианта Когда смотрите на мир с подлостью – какой он подлый! Когда смотрите с эгоизмом – какой эгоистичный! Но когда смотрите с широким, щедрым, дружелюбным духом – какие чудесные люди в нем

Теория и практика пикапа: оптимальная схема сочетания

Основная масса молодых людей, увлекающихся пикапом, узнали о нём из книжек или же онлайна. В силу разрозненности общества обольстителей в реальной жизни лишь кое-кто из нас имеет довольно широкий круг приятелей, разделяющих этот интерес и начавших своё знакомство с пикапом с их рассказов. Не считая таких случаев, книжки и интернет по праву считаются лучшими ассистентами в освоении теоретической части искусства общения с представительницами слабого пола. И это правильно, потому что любое серьёзное познание нуждается в классификации.

Наконец, в руках у молодого человека оказывается книжка на тему пикапа. На сегодняшний день похожей литературы огромное количество и отыскать её элементарно как в книжном магазине, так и онлайн. Нередко мировосприятие человека довольно сильно изменяется в ходе прочтения известных изданий по пикапу. Появляются свежие взгляды на мир, на женщин, голова полна непривычных мыслей и идей. Вот он, казалось бы, главной момент в формировании одной из черт успешного человека – умения знакомиться и общаться с людьми.

Много теории, мало практики

Наблюдая за такими новообращёнными, кажется, что теперь-то их глаза раскрылись и в ближайшее время они свернут горы. Но проходит неделя, месяц, а воз и ныне там. Книга прочитана, знания усвоены, мысли обдуманы, планы трижды пережёваны, однако конкретных действий за ними так и не последовало. При этом сам новоявленный теоретик зачастую уже именует себя пикапером и по-прежнему полон энтузиазма.

Если спросить такого, развивается ли он в пикапе, то в большинстве случаев ответ его будет звучать утвердительно. Но не спешите радоваться!

Если коснуться конкретики, то выяснится, что это развитие заключается в чтении ещё одной книги по пикапу. После её прочтения теоретик приступает к третьей, четвёртой, потом набрасывается на литературу по психологии, нейролингвистическому программированию, эриксоновскому гипнозу и другим смежным темам. Может, на этом теоретическая подготовка окончится? Но нет, впоследствии подобных товарищей можно встретить на сайтах и форумах по пикапу, где они создают темы в стиле: «Посоветуйте, что ещё почитать по пикапу». Их можно встретить где угодно философствующими на тему соблазнения, но только не на улице, совершающими подходы к девушкам.

Не буду обобщать и соглашусь, что большинство читателей литературы по пикапу всё же делают попытки знакомиться в ближайшее после прочтения книги время. Некоторые даже начинают активно развиваться. Но значительная часть, получив несколько первых отказов, возвращается к теории, убеждая себя, что нужно «доработать опыт подходов» в теоретических знаниях, набраться мотивации, запомнить рутины, оупенеры, созреть морально. В результате итог один – новые и новые книги, бесконечная болтовня о пикапе, не подтверждённая практическими знаниями.

Забавы ради скажу, что встречал ребят, которые прочли так много литературы по соблазнению, что сами могли неплохо подготовить человека в качестве тренера. Однако сами так и не научились делать результативные подходы и знакомиться.

У меня такие товарищи всегда вызывали удивление. Их советы и рекомендации действительно бывают очень профессиональными и здравыми. Но показать на деле как подойти, заговорить, пообщаться, они или не могли вовсе, либо делают это краснея как раки, из-под палки, нехотя, стесняясь и заикаясь при виде девушки.

Часто они не выходят в поле, рассказывая о плохом настроении, спаде мотивации, отсутствии в этом городе действительно красивых девушек. Наработав громадный теоретический опыт на уровне тренеров, на практике они так и остались стеснительными ребятами, для которых обычный холодный подход к незнакомой женщине стоит титанических усилий.

Таких людей я называю «книжниками». Книжник прекрасно знает, что сказать при подходе, как заинтересовать при общении с девушкой по телефону, как раскрутить девушку на секс, как сделать фаст, как лучше всего открыть коммуникацию в торговом центре, а как – в ночном клубе.

Он способен абсолютно грамотно и квалифицированно спорить с опытными пикаперами и даже побеждать их в споре.

Не способен он только на одно – знакомиться и спать с женщинами. В начале статьи я уже описывал путь, идя по которому становятся книжником. Это путь увлечённого чтения массы литературы и болтовни на форумах без соответствующих попыток реализовать полученные знания на практике.

Каждый, кто, прочтя первые одну-две книги, не сделал хотя бы несколько десятков подходов, рискует переместиться в стан книжных философов, оторванных от жизни. Со временем объём знаний в голове будет возрастать, а страх перед их реализацией расти параллельно. В результате в сухом остатке ты будешь иметь болтовню и не иметь секса.

Существует обратная крайность. Можно подходить каждый день, получая массу практического опыта и не прочитав ни единой страницы. Этот путь предпочтительнее первого. Предпочтительнее просто потому, что упорство рано или поздно приведёт к результату. Однако, скорее всего, это случится нескоро, т.к. все ошибки такому практику придётся постигать на своём личном опыте, набивая шишки. А это занимает немало времени.

Истина, как это часто бывает, лежит посередине. Концентрация на теории без попыток её претворения в жизнь становится вредной привычной и не приводит ни к чему хорошему. В то же время неразумно отказываться от опыта, накопленного предшественниками и не учиться на чужих ошибках. Знание теории и чужих наработок позволяет развивать свои собственные навыки без топтания на месте там, где ответы давно уже известны, не открывать снова и снова Америку, затягивая на неопределённое время своё собственное развитие.

Оптимальная схема сочетания теории и практики пикапа

Прочтя первую книгу и усвоив её в целом, начинаешь выполнять написанные там упражнения и методы сам.

Получив этот первоначальный опыт, ты поймёшь, где есть сложности, белые пятна, и после этого сможешь искать информацию в нужном именно тебе направлении, не теряя время на ознакомление с общими местами.

Заполнив значимые пробелы в теории, снова бросаешься в практику и на этот раз стремишься выложиться по полной программе.Читать дальше, не достигнув значительных успехов на этом этапе, неэффективно. На этом этапе ты начинаешь вырабатывать свой собственный подход к делу, не просто повторяя то, что прочёл у других, но генерируя новое на основе полученных принципов. И здесь неделей практики не обойтись. Это занимает время, порой весьма значительное.

Имея уверенную привычку подходить, знакомиться, заполучив в свою копилку опыт первых побед, ты можешь именовать себя пикапером в полном смысле этого слова. Те, кто доходит до этого этапа, обычно имеют уже устоявшуюся философию, знают, что такое успех у женщин. Многие на этом и останавливаются, другие же погружаются в теорию, поиск, и вырабатывают свой собственный неповторимый стиль. Каждый решает сам.

Теория и практика пикапа – это два столпа, на которых покоится любое истинное мастерство. Только оптимальное сочетание теории и практики даёт пикаперу настоящую свободу и мастерство, которым можно гордиться.

Читать книгу «Пикап-идеология» онлайн полностью📖 — Ольги Силистиной — MyBook.

Введение

Пикап (от английского слова pick-up «цеплять») появился в конце прошлого столетия в США в 1970-е годы, а в России в середине 1990-х годов. Это движение по профессиональному соблазнению женщин. Некоторые называют его даже наукой. Изначально целью этого движения было помочь мужчинам научиться не бояться женщин, легко с ними знакомиться и вступать в связь. Ничего плохого в этом ни для мужчин, ни для женщин, казалось бы, нет. Женщинам тоже нравится, когда мужчины соблазняют их небанально. Но в процессе развития этого движения, как часто бывает, появились перекосы, отклонения, различные интерпретации и побочные эффекты, которые отразились на всем обществе и пока не изучены.

На базе этологической теории, которая лежит в основе пикапа, в России зародилось Мужское движение, которое стало одним из политических инструментов влияния на массовое сознание. Мужское движение пропагандирует Иерархию альфа-самцового типа, которую наши вожаки признали лучшей для себя, ну и для подотчетного им народа соответственно.

Для раскрепощения и успешного доминирования над женщинами всем мужчинам теперь рекомендуется изучать и применять пикап. Существует огромное количество тренингов и курсов, обучающих блогов и книг. У них могут быть самые разные названия. Соблазнители уже не называют себя пикаперами, это становится несолидным, они придумывают новые названия для своей игры. Но сами принципы притяжения остаются те же, и мастера пикапа никуда не делись, они продолжают привлекать учеников под другими вывесками.

В Москве уже трудно встретить мужчину, который в той или иной мере не применял бы пикап. Массовая пропаганда пикап-идеологии оказывает влияние на всех. Но вместо правильных патриархальных отношений между мужчинами и женщинами, за которые формально выступает Мужское движение и вся примативно-иерархическая пропаганда, в обществе наблюдается рост одиночества, отчужденности, а также катастрофическое падение института брака и рождаемости.

Отношения с пикаперами у девушек не получаются. Пикаперы бесконечно меняют подружек, девушки страдают и тоже становятся полигамными. Мужчины и женщины даже просто знакомиться и общаться нормально разучились. В результате игр, позерства и потребительского отношения друг к другу, в обществе растет взаимная гендерная ненависть и недоверие, появляется много психопатов, социопатов, озлобленных или подавленных, депрессивных людей.

Происходит это потому что, наверное, сами принципы, на основе которых наши вожаки построили свою Иерархию, неправильные или ошибочные. А может, так всё и было задумано? Ведь те, кто наверху, никогда не ошибаются по законам Иерархии. Нижние должны работать над собой, чтобы соответствовать уровню верхних. Так же и в пикапе, женщины всегда виноваты, если что-то идет не так, а мужчины всегда правы или ни при чем, потому что они выше в Иерархии альфа-самцового типа.

По-другому такое распределение ролей называется «Законы стада». Эти законы объективны и неизменны, как учит нас новейшая история. Мы должны их соблюдать, если хотим выжить. Для массового изучения и применения законы стада доступны в виде этологической теории и пикапа, которые, начиная с конца прошлого века, активно распространяет в России Мужское Движение. Этими законами, основанными на изучении инстинктивного поведения отдельных индивидуумов и толпы, в совершенстве владели все успешные лидеры или вожаки, на этологическом языке, оставившие след в истории.

В этой книге общественные явления и политические события я буду рассматривать через призму пикапа, через отношения самцов с самками и самок с самцами.

1. Этологическая теория. Формализм пикаперов

Почему пикаперы так настойчиво перекладывают инициативу и всю ответственность за отношения на женщин? Потому что они придерживаются этологической, иерархо-примативной теории, на базе которой и возник пикап.

Этология в применении к человеку изучает поведение на основе базовых животных инстинктов. Основные инстинкты – это инстинкт выживания и инстинкт размножения. Этологи связывают все побудительные мотивы поведения, и животных, и людей с реализацией этих двух основных инстинктов, включая и выбор партнеров для продолжения рода.

Пикап построен на знании и эксплуатации инстинктивного поведения других для своей пользы.

По этологической теории высокопримативные мужчины или самцы, у которых сильны животные инстинкты, больше других привлекают женщин сексуально, так как женщины сами почти все высокопримативные особи и руководствуются, прежде всего, инстинктами. Женщины, даже если говорят обратное, подсознательно в целях защиты рода, предпочитают и выбирают патентных, уверенных в себе, решительных, энергичных мужчин. Поэтому пикаперы сразу переходят к сексу, говорят о сексе, чтобы продемонстрировать женщине, что они высокопримативны, то есть сексуальны.

Но вместе с тем вожаками по этой теории в человеческом стаде становятся те самцы, которые умеют управлять своими инстинктами, а также инстинктами самок и других самцов. То есть такие самцы, которые умеют сдерживать свои порывы и манипулировать, руководить другими без эмоций и страстей. Это называется руководствоваться разумом, а самцы, которые всегда в первую очередь руководствуются разумом, называются у этологов высокоранговыми. Им все подчиняются, и их хотят все женщины в мечтах пикаперов.

Поэтому пикаперы обязательно демонстрируют женщинам, что они выше инстинктов и выше женщин, не поведутся на их хитрости, а сами будут женщинами управлять. А управлять женщиной в понимании пикаперов, значит, хитростью вынудить или дождаться пока женщина сама их захочет, и начнет проявлять активность, бегать за ними и стремиться им угодить. Женщины инстинктивно стремятся быть с теми самцами, которые выше в иерархии.

Этологи здесь проводят аналогию с обезьянами, ведь в живой природе высокоранговые приматы-вожаки за самками не бегают, это ниже их достоинства. Они сидят у себя на дереве, машут им хвостом, и самки сами к ним бегут, взбираются на вершину, отталкивая соперниц, и соревнуются за более высокое положение в стаде. Чем больше самок претендует на самца, тем выше его ранг в стаде. Самки, которым не нашлось места рядом с вожаком, вынуждены рожать от самцов рангом пониже.

У людей это превращается в глупый фарс, непоследовательное и неумное поведение мужчин по отношению к женщинам, так как большинству мальчиков, обучающихся пикапу, далеко до разума и не хватает ума и проницательности, чтобы понять, что и мужчины, и женщины бывают разные, и не всё в любви определяется влечениями, инстинктами. Но пикап вообще не про любовь, он больше про секс. Вот мальчики и не отделяют, для них секс и есть любовь, пока они женщину соблазняют.

А когда она начинает за ними действительно бегать, они теряются и сбегают, потому что или не могут удовлетворить ее запросы, или просто уже не хотят женщину, которая так активно сама за ними бегает. Но мальчики всё равно свой успех у некоторых женщин, причем по самым разным причинам, не всегда примитивным, принимают за подтверждение правильности этологической теории, и начинают унижать всех женщин без разбора, демонстрируя им свою альфа-самцовость, полигамность и востребованность.

Часто эти мальчики вредят сами себе, подавляя естественные желания, зачатки любви, не раскрываясь перед женщинами, которые их действительно привлекают, и теряя их. А подавить и заставить бегать за собой им удается только женщин, которые им не особо нужны, и с которыми они ведут себя более раскрепощенно. Но и этих женщин они быстро отмораживают, так как люди независимо от пола вообще не любят какого-то манипулятивного управления над собой, и терпят его иногда вынужденно до поры до времени.

Все здоровые люди хотят уважения. И идеологам примативизма надо изрядно постараться, чтобы выбить из людей человеческое достоинство. Без помощи экономических рычагов воздействия этого сделать и не получится. В целом, всё поведение пикаперов наигранно, неестественно, поэтому они так и выводят женщин из себя, женщины совершают глупости, но ничем хорошим это всё равно ни для кого не заканчивается.

Проблема пикаперов в том, что они, как и большинство людей, не умеют управлять чувствами. Но вместо того, чтобы признавать свои чувства открыто, они учатся их подавлять и извращать.

У меня была возможность наблюдать за поведением нескольких таких мужчин вблизи. Они теряются, если женщина, которая им нравится, ведет себя независимо, но открыто ими интересуется. Они не знают, что в этом случае делать, в учебниках это не написано, и продолжают врать, играть роль, пытаются ее подавить до понятного им состояния.

Пикаперы слабаки, и поэтому так боятся проявить слабость к женщине. Они думают, что женщина после этого их разлюбит, как написано в этологических книгах. Так действительно бывает и некоторые женщины, как и мужчины, не могут любить тех партнеров, которые любят их.

Происходит это от незрелости, поверхностного отношения к чувствам и подмене душевной или духовной привязанности сексуальной. Такие истории часто случаются в жизни и показываются в художественных фильмах. Отсюда же эта уже набившая оскомину всем крылатая цитата из «Евгения Онегина» Пушкина: «Чем меньше женщину мы любим, тем больше нравимся мы ей». Но у этой мысли есть продолжение: «И тем ее вернее губим, средь обольстительных сетей».

Пикаперы обесценивают женщин в ущерб себе. Но они слишком поверхностны и зависимы от стадной идеологии, чтобы видеть и понимать такие вещи. Если бояться любви, то никогда ее и не узнаешь, а также лишишь возможности узнать ее тех, кого ты обманешь, подменив чувства интригами.

Последние 100 лет мир движется к упрощению, снимаются покровы и с любовных интриг, обнажаются комплексы и побудительные мотивы, стоящие за поведением в любви. Но противоречие между формой и содержанием остается.

Если спросить человека, мог бы он полюбить того, для кого внешняя форма приоритетней всего остального, никто не скажет, что да. А между тем, психопаты и пикаперы соответственно, всегда первостепенное значение придают внешней форме, внешним эффектам, и в них влюбляются. Люди формы обычно спрашивают: «Как она выглядела?»; «В чем она была одета?»; «Какой эффект это произвело?» И больше их ничего не интересует. Они добиваются конкретных внешних целей. Мотивы, а тем более внутренние переживания других людей, не имеют значения, пока явно не мешают.

Пикапер хочет слыть бабником и ловеласом, так как это почетно в примативном обществе. Самок он хочет, точнее, хочет, чтобы самки его хотели самые яркие, востребованные у других мужчин. Если самых ярких привлечь не удается, он соглашается на тех, кто попроще, но их должно быть много, они сами должны хотеть пикапера, секс не важен и не является целью, не говоря уже о любви. Любовь вообще эфемерное понятие для людей формы. Пикапер не оценивает самок дальше внешности и престижа, он не будет долго общаться с самкой, если она не альфа и не принесет ему дополнительных очков во внешнем мире для превосходства над другими самцами.

Альфа-самка – это победительница среди женщин. С ней быть почетно. Она или очень привлекательна или очень богата или очень хитра, в общем, аналог «альфа-самца» в женском обличье. Но большинство «альф» ничуть не альфы, а всего лишь игроки, их успех основан на хитрости. Настоящая сила духа, сила воли, сила характера сегодня не востребованы, это внутренние качества, и для победы в играх значения не имеют. Наоборот, такие личности опасны, они слишком принципиальны и негибки, поэтому устраняются или отодвигаются с помощью игр.

Побеждает имитация, так легче ориентироваться и простым приматам и вожакам. Но выдержать такой фасад долго могут только люди формы. Они и побеждают в играх. Их мировосприятие распространяется на всё общество. Девушки хотят богатых мужчин или ярких. Мужчины выбирают ярких девушек или богатых. Остальные не востребованы или объединяются между собой в депрессивные браки или союзы, которые быстро распадаются из-за непривлекательной формы.

Заядлыми пикаперами, для которых игра превращается в стиль жизни, становятся в основном урожденные психопаты, малочувствительные неэмоциональные от природы люди, или игроки, которые становятся такими со временем, постоянно подавляя и искажая эмоции. От цинизма и разврата эмоции атрофируются, чтобы что-то почувствовать нужны острые ощущения, экстрим, нестандартный секс, частая смена партнеров или гарем.

Девушки ради того, чтобы быть с ярким мужчиной, соглашаются быть в гареме. Они надеются, что их любовь растопит его сердце, и он откажется от других ради неё. Но такие истории бывают редко, только если девушка богата или тоже умеет играть, влюблять в себя. И ненадолго. Яркий, востребованный мужчина всё равно будет изменять. У него нет для этого преград, этологическая пропаганда его в этом поддерживает. Крутые мужчины «альфы» должны иметь много сексуальных связей и предложений от женщин, иначе они лузеры. Рано или поздно у всех попавших в гарем девушек наступает прозрение, что их не любили, и вся любовь была только их наваждением.

Теория захвата информации (Дж. Гибсон)

Теория сбора информации предполагает, что восприятие полностью зависит от информации в «массиве стимулов», а не от ощущений, на которые влияет познание. Гибсон предполагает, что окружающая среда состоит из аффордансов (таких как местность, вода, растительность и т. д.), которые дают подсказки, необходимые для восприятия. Кроме того, окружающий массив включает в себя инварианты, такие как тени, текстура, цвет, конвергенция, симметрия и расположение, которые определяют то, что воспринимается.Согласно Гибсону, восприятие является прямым следствием свойств окружающей среды и не связано с какой-либо формой сенсорной обработки.

Теория восприятия информации подчеркивает, что восприятие требует активного организма. Акт восприятия зависит от взаимодействия между организмом и окружающей средой. Все восприятия связаны с положением тела и его функциями (проприоцепция). Осведомленность об окружающей среде зависит от того, как она реагирует на наши движения.

Теория сбора информации противостоит большинству традиционных теорий познания, которые предполагают, что прошлый опыт играет доминирующую роль в восприятии.Он основан на гештальт-теориях, которые подчеркивают важность организации стимулов и отношений.

Применение

Теория восприятия информации задумана как общая теория восприятия, хотя наиболее полно она была разработана для зрительной системы. Гибсон (1979) обсуждает последствия этой теории для исследований неподвижных и кинофильмов. Нейссер (1976) представляет теорию познания, на которую сильно повлиял Гибсон.

Пример

Многие из идей Гибсона о восприятии были разработаны и применены в контексте обучения авиации во время Второй мировой войны.Критическая концепция заключается в том, что пилоты ориентируются в соответствии с характеристиками поверхности земли, а не с помощью вестибулярных/кинестетических ощущений. Другими словами, именно инварианты местности и неба определяют восприятие во время полета, а не сенсорная обработка как таковая. Поэтому тренировочные последовательности и материалы для пилотов всегда должны включать такого рода информацию.

Принципы
  1. Для облегчения восприятия в учебных материалах следует использовать реалистичные условия окружающей среды.
  2. Поскольку восприятие является активным процессом, у человека должна быть неограниченная среда обучения.
  3. Инструкция должна подчеркивать характеристики стимула, которые обеспечивают сигналы восприятия.

Каталожные номера
  • Гибсон, Дж.Дж. (1966). Чувства, рассматриваемые как системы восприятия. Бостон: Хоутон Миффлин.
  • Гибсон, Дж.Дж. (1977). Теория аффордансов. В Р. Шоу и Дж. Брансфорд (ред.), Восприятие, действие и знание. Хиллсдейл, Нью-Джерси: Эрлбаум.
  • Гибсон, Дж.Дж. (1979). Экологический подход к зрительному восприятию. Бостон: Хоутон Миффлин.
  • Нейссер, У. (1976). Познание и реальность. Сан-Франциско: WH Фриман.

 

Теория звукоснимателя — Liams Research

(январь 2003 г., сентябрь 2007 г.)

Эквивалент Тевенина 

Измерив распределенное сопротивление катушки и приняв его за сосредоточенный резистор, затем измерив распределенную индуктивность и приняв ее за сосредоточенную индуктивность, и вычислив собственную емкость, начинает складываться довольно четкая картина электронной структуры датчика в простых сосредоточенных параметрах.

Одним из способов рассмотрения этого является то, что датчик с одной катушкой, по существу, представляет собой генератор напряжения с нулевым импедансом с последовательным резистором и последовательной катушкой индуктивности, как видно из выводов для пайки. На языке теории цепей это называется «эквивалентной схемой Тевенина», и этот эквивалент позволяет относительно легко аппроксимировать схему звукоснимателя с одной катушкой в ​​сосредоточенных параметрах и использовать это для оценки временных и частотных характеристик путем выполнения некоторой базовой теории цепей. .

Если нам нужно пойти немного глубже, мы всегда можем включить кажущуюся собственную емкость, которая может появиться, как если бы она находилась на клеммах приближения параметра люмпера звукоснимателя. К сожалению, собственная емкость не так проста, поскольку она распределяется по катушке, а не является простым сосредоточенным параметром. Часть емкости находится между обмотками, а часть оставшейся емкости находится между обмотками и корпусом, полюсными наконечниками и другими компонентами, окружающими саму катушку.Вероятно, проще пока пренебречь компонентом собственной емкости и лучше понять упрощенную эквивалентную схему Тевенина.

Чтобы немного пояснить, кружок с левой стороны с синусоидальной волной в нем представляет собой генератор синусоидальных волн переменной частоты или «генератор напряжения с нулевым импедансом», и это теоретический инструмент в качестве источника напряжения. В этом случае нам не нужно «дергать струну» и поддерживать ее бесконечное время.Мы просто используем математику для моделирования любого сигнала, который мы хотим проанализировать.

Катушка датчика состоит из двух распределенных компонентов, которые довольно легко измерить с довольно хорошей степенью точности (около +/- 1%), это внутреннее сопротивление (R Int.) и внутренняя индуктивность (L Int. ), и они могут быть показаны как сосредоточенные компоненты в эквивалентной схеме Thevenin выше. Некоторые другие тесты показали, что катушка имеет собственный резонанс, и это происходит из-за распределенной емкости, показанной в виде сосредоточенного конденсатора по всему датчику.

Для музыкальных пуристов такой подход может показаться суровым святотатством, но во всех практических случаях эта маленькая схема может творить чудеса, поскольку она является ступенькой к реализации следующего шага в раскрытии «скрытых тайн» гитарного звукоснимателя! Как бы то ни было, звукосниматель гитары подключен там, где находятся две точки, а символ круга со стрелкой представляет метр (с бесконечно высоким входным сопротивлением), а маркер компонента R Load — это приложенная нагрузка — в первый случай резистор.

В более поздних тестах нагрузка R будет заменена нагрузкой Z, где нагрузка является не только резистивной, но и емкостной, и отсюда тоже есть несколько возможностей — потому что эта последовательная индуктивность с шунтирующим резистором является началом того, что называется пассивная «лестничная» сеть — и R-нагрузка может быть началом повторяющейся «LC»-лестницы

Все это выглядит довольно просто на бумаге, но на практике необходимо выполнить некоторые другие действия, чтобы заставить это «работать». Во-первых, большинство генераторов частоты не имеют нулевого выходного импеданса, поэтому здесь нужен хороший усилитель — не обязательно усилитель мощности, но такой, который может выдавать несколько вольт и поддерживать низкий импеданс, а также иметь очень ровную частотную характеристику на всем протяжении. звуковой диапазон, и многие Hi-Fi усилители на транзисторах красноречиво отвечают этим требованиям.

Сторона «Нагрузка» нуждается в специальном буферном усилителе перед измерителем уровня — несмотря на то, что измеритель уровня имеет полное сопротивление 1 МОм // 30 пФ, это слишком мало, а емкость выводов — еще одна проблема. удаленный. В этом случае операционный усилитель на полевых транзисторах (FET) с схемой смещения с «самозагрузкой» имеет входное сопротивление около 50 МОм и практически не имеет шунтирующей емкости, поскольку выводы очень короткие (около 20 мм) и разнесены. Именно эти мелочи дают очень повторяемые результаты!

Пикап

Вероятно, это одна из самых важных частей всего отчета.

По идее, если у нас есть нагрузка, равная бесконечности, то не будет протекать ток от источника напряжения с нулевым импедансом, а на клеммах появится напряжение, которое вырабатывает генератор. Это чрезвычайно важная концепция, и она прямо подразумевает, что если на практике у нас почти бесконечная нагрузка (например, нагрузка 50 МОм), то частотная характеристика должна быть плоской – независимо от того, какой звукосниматель с одной катушкой тестируется!

На практике генератор с нулевым импедансом в этих обстоятельствах действительно относится к генератору с низким импедансом (менее, скажем, 50 Ом), и тогда датчик может быть подключен последовательно с активной ветвью генератора/усилителя к нагрузке.Эта концепция может показаться странной, но она работает!

Если на практике частотная характеристика не является плоской, значит, собственная шунтирующая емкость оказывает влияние и вызывает спад характеристики. Опять же, если частотная характеристика построена, то должна быть возможность точно аппроксимировать эту частотную характеристику с сосредоточенными компонентами, используя методы теории цепей. Эта тема касается теоретической электротехники (аналоговой электроники).

Другим вариантом является использование определенного нагрузочного резистора в качестве нагрузки и измерение (и расчет) частотной характеристики датчика.Например, если используется нагрузочный резистор 100 кОм, то в ситуации с постоянным током сопротивление в датчике вызовет потерю выходного уровня, и это можно легко рассчитать как одну сравнительную меру.

При увеличении частоты выходной уровень упадет еще на 3 дБ, и здесь общее сопротивление будет равно индуктивному реактивному сопротивлению датчика. После этого отклик будет снижаться с номинальной скоростью 6,02 дБ на октаву (20 дБ на декаду), поскольку это фильтр нижних частот второго порядка.В более высокой точке отклик обнуляется, и именно здесь внутренняя емкость вызывает резонанс с индуктивным сопротивлением датчика. (Не обращайте особого внимания на этот эффект резонанса, так как на практике он серьезно нарушен.)

Это была довольно тяжелая пара абзацев, и они нуждаются в подкреплении — поэтому здесь: 

Это таблица некоторых звукоснимателей, с несколькими теоретическими значениями, рассчитанными, чтобы показать основную сторону теории цепей анализа схемы датчика — с использованием нагрузочного резистора 100 кОм.

97 K

STRAT 02

49

6.67

9014

6.48 K

5.12 K

49

3,05 H

RW

7.31

7.16 K

7.16 K

9014

8.35

8.35

80110

430

433 K

2,07 H

99

9,0 кГц

Boobbin Описание

Сопротивление (K)
HP 100 Гц

Сопротивление (K)
DC

0

Серьезная потеря (БД)

Верхний предел Freq 3 дБ (кГц)

Strat 01

6.09

5.87 K

2,76 H

0,49 DB

6.1 KHZ

STRAT 02

2,93 H

0.53 DB

5.8 кГц

Белый сингл

70110

7.49

6.73 K

4,44 ч

0.57 дБ

3,8 кГц

5.44

5.12 K

0,43 дБ

5.5 KHZ

Kinman Strat 6.08 K 6.08 K 2,96 H

0,51 дБ

5.7 кГц

Kinman Tele 6.88 k 3,45 H 9000 H

0.58 DB

HMB-01

R-Shield

15.48

14,3 K

14,3 K

1,20 дБ

2,0 кГц

RW

7.42

7.18 K

7.18 K

392 H

W-щит

7.31

3.84 H

0,60 дБ

4.4 кГц

HMB-02

Добавка

8.72

8.45 K

4,59 H

3.8 кГц

8.45 K

3.72 H

GR-wh

430

2,07 H

CM-BL

4.13

4.12 K

4.12 K

4.12 K

2,08 H

0,35 дБ

8,0 кГц

Итак, с 100 к Ом всем этим сопротивляемым под тестом проигрывают около 0,5 дБ, что было бы полностью незаметно, но частоты среза варьируются от примерно 4 кГц до примерно 8 кГц, что составляет около октавы. Если бы в частотном спектре не было другой окраски, это могло бы быть заметно для тех, у кого более низкая частота среза (HMB-01 и HMB-02), спектральный тон которых менее «чистый» или звучит более приглушенно, чем у других.( Обратите внимание, что HMB-01 W-Shield использует только одну катушку, и во всех смыслах и целях он действует как звукосниматель с одной катушкой. HMB-02, использующий обмотку Cm-Bl, также действует как одиночный )

Уменьшив сопротивление нагрузки до 10 кОм вместо 100 кОм, мы получим другую историю:

80110

1,080 кГц

Описание катушки

Сопротивление (K)
HP 100 HZ

Сопротивление (K)
DC

0

внутренняя потеря (дБ)

Верхний предел частоты 3 дБ (кГц)

Strat 01

6.09

5,87

2,76

4,0 дБ

0,911 кГц

Strat 02

6,67

6,48

2,93

4,2 дБ

0,885 кГц

0,885 кГц

белый сингл

70110

7.49

6.733

4.44

4,5 дБ

0,599 кГц

Черный Одно

5,44

5,123

3,05

3,6 дБ

0,789 кГц

Kinman Strat 6.08 6.08 2,96

4.1 DB

0,864 кГц

0,864 кГц

Kinman Tele 6.88 3,45

4,5 дБ

0,779 кГц

Н-01

Р-Щит

15,48

14.3

9.05

7,7 дБ

0,427 кГц

RW

RW

7.42

7,18

3,92

W-Щит

7,31

7,16

3,84

4,7 дБ

0,712 KHZ

HMB-02

99

Добавка

8.72

8,45

4,59

5,3 дБ

0,640 кГц

Субтрактивный

8,35

8,45

3,72

GR-WH

4.30

4,33

2,07

CM-BL

4.13

4.12

4.12

30110

1,080 кГц

Настолько понижение нагрузочного резистора до 10 K Ом от 100 K Ом, заметно бросает уровень выходного сигнала и реально частотный спектр – в теории. По общему мнению, здесь уровень выходного сигнала падает как минимум на 3 дБ (как показано в «Внутренних потерях (дБ)», а для двойных колонок, используемых в хамбакерах, поскольку в этом случае катушки соединены последовательно, потери обычно составляют 6 дБ. и это было бы очень заметно.Глядя на верхнюю точку отсечки 3 дБ, можно обнаружить некоторые очень интересные данные. В этом случае номинальная точка 3 дБ составляет около 800 Гц, а хамбакеры (в двух катушках, соединенных последовательно) имеют точку 3 дБ около 400 Гц, что на октаву ниже. При средней Ля около 440 Гц должно быть очевидно, что при такой нагрузке АЧХ будет достаточно приглушенной, а с хамбакерами (в последовательном режиме) АЧХ будет очень приглушенной.

Если посмотреть на катушки хамбакеров, то эти звукосниматели в целом имеют более высокую собственную индуктивность и большее внутреннее сопротивление, поэтому они на пару дБ тише и в целом имеют более низкую частоту среза.Результаты, полученные из теории, говорят нам, почему этот тип катушки звукоснимателя хамбакера должен быть тише и иметь более низкую частоту среза. ( Еще раз обратите внимание, HMB-01 и HMB-02 при использовании одной катушки; они имеют все электронные характеристики звукоснимателей с одной катушкой! ) с более высокой частотой среза и, следовательно, должны производить «более резкий» или «более чистый» звук, а звукосниматели хамбакера (использующие обе катушки последовательно) должны иметь более низкую частоту среза и, следовательно, производить более «приглушенный» или «мутный» звук, чем у Strat.(Сибилянты говорят сами за себя!)  Но использование одной катушки хамбакера, по-видимому, дает почти такой же спектр и уровень, что и у звукоснимателя в стиле Strat.

Итак, теперь у нас есть базовая теория, объясняющая, почему некоторые гитаристы предпочитают пару хамбакеров с переключателем для отключения катушки, и таким образом они получают звук Strat и звук хамбака. Пуристы были бы очень расстроены, увидев это, потому что эти цифры намекают на тот факт, что изменение сопротивления нагрузки изменяет частотную характеристику звукоснимателя. Другими словами, было бы вполне возможно иметь переключатель нагрузки или потенциометр в гитаре, который, изменяя сопротивление нагрузки, изменяет верхнюю точку отсечки 3 дБ в спектральной характеристике звукоснимателя — как если бы вы меняли пикапы!  

Эти два набора цифр с нагрузками 100 кОм и 10 кОм показывают, что простое изменение нагрузки вызывает огромную разницу в спектральной характеристике, и если бы это было сделано немного дальше с пошаговым изменением нагрузочного резистора, то тональный ответ может быть значительно изменен с довольно небольшим изменением доступного выходного сигнала.В приведенной ниже таблице показано только это с гипотетическим датчиком с внутренним сопротивлением 6 кОм и последовательной собственной индуктивностью 3 Гн. (В этом случае нет межмоточной емкости!)

2 M Ом

2 м

-0,02 дБ

53,3 кГц

29 khz

371 HZ

0,5 K Ом

Устойчивость к нагрузке
(K Ом)

Уровень выход
(дБ)

KHZ)

40104

40104

-0,00 дБ

40110

40110

10 m Ом

-0.01 DB

530 KHZ

5 м Ом

-0,0110

-0,0110

266 KHZ

266 KHZ

133 кГц

1 м О ума

1 м

-0110

-0105

53,3 кГц

500 K Ом

-0,10110

-01055

26.8 hz

250 K

250 K Ом

-0.21 DB

10

13,6 кГц

100 K Ом

-0.51 DB

5.62 KHZ

50 K Ом

-0.98 DB

2,97 khz

25 K Ом

-1,87 DB

-1,87 DB

1.64 KHZ

10 K Ом

-4.08 дБ

849 HZ

849 HZ

5 K Ом

-6.85

584 HZ

584 HZ

2 5 K Ом

-10,6 дБ

451 HZ

1 K Ом

10

-16.9 DB

-16.99

371 HZ

-22.3 дБ

344 Гц

250 Ом

-28.0 дБ

331 HZ

Эти формулы по существу очень простым:

потерю db = 20 * Журнал (нагрузочный резистор / (нагрузочный резистор + сопротивление пикап))

предел частоты = (нагрудный резистор + Сопротивление срабатывания)/(2*PI * Индуктивность срабатывания)

В этой таблице показаны удивительные цифры, и их нужно прочитать более одного раза, чтобы получить сообщение.

·                   В первом случае сопротивление нагрузки должно упасть ниже 25 кОм, прежде чем уровень звука заметно уменьшится.(В конце концов, люди изо всех сил пытаются обнаружить разницу в уровне звука в 3 дБ. 

·                    Во втором случае частота среза падает вместе с сопротивлением нагрузки, и при сопротивлении нагрузки менее 50 000 Ом начинает сказываться спектр звука. 

Смотреть на цифры несколько скучно, и также следует понимать, что это система порядка 1  st , поэтому коэффициент спада будет асимптотическим до 6 дБ на октаву или 20 дБ на декаду, что в терминах электронных фильтров составляет не так важно, но в музыкальном плане!  На приведенном ниже графике цифры представлены в другой форме: 

На этом графике показан теоретический спад звукоснимателя с фиксированной резистивной нагрузкой.В этом случае нагрузка составляет 100 кОм, а звукосниматель — Hum Bucker с одной, а затем с обеими катушками. Что нужно понимать, так это то, что центр человеческого звукового диапазона составляет около 720 Гц, а спектр в этих случаях скатывается примерно до 6 кГц и 2 кГц соответственно. Ситуация с более низким спадом может звучать значительно «скучно» или «приглушенно».

В этом случае, чтобы доказать свою точку зрения, нагрузочный резистор меняется, и по мере уменьшения значения выходной уровень падает из-за внутреннего сопротивления обмотки, а частотная характеристика становится ниже — некоторым людям действительно нужен этот звук — и это должно быть возможно с одним датчиком — просто поменяйте нагрузочный резистор.Эта концепция не должна быть надуманной; просто используйте потенциометр на 250 кОм с переключаемым блоком резисторов, чтобы шунтировать потенциометр и датчик, в противном случае используйте логарифмический потенциометр на 500 кОм для громкости, а логарифмический потенциометр на 500 кОм, соединенный последовательно с логарифмическим потенциометром на 1 кОм, расположенным напротив регулятора громкости, будет фактически действуют как регулятор «тембра»! Теперь у него есть возможности в простой теории, которые имеют прямое практическое применение!

Теперь, когда это решено, пришло время рассмотреть емкость (как собственную емкость, так и дополнительную внешнюю емкость).Как указывалось ранее, собственная емкость распределяется по виткам катушки к другим обмоткам в катушке и к окружающим структурам — в значительной степени в зависимости от площадей поверхности и относительных расстояний. На практике катушка имеет собственный резонанс, который дает представление об общей распределенной емкости, но, как ни удивительно, на практике эта собственная емкость почти полностью проявляется как бы в окружении. Кроме того, емкость довольно мала, но достаточно велика, чтобы в большинстве случаев поставить под угрозу общую звуковую частотную характеристику.

Добавление шунтирующего конденсатора к нагрузочному резистору очень точно имитирует реальную ситуацию с регулятором тембра и/или кабелем к усилителю. На приведенном ниже графике показан типичный датчик с сопротивлением 6000 Ом и 3,05 Гн, подключенный последовательно к различным нагрузочным резисторам (от 1 МОм до 5 кОм), все параллельно с конденсатором емкостью 0,00047 мкФ или 470 пФ. Обратите внимание, что по мере снижения сопротивления пик частотной характеристики выравнивается, а затем становится похожим на более ранние графики, где 470 пФ не существовало.

Итак, в теории у нас есть простой метод измерения сначала сопротивления и емкости, и, зная форму частотной характеристики, можно легко «обратно вычислить» сопротивление и емкость, необходимые для получения желаемой частотной характеристики. Все, что нужно, это некоторое практическое доказательство того, что это работает!

Практическая сторона

Вносимые потери

Чтобы проверить эту основную теорию, нужно подключить генератор к усилителю с очень низким выходным импедансом, а затем подключить его к измерителю уровня с сопротивлением 10 кОм. общая нагрузка. Если обрезать активную ветвь и последовательно вставить приемную катушку, уровень на измерителе уровня упадет — и это называется «вносимыми потерями» по вполне очевидной причине.  На самом деле уровень фактически считывается со стороны осциллятора, а затем со стороны нагрузки вставленного компонента (или набора компонентов, и разница называется вносимыми потерями.  Эта практика устраняет ошибки, вносимые уровнями, слегка меняющимися с частотой, Time etc ..

. Верхний лимит Freq 3 дБ (Гц)

Практическая потеря на 100 Гц

3

3

Max Chrade Change

Strat 01

4.0 дБ

911 HZ

40 дБ 1050 HZ 12.9 кГц

Strat 02

4,2 дБ

4,2 дБ

4,2 дБ

885 HZ

4,2 дБ 1050 Гц 10.9 кГц

4,5 дб

599 HZ

599 HZ

4,5 дБ 610 Гц 9,2 кГц 9,2 кГц

Black Single

3.6 дБ

789 HZ

789 HZ

3,6 дБ 950 Гц 10.9 кГц

Kinman Strat

4,1 дБ 864 Гц 4,1 дБ 970 Гц 10,2 кГц

Кинман телеконвертер

4,4 дБ 781 Гц 4,4 дБ 840 Гц 7,0 кГц

Н-01

  R-Shield

7.7 дБ

427 HZ

7.9 DB 510 HZ 6.9 кГц

RW

W-щит

4,7 дБ

712 Гц

4,7 дБ 700 Гц 6,6 кГц

Н-02

Добавка

5.3 дБ

640 HZ

5.6 DB 600 HZ 13.8 кГц 13.8 кГц

9014

GR-WH

CM-BL

3,0 дБ

3,0 дБ

1080 Гц

3,1 дБ 1100 Гц 13.8 кГц

Неудивительно, что простые теоретические потери довольно близки к практическим и что практические потери частоты в 3 дБ также очень близки к значениям, полученным в простой теории.

Этот небольшой эксперимент открыл дверь, чтобы показать, что катушка датчика на самом деле может быть аппроксимирована с помощью эквивалентной схемы Тевенина, то есть катушка датчика выглядит как генератор напряжения с нулевым импедансом с эквивалентом последовательного сопротивления и последовательной катушки индуктивности. можно относительно легко измерить.Кроме того, собственная емкость обмотки обеспечивает впадину отклика при собственном (параллельном) резонансе катушки или вблизи него.

Итак, теперь мы знаем это, просто измерив внутреннее сопротивление катушки и индуктивность катушки и, возможно, найдя собственную резонансную частоту; мы можем ожидать, что частотная характеристика будет предсказуемой в зависимости от приложенной резистивной нагрузки. Что мы не учли, так это емкость нагрузки, а это совершенно новая структура, и до сих пор методика измерения была тщательной, чтобы минимизировать емкость, используя короткие тонкие провода, которые слабо скручены, и практически не экранировали.

Новый порядок

До сих пор (2004 г.) эти тесты касались только сопротивления и индуктивности, и результаты были близки к теории, потому что мы по возможности избегали измерения емкости. На практике есть емкость, и это полностью меняет процесс анализа. Кабель имеет емкость около 47 пФ на метр, поэтому в 10-метровом кабеле содержится около 470 пФ. Эта емкость находится на резистивной нагрузке. Если бы эта резистивная нагрузка составляла, скажем, 1 МОм, то по мере увеличения испытательной частоты емкостное реактивное сопротивление 10-метрового кабеля уменьшалось.Один из способов понять, что происходит, — рассмотреть частоту, на которой емкостное сопротивление равно резистивной нагрузке, и в этой точке, если питаться от источника с бесконечным импедансом (эквивалент Нортона), уровень напряжения упадет на 3 дБ, и в этом случае эта точка 3 дБ будет около 339 Гц, для нагрузки 500 кОм это будет около 677 Гц, а для 250 кОм это будет около 1,35 кГц — другими словами, кабель может действительно приглушить спектральную характеристику — просто потому, что нагрузка может иметь высокий импеданс (но источник пока не рассматривается).

Мы знаем, что резистивная часть импеданса источника составляет, скажем, 6 кОм, поэтому, пренебрегая индуктивностью, номинальный высокочастотный предел составит около 54 кГц при использовании 10-метрового кабеля при нагрузке 1 МОм (например, усилитель). — на гитаре нет регуляторов громкости и тембра)! Это намного выше звукового диапазона, и это не должно быть проблемой, но это так, потому что мы должны учитывать индуктивное сопротивление катушки, а не только сопротивление катушки звукоснимателя.

Реактивное сопротивление представляет собой интересный феномен, поскольку, в отличие от сопротивления, реактивное сопротивление зависит от частоты.В чистом резисторе — ток и напряжение строго совпадают по фазе друг с другом и потери мощности вполне реальны. В катушке индуктивности или конденсаторе ток и напряжение не совпадают по фазе на 90 градусов, и из-за этого энергия сохраняется в магнитном и электрическом полях соответственно и возвращается на мгновение позже, поэтому мощность полностью очевидна, а не реальна. В катушке индуктивности напряжение опережает ток на 90 градусов, а в конденсаторе ток опережает напряжение на 90 градусов — так что вместе они имеют соотношение 180 градусов, и это создает все необходимое для резонанса.Это важная тема сама по себе (теория цепей и анализ переменного тока), и здесь она не будет учебным пособием.

Когда Никола Тесла разработал трехфазную систему генерации и распределения электроэнергии (практически полностью самостоятельно), он также разработал математические расчеты, которые покрывали это, а позже изобрел несколько сотен машин и устройств, которые все использовали эту математику анализа цепей переменного тока. и его практическое применение. Та же самая математика (чистая и прикладная) имеет непосредственное отношение к пониманию того, как работают гитарные звукосниматели!

Фильтр нижних частот второго порядка

Преднамеренное подключение емкости к нагрузке индуктивного источника меняет структуру генератора с фильтра нижних частот первого порядка (индуктивность — сопротивление) на фильтр нижних частот второго порядка. фильтр нижних частот (индуктивность — емкость — сопротивление).Этот фильтр имеет более острую «юбку» на уровне 40 дБ на декаду, в отличие от 20 дБ на декаду для фильтра первого порядка.

Очень быстро мы перешли от приемной катушки с подключенным кабелем к теоретически предсказуемому фильтру нижних частот (и это подробно описано в том, что называется теорией управления, теорией цепей и теорией связи — в самых разных аспектах) !

Мало того, что форма частотной характеристики стала очень предсказуемой благодаря применению конструкции фильтра, сама форма также может иметь пик в характеристике перед тем, как спуститься вниз по «юбке», и этот пик может также «окрашивать» ‘ звук.

На приведенном ниже графике показан звукосниматель Strat 01 с различными нагрузками на него, и должно быть совершенно ясно, что если бы другие звукосниматели были установлены на место, то форма кривых частотной характеристики была бы такой же. Другими словами, на самом деле не имеет значения, какой датчик используется, с небольшой адаптацией нагрузки (регулировка значения нагрузочного резистора и значения нагрузочного конденсатора) практически любой магнитный датчик, изготовленный по этим линиям, может иметь практически одинаковую частоту. ответы.

Кривая 1: Прямо в Ультра Высокое сопротивление импеданса

Кривая 2: 100 K Ом

Кривая 3: 100 K Ом Параллельно 0,001 UF

Кривая 4: 100 K Ом Параллельно до 0,0027 УФ

Кривая 5 : 100 кОм, параллельно 0,027 мкФ

Кривая 6: 10 кОм, параллельно 0,027 мкФ

Кривая 7: 10 кОм, параллельно 0,027 мкФ

Просто чтобы доказать это, этот второй набор кривых частотной характеристики был создан при использовании Hum Bucker 02, который имеет гораздо большую индуктивность и внутреннее сопротивление, чем структура Strat 01.

Кривая 1: Прямо в ультра Высокий импеданс предусилитель

Кривая 2: 316 K Ом

Кривая 3: 316 K Ом Параллельно до 220 PF

Кривая 4: 316 K Ом Parallel до 470 PF

Curve 5 : 316 кОм параллельно 0,0082 мкФ

Кривая 6: 18 кОм

Кривая 7: 18 кОм параллельно 0,0082 мкФ

Нет сомнений в том, что кривые подражают друг другу, но на кривых есть тревожные формы, которые являются результатом внутренних резонансов, вызванных паразитными емкостями.Также обратите внимание, насколько малы конденсаторы. Это «тревожный звоночек», так как конденсаторы, формирующие фильтр, едва ли на порядок превышают собственные емкости, и это создает проблемы, вызванные очень высокими значениями индуктивности, намотанными невероятно тонким проводом, имеющими внутренние емкости, которые явно мешают спектральному отклику.

Похоже, что боковой Hum Bucker в его нынешнем виде и с последовательно соединенными катушками представляет собой очень неприятную часть инженерного дизайна, и необходимо применить некоторые альтернативные подходы, чтобы уменьшить эти паразитные эффекты.

Нагревание бокового шумозащитного кожуха

Это поднимает очень интересный вопрос о способе соединения катушек шумоподавления — по-видимому, всегда последовательно! Боковое расположение Hum Bucker состоит из двух катушек, которые во всех отношениях идентичны. Соединение этих катушек последовательно похоже на последовательное соединение двух генераторов напряжения, затем последовательное соединение импедансов источника друг с другом, а затем последовательное добавление генераторов индуцированного напряжения (от катушки 1 к катушке 2 и наоборот).Это также означает, что на практике имеется катушка с высоким импедансом, плавающая поверх катушки с высоким импедансом, и если что-то уловит шум, то это будет она!

Если вторую катушку Hum Bucker подключить параллельно, возникнут пять ситуаций. Во-первых, индуктивность не должна уменьшаться вдвое, так как эти две катушки помогают параллельно, ее можно немного уменьшить — и это хорошо! Во-вторых, сопротивления будут рассматриваться как параллельные и, следовательно, уменьшенные вдвое, а не вдвое, и это тоже хорошо.В-третьих, два генератора напряжения будут рассматриваться как практически идентичные и совпадающие по фазе, что не приведет к падению уровня, а индуцированные напряжения от одной катушки к другой будут рассматриваться как параллельные. Таким образом, Hum Bucker в этой новой параллельной конфигурации должен «звучать как страт» с одной катушкой в ​​цепи, а со второй катушкой в ​​цепи он должен «звучать как горячий страт»! И в-пятых, поскольку вторая катушка имеет ножку, соединенную с землей (общую), то она не должна быть кандидатом на наведенный шум, как ее последовательно соединенный брат!

завершение в 10 км Ом:

8.35

80110

430

433 K

2,07 H

99

Сопротивление (K)
HP 100 HZ

Сопротивление (K)
DC

0

Индуктивность (H)

Верхний 3 дБ Freq Limit (кГц)

HMB-01

Добавка

8.72

80110

8.45 K

4,59 H

5.3 DB

0,640 кГц

8.35

8.45 K

3,72 ч

GR-wh

430

2,07 H

CM-BL

4.13

4.12 K

4.12 K

4.12 K

2,08 H

30110

1.080

1.080 KHZ

2.21 K 1.13 H 1.7 дБ 1.719 кГц

Цифры в двух нижних строках говорят сами за себя. Даже при нагрузке 10 кОм, когда включается вторая катушка, уровень выходного сигнала УВЕЛИЧИВАЕТСЯ примерно на 1,3 дБ, а не УМЕНЬШАЕТСЯ примерно на 2.3 дБ. Если бы нагрузка была, скажем, 100 кОм, то разницу в выходе было бы трудно даже прочитать! Но посмотрите на верхний частотный предел — он продвинулся почти на октаву — вместо того, чтобы потерять почти октаву. Беглый взгляд на кривые частотной характеристики на графике ниже показывает, что характеристики гораздо более предсказуемы, а емкости фильтров теперь по крайней мере на два порядка отличаются от собственных емкостей в обмотках.

Кривая 1: Прямо в предусилитель со сверхвысоким импедансом

Кривая 2: 100 кОм

Кривая 3: 100 кОм параллельно 0.033 мкФ

Кривая 4: 10 кОм

Кривая 5: 10 кОм параллельно 0,033 мкФ

Теперь сравните эти частотные характеристики с характеристиками последовательно соединенных катушек Hum Bucker, и вы увидите, что эти кривые гораздо более стабильны, а значения конденсатора намного больше, чем на порядок больше, чем собственная емкость, что делает проектирование очень воспроизводимым. Сравните эти кривые с кривыми на «Strat 01», тогда вы увидите определенные повторяющиеся ассоциации, которые можно «спроектировать».

В этом случае сверхвысокий согласующий импеданс дал практически плоскую характеристику от 20 Гц до 10 кГц (кривая 1). Если ограничить его значением 100 кОм (типичный регулятор громкости), частотная характеристика по-прежнему остается плоской, как на кривой 2, но начинает спадать на частоте 10 кГц (около 3 дБ). Путем шунтирования 100 кОм с помощью 0,033 мкФ вступает в силу низкочастотный фильтр второго порядка, кривая 3, и его точка 3 дБ составляет около 1,4 кГц, а наклон составляет около 40 дБ/декада выше этого значения. Обратите внимание, что пик отклика составляет около 5 дБ на частоте около 850 Гц, что равно примерно 0.6 раз больше точки 3 дБ. При уменьшении нагрузочного резистора со 100 кОм до 10 кОм (кривая 5) пиковое значение существенно уменьшается, и на выходе возникает очень небольшое ухудшение. Если убрать конденсатор емкостью 0,33 мкФ, то характеристика, кривая 4, имеет номинальную точку 3 дБ на частоте около 2,7 кГц, а затем спадает на уровне 20 дБ/декада, но имеется саморезонансная впадина на частоте около 16 кГц.

Правила нагрузки срабатывания

Частотная характеристика (практически) плоская до тех пор, пока индуктивное сопротивление не станет больше, чем шунтирующее (согласующее) сопротивление (плюс внутреннее сопротивление), а затем характеристика падает на 20 дБ/декаду — до тех пор, пока приближается к точке собственного резонанса, и выходной сигнал будет нырять сюда, так как звукосниматель имеет очень высокий импеданс со своим внутренним собственным резонансом.(Поэтому желательно иметь собственную резонансную частоту намного выше звукового диапазона.  (Это означает, что требуется меньше витков, более толстая изоляция и, возможно, гораздо лучшая магнитная цепь!)

Путем добавления шунтирующей емкости к активной нагрузке частотная характеристика будет иметь пик примерно на 4 дБ выше нижнего частотного диапазона, а затем снизится до 40 дБ/декада по мере увеличения частоты. Если частота пика находится в диапазоне от 2 кГц до 6 кГц, это может дать «четкий» звук. звук к гладкой частотной характеристике.Размер этого пика ограничен внутренним сопротивлением датчика и сопротивлением нагрузки.

Частота среза фильтра второго порядка определяется значениями индуктивности датчика и шунтирующего конденсатора (на нагрузочном резисторе). Зная эти значения, можно рассчитать частоту среза. В идеале нагрузочный резистор должен иметь высокое значение — скажем, всего 200 кОм, поэтому частотная характеристика должна быть практически плоской на большей части звукового диапазона и спадать на 20 дБ/декаду выше, скажем, 10 кГц.В этой ситуации значение шунтирующего/нагрузочного конденсатора может затем определить частоту отсечки второго порядка и связанный с ней номинальный пик 4 дБ (примерно в 0,6 раза больше точки отсечки 3 дБ).

Уменьшение значения нагрузочного резистора уменьшит пик частотной характеристики второго порядка за счет некоторого снижения общего выходного сигнала.

Выводы

Характеристики любого датчика можно достаточно точно предсказать, сначала измерив внешнее сопротивление датчика, индуктивность и собственный резонанс, а затем вычислив собственную емкость.Когда эти характеристики помещаются в эквивалентную схему Thevenin в сочетании с известной нагрузкой, представляющей собой резистор, включенный параллельно с конденсатором, ожидаемый относительный выходной уровень и частотная характеристика могут быть достаточно точно аппроксимированы.

В случаях, показанных здесь, все звукосниматели с одной катушкой имели достаточно схожие характеристики, и звукосниматели Hum Bucker, расположенные сбоку, как одиночные катушки, также выглядели как звукосниматели с одной катушкой.

Схема подключения последовательно соединенных боковых шумозащитных устройств кажется подозрительной, поскольку конденсаторы, необходимые для фильтрации в звуковом диапазоне, были меньше, чем на порядок, от собственных емкостей катушек, и эти катушки, по-видимому, имели довольно низкую магнитную связь. фактор.Это радикально изменяет процесс эмуляции, так как латеральный Hum Bucker также можно рассматривать как фильтр с двумя катушками и с двумя конденсаторами, образуя фильтр четвертого порядка, а взаимная связь будет вводить характеристику фильтрации типа линии задержки, и это повлияет на «группу». задержка’ фазового соотношения различных частот. Углубляться в анализ на этом уровне очень интересно, но в принципе ненужно и бесполезно! Есть альтернативы.

При параллельном соединении этих катушек, расположенных сбоку (разумеется, помогает), этот датчик приближается к значениям, наблюдаемым в датчике с одной катушкой, с общим более низким внутренним сопротивлением, и из-за того, что связь была настолько низкой, значение индуктивности немного пострадало, но это повысит общую частотную характеристику!

При небольшом понимании аналоговых фильтров второго порядка, использующих пассивные компоненты, было очень ясно показано, что частотная характеристика может быть предсказана с очень высокой степенью точности, и это устраняет работу наугад, которая до сих пор была «черное искусство» звукоснимателя звучит .Несомненно, резонансы корпуса и грифа будут окрашивать звук определенных гитар.

 

Как на самом деле работает гитарный звукосниматель?

Привет, я Скотт Лоуинг, изобретатель звукоснимателя Zexcoil с шумоподавлением. Редакция GW попросила меня написать статью для веб-сайта, и мне есть что рассказать о том, как работают звукосниматели. Мы делаем довольно новаторские вещи с дизайном звукоснимателей, в основном потому, что наша уникальная платформа заставляет нас мыслить нестандартно. Но прежде чем я перейду к чему-то более конкретному, чем мы занимаемся, я хотел бы прямо сказать о чем-то гораздо более глобальном: Как на самом деле работают гитарные звукосниматели ? Готов поспорить, что это не так, как думает большинство из вас.

В процессе разработки платформы для звукоснимателя я пришел к выводу, что самая важная часть звуковой головоломки (по крайней мере, в том, что касается звукоснимателей) — это полюсная часть. Причина, по которой я смог это сделать, заключается в том, что у меня были проблемы с использованием магнитов AlNiCo в качестве полюсных наконечников (по причинам, которые я не буду здесь обсуждать — это совсем другая история), поэтому мне пришлось отправиться на охоту, чтобы найти полюсный кусок, который будет «звучать как» AlNiCo. В ходе этой охоты мои данные ясно показали мне, что делает полюсный наконечник, и я даже смог построить физическую модель того, что происходило в полюсном наконечнике, вызывавшем эти эффекты.Но мне было трудно согласовать эту идею с общепринятой картиной (во всяком случае, среди гитаристов) того, как работают звукосниматели. По сути, я был в несколько неудобном положении, зная , как работает , но не мог объяснить , почему работает именно так.

Звукосниматель для электрогитары представляет собой индуктивный датчик, состоящий в простейшей форме из катушки, намотанной на полюсный наконечник или полюсные наконечники с постоянным магнитом. Это архитектура некоторых из наиболее важных и популярных звукоснимателей, включая обычный звукосниматель Stratocaster.Этот индуктивный датчик расположен под струной, сделанной из магнитного металла. Когда струна вибрирует, в катушке генерируется сигнал. Именно этот сигнал усиливается для создания звука электрогитары.

Но как, именно , генерируется этот сигнал? Это по своей сути техническая дискуссия, но я постараюсь объяснить ее настолько просто, насколько смогу. Наиболее распространенный способ представления взаимодействия струны и звукоснимателя — с точки зрения, сосредоточенной на магнитном поле звукоснимателя.В этой интерпретации магнитное поле звукоснимателя «возмущается» колебаниями струны. Металлическая струна как бы притягивает поле звукоснимателя, когда он вибрирует, заставляя катушку генерировать сигнал в ответ на это изменяющееся магнитное поле.

Это взгляд на функцию звукоснимателя, который вы обычно видите в книгах, на веб-сайтах и ​​в сообщениях на форумах, написанных намотчиками звукоснимателей, гитаристами и звукоснимателями. Идите вперед и поищите «как работает звукосниматель для электрогитары?», и это почти все, что вы получите в той или иной форме.Легко понять, почему, учитывая преобладание этой точки зрения, роли геометрии магнитного поля самого звукоснимателя уделяется так много внимания при обсуждении конструкции звукоснимателя, тональности и характеристик.

Но есть и другая точка зрения, более распространенная в книгах о звукоснимателях, написанных физиками и инженерами. Это также тот, который выдвинула Национальная лаборатория сильных магнитных полей (но, эй, что они знают, они просто ученые).Эта интерпретация сосредоточена на самой струне как на магните. Магнитное поле датчика намагничивает струну в области над полюсным наконечником. Когда струна вибрирует, она становится источником магнитного потока, по сути, магнитом, движущимся вблизи катушки. В этой модели катушка является просто приемником магнитного потока, создаваемого движущейся намагниченной частью струны.

Это два принципиально разных механизма генерации сигналов. В первом важной частью уравнения является магнитное поле датчика, а движение собственных силовых линий датчика создает сигнал.Второй механизм, в котором сама струна является вибрирующим магнитом, на самом деле не требует, чтобы звукосниматель вообще имел собственное магнитное поле, пока струна намагничена.

Но что правильно? Давайте проведем эксперимент, чтобы выяснить это. Мы построили звукосниматель Zexcoil со всем, кроме магнитов. У него все еще есть катушки, ферромагнитные полюсные наконечники и конструктивные элементы, только нет магнитов и нет собственного магнитного поля. Берем этот безмагнитный звукосниматель и подвешиваем его над гитарой так, чтобы он находился на таком же расстоянии от струн, как и магнитный звукосниматель, установленный в гитаре.Потом переключаемся между ними.

Как вы думаете, что происходит?

Если модель, ориентированная на звукосниматель, верна, то звукосниматель без магнита должен генерировать гораздо более слабый сигнал, чем звукосниматель, установленный в гитаре с намагничиванием, поскольку он находится в области более низкой напряженности магнитного поля, как показано на рисунке 4. Сила поля, создаваемого намагниченным датчиком, быстро ослабевает с расстоянием, и, поскольку датчик без магнита не имеет собственного поля, он будет получать сигнал только от флуктуирующих силовых линий относительно удаленного намагниченного датчика.

Если центральная модель струны верна, сигналы от двух датчиков будут равны по силе, как показано на рисунке 5, поскольку они оба равноудалены от вибрирующей намагниченной струны, источника магнитного потока. Посмотрите это видео, чтобы получить ответ.

Сюрприз! Многое из того, что вы думали, что знаете о работе звукоснимателей, неверно или, по крайней мере, неполно. Звукосниматель без магнита звучит точно так же, как звукосниматель с магнитом. Звукоснимателям вообще не нужен магнит, им нужна только намагниченная струна! Теперь, конечно, самый простой способ намагнитить струну на практике — это встроить магнит в звукосниматель, вот почему мы делаем это именно так.

По иронии судьбы, Сет Ловер, изобретатель PAF, считал эту физику абсолютно правильной. В 1978 году в интервью Сеймуру Дункану Сет Ловер сказал:

«…… магнитное поле подходит к жалам и намагничивает струны. Это одна из вещей, которые большинство людей не понимают. Они считают, что там колеблется струна и перерезает магнитные силовые линии. Орехи. Это не так. Магнит, все, что он делает, это намагничивает струну. Теперь у вас есть волнообразное магнитное поле.И у нас есть фиксированная катушка с колеблющимся магнитным полем, чтобы индуцировать напряжение. Если хотите, вытащите магнит. Когда вы намагнитите свои струны, он будет играть до тех пор, пока струна не потеряет его. Игроки думают, что струна, магнитное поле от магнита подходит к струне, и закручивание магнитного потока вперед и назад создает напряжение. Это не то, что происходит . пикап, был сильно преувеличен.Наш простой эксперимент показывает, что наиболее важной функцией полюсного наконечника как магнита является намагничивание струны, а наиболее важным магнитным полем, с которым следует иметь дело, является поле, связанное с вибрирующей струной, а не статическое поле, связанное с самим датчиком. . В некотором смысле и для целей данного анализа, пока струна намагничена, мы можем фактически пренебречь тем, что датчик вообще охватывает магнит. Таким образом, наиболее важная роль полюсного наконечника в формировании звука заключается не в качестве генератора магнитного поля, а в качестве приемника магнитного потока, излучаемого вибрирующей струной.В этом ориентированном на струну представлении важность полюсного наконечника как концентратора и фильтра магнитного потока становится гораздо более очевидной. Это осознание, к которому я пришел много лет назад, и это то, чем мы манипулируем в наших конструкциях звукоснимателей, чтобы подогнать тон. Мы проектируем полюсный наконечник, используя некоторые знакомые материалы, а также множество новых и экзотических металлов, которые никто не додумался использовать, чтобы настроить тон именно там, где мы хотим.

Это много, чтобы переварить, и я уверен, что некоторые из ваших голов взорвутся из-за того, что я разрушил ваш взгляд на магниты, ориентированный на звукосниматели, поэтому мы пока оставим это здесь, и, надеюсь, у меня будет возможность уточнить об этом в будущем.

Теория гитарного звукоснимателя № 6а: Форма катушки, часть 1 — DCR и индуктивность

В этой статье будет рассмотрено влияние формы катушки звукоснимателя на тон звукоснимателя, а также основные причины, а также предоставлены эмпирические данные в качестве подтверждения. В частности, я хочу сравнить высокие + узкие катушки с короткими и широкими катушками. Как и во многих аспектах проектирования электроники, связанной со звуком, общий консенсус имеет тенденцию быть «на правильном уровне» с точки зрения ТОЛЬКО итоговой суммы, но уходит в слухи, когда дело доходит до специфики, и ему довольно не хватает общедоступности. данные эмпирических испытаний, за исключением нескольких смельчаков.

НЕСКОЛЬКО ВЕЩЕЙ, ПРЕЖДЕ ЧЕМ Я НАЧНУ:
1) Это длилось намного дольше, чем я ожидал, из-за всех кроличьих нор, которые мне пришлось отслеживать, так что, возможно, мне придется разбить этот пост на несколько статей. Я также перепроверил некоторые результаты дважды и трижды, потому что они казались неинтуитивными с точки зрения широко распространенных (и некоторых моих личных) убеждений. Часть математики также превратилась в БОЛЬШУЮ задачу, и в итоге я получил десятки графиков и звуковых клипов, поэтому по большей части я вырезал все, кроме самых полезных.Считайте это обзором, а особенности каждого параметра я постараюсь раскрыть в будущих специализированных постах. Я также так долго писал этот пост, что потерял некоторые графики в глубинах своего переполненного жесткого диска, поэтому я вернусь и опубликую их, когда найду их.

2) Вскоре после того, как я начал тестирование, стало очевидно, что традиционное мышление было либо неверным, либо недостаточным, поэтому я мог непреднамеренно забрести в спорную область. У меня вряд ли когда-либо возникнет желание «взвешивать» аргументы в Интернете, поскольку я редко вижу в них конструктив, поэтому я надеюсь, что не наступлю никому на ногу этими постами… они просто общедоступный журнал моих попыток анализа и объясню так подробно, как я могу, для пользы любого, кто может лаять то же самое дерево.Это также предназначено для любителей, у которых нет денег/знаний для покупки/сборки тестового оборудования… надеюсь, я смогу сэкономить им немного времени и нервов. И, как всегда, я постараюсь подробно описать свои методы, чтобы тесты могли повторить все, кто хочет, так сказать, «проверить мою математику».

3) Этот пост посвящен попытке понять, как форма катушки влияет на ЧАСТОТНУЮ ХАРАКТЕРИСТИКУ… а не на ВЫХОДНУЮ КПД. Иногда кажется, что эти двое математически расходятся друг с другом, поэтому я хотел прояснить это, прежде чем продолжить, просто чтобы избежать появления какой-либо неверной информации из-за недопонимания.Я кратко коснусь некоторых эффектов формы звукоснимателя перед тем, как начать, но более подробно я расскажу об этом позже в «Теории гитарного звукоснимателя № 4а: Оптимизация звукоснимателя (часть 2)» или как я в конце концов назову этот пост:

4) Есть много других факторов, влияющих на звук звукоснимателя (некоторые из них были затронуты здесь, в этом блоге, другие будут рассмотрены в будущем), поэтому помните, что мы имеем дело только с факторами, непосредственно относящимися к делу. чтобы свернуть форму в этой партии.Есть также области, которые я здесь не затронул, потому что либо эффект был крайне незначительным, либо эффект было сложно перевести в формат блога, либо у меня нет оборудования для точного тестирования и т. д. Примером является скин-эффект/ сопротивление переменному току, выпуклость слоя провода из-за прямоугольной формы катушки и т. д. Таким образом, это не совсем исчерпывающий, но, надеюсь, он затрагивает самые большие влияющие факторы.

ВВЕДЕНИЕ:
Мы уже знаем, что электрически катушку можно разбить на три основных компонента: индуктивность, сопротивление и емкость.Эти три компонента взаимосвязаны в катушке до такой степени, что физические размеры тесно связаны с ними, чего мы не видим во многих других областях электроники. В гитаре мы также должны учитывать электронику тона/громкости/коммутации, а также емкость кабеля, входное сопротивление и входной шунт + емкость Миллера и т. д. Мы можем использовать общий эквивалент Тевенина (что не совсем точно, поскольку эти свойства распределены, но мы вернемся к этому позже) для большей части этого, чтобы определить входную характеристику/тон, но ради этого обсуждения мы собираемся изолировать звукосниматель и обращаться к электронике только как к точке ссылка.Внутреннее сопротивление, емкость и индуктивность образуют резервуар RLC, который подается на электронику для определения резонансной частоты, частоты среза и добротности пика, которые все взаимосвязаны.

По общему мнению, при одинаковом количестве витков одного и того же провода более высокие и узкие катушки светят ярче, чем более короткие и широкие катушки (при прочих равных материалах, электронике и конструкции). Здесь не обязательно об этом идет речь. О чем идет речь, как и почему геометрия влияет на тон (хотя я ДОЛЖЕН заявить, что специально использовал квалификаторы по какой-то причине… вне этих параметров, нет НИКАКОЙ причины, по которой короткая + широкая катушка не может быть яркой, и нет причины, по которой высокая + узкая катушка не может быть темной — и то, и другое вполне возможно).

Я видел 3 объяснения, повторяющиеся снова и снова в Интернете: одно кажется мне расплывчатым (или запутанным), другое кажется мне частично верным (т.е. есть эффект, но он почти несущественен или применяется неправильно) к вопросу), и один из них кажется мне в основном верным (т. е. он объясняет большую часть эффекта, но не все). Эти популярные объяснения заключаются в том, что более широкая катушка темнее, чем более узкая катушка с тем же количеством витков, потому что:
теория 1) (в основном верно) — форма дает больше индуктивности и DCR на виток, что обеспечивает более низкую резонансную частоту с меньшее значение добротности
теория 2) (верно частично) – дополнительная длина используемого провода создает большую емкость, которая сдвигает резонансную частоту
теория 3) (условно верно или неверно) – более широкая катушка воспринимает более широкую площадь струны, которая звучит теплее/жирнее

Позвольте мне ТАКЖЕ упомянуть, что другие строители обнаружили, что некоторые из этих объяснений могут быть не совсем верны (или, по крайней мере, недостаточно конкретизированы), и они заявили об этом публично, так что я на самом деле не открываю здесь ничего нового и не делаю никаких выводов. новые претензии — я просто предоставляю свои собственные тестовые данные.Я буду проверять все 3 из этих теорий. Итак, без лишних слов… приступим к тестированию.
ТЕСТ № 1 – INDICTANCE AND DCR:
ПРЕДИСЛОВИЕ:
Я провел эти тесты с 4 различными установками: измеритель индуктивности, макет операционного усилителя против известного конденсатора и перекрестной катушки индуктивности, самодельный «мертвый жучок» ВЧ стенд против известных конденсатора и катушки индуктивности. , и самодельный радиочастотный приспособление «мертвый жук» с использованием метода «двойного резонанса». Катушка, с которой я откалибровал приспособление, имеет точность до 3%, а конденсаторы, которые я использовал для тестирования, были полипропиленовыми конденсаторами с точностью до 2.5% точности. Я также протестировал конденсатор на группах того же типа и выбрал те, значения которых находятся прямо в середине распределения, для использования в тестах. Наиболее точным методом оказался метод двойного резонанса с ВЧ приспособлением, поэтому я буду использовать его в будущем, но даже этот метод дал несколько процентов ошибки, а сердечники с более высокими потерями на вихревые колебания и низким значением добротности сделали жизнь трудна, поэтому мне пришлось подтасовать некоторые из этих цифр и сделать несколько предположений, но цифры для воздушных катушек должны быть довольно близкими.

Опять же, мы ищем тренды, а не точную математику. Кроме того, следует также отметить, что (как обнаружили многие строители) на измерения сильно влияет температура, поэтому я попытался провести эти тесты в течение короткого периода времени, чтобы свести это к минимуму. ТАКЖЕ, с сердечниками с высокой магнитной проницаемостью индуктивность катушки становится сильно зависящей от частоты, что еще больше усложняет измерения, поэтому я стараюсь измерять на нескольких частотах и ​​использовать одни и те же частоты от одного теста к другому.Более высокие частоты более стабильны, поэтому я использую 5 кГц и 10 кГц, когда это возможно, а затем использую 1 кГц в качестве общего измерения. По моему опыту, все, что ниже, становится схематичным.

Целью первого теста было эмпирическое исследование разницы в DCR и индуктивности между катушками двух форм с одинаковым числом витков. Определить DCR и индуктивность для спиральной катушки с круглым сердечником просто, и их можно было бы рассчитать, а не построить… но что в этом интересного? Для первоначальных испытаний я намотал 2 катушки, каждая по 1000 витков провода #38 с малоемкостной (но контролируемой и ровной) схемой намотки со средним напряжением (условно говоря).Цель состояла в том, чтобы одна катушка была вдвое меньше другой. Я позволяю другим параметрам падать там, где они могут.

КАТУШКИ:
Вот их физические параметры (высота x диаметр):
— Катушка 1 (T/N) = высокая + узкая: 5/8”В x 3/8” Г
— Катушка 2 (S/W) = короткая +широкий: 5/16”В x 1/2”Г
(оба сердечника диаметром 1/4” изготовлены из пластин кремнистой стали, источник магнитодвижущей силы образован неодимовым магнитом под полюсным наконечником).

(изображение катушки)

Вот их электрические параметры:
Coil1(T/N)
-DCR 50.6 Ом
— индуктивность воздуха = 2,55 мГн
— индуктивность альнико = 4,286 мГн
— индуктивность стали = 31,74 мГн

Coil2(S/W)
-DCR 72,3 Ом
-воздушная индуктивность = 7,62 мГн
-индуктивность альнико = 8,644 мГн
-стальная индуктивность = 38,58 мГн

После измерения я сверил эти измеренные значения с ручным расчетом, и они находятся в разумных пределах для более слабого ветра с малой емкостью.

Я провел еще один тест с более крупными катушками, более плотной схемой намотки, большим количеством витков и прямоугольными сердечниками.Опять же, я использовал провод №38, но на этот раз с 2500 витками, и опять же, высота длинной+узкой катушки в 2 раза больше длины более короткой+широкой катушки. Это должно было увидеть, распространяются ли общие тенденции на более крупные катушки и продолговатые формы. Я также добавил пластины из кремнистой стали в виде 3 маленьких пластин и 5 длинных пластин.

(изображение катушки)

Вот их физические параметры (высота x ширина2 x ширина3):
-Катушка3(T/N) = высокая+узкая: 1/2”В x 3/8”Ш1 x 5/8”Ш2
-Катушка4(S/ Ш) = короткий+широкий: 1/4”В x 3/4”Ш1 x 1”Ш2

Вот их электрические параметры:
Coil3(T/N)
-DCR 198 Ом
-воздушная индуктивность = 35 мГн
-индуктивность альнико = 47 мГн
-индуктивность стали = 85 мГн
-3 короткие лампы = 95 мГн
-5 длинные лампы = 192 мГн

Coil4(S/W)
-DCR 290 Ом
-воздушная индуктивность = 81 мГн
-индуктивность альнико = 87 мГн
-стальная индуктивность = 116 мГн

В качестве реального примера я использовал несколько звукоснимателей, которые иллюстрируют тот же принцип: P-90 и звукосниматель Strat.Использовались только катушки каждого. Таким образом, влияние материала сердцевины, монтажного оборудования, крышек и металлоконструкций не влияет на результаты. P-90, казалось, традиционно наматывали витками вручную (около 10 000 для бриджа), что ставит другие характеристики в довольно широкий диапазон в зависимости от других переменных, поэтому есть довольно небольшие различия от одного к другому, но здесь некоторые измеренные значения того, что есть под рукой.

(стр. 90 и стр. рис.)

Coil5(strat bridge)
-DCR 6k
-воздушная индуктивность = 2.2H
— индуктивность альнико = 2.6H
— индуктивность стали = 4H

Катушка 6 (горловина P-90)
-DCR 8k
-индуктивность по воздуху = 4.6H
-индуктивность по альнико = 5.2H
-индуктивность по стали = 7.4H

Общая тенденция результатов очень похожа на тенденции теста меньшей катушки, но эффект был не таким значительным, поскольку проницаемость сердечника увеличивалась с различными материалами. Опять же, я проверил эти измеренные значения с помощью калькулятора индуктивности катушки, и измеренные результаты находятся в пределах 17% от расчетных значений (что приятно знать, поскольку это подтверждает мою измерительную установку), НО калькуляторы имеют тенденцию быть чрезмерно оптимистичными в отношении схемы намотки. , поэтому они все равно обычно возвращают нереально хорошие значения.

Просто ради смеха, вот несколько смоделированных на компьютере катушек (напоминаю: это значения для катушки с воздушным сердечником):

Имитация страт:
— Индуктивность = 1,675 Гн
— DCR = 5,88 кОм
— Обороты = 7993
— Толщина намотки = 0,141 дюйма
— Высота намотки = 0,46 дюйма
— Длина провода = 3437 футов

Имитация P-90:
— Индуктивность = 4,75 Гн
— DCR = 8,19 кОм
— Обороты = 10418
— Толщина намотки = 0,32 дюйма
— Высота намотки = 0,256 дюйма
— Длина провода = 5080 футов

Размеры моделируемой толщины катушки и длины проволоки немного нереальны, так как программа имитирует идеальную укладку машинной намотки (и идеальный диаметр проволоки и нулевое растяжение и т. д.), но кроме этого, спецификации не слишком далеки от реальности, и поскольку обе катушки идеализированы, это хорошее дополнение к тестовым данным, помогающее нам увидеть тенденции.Итак, вот еще несколько симуляций (опять же, это значения для катушки с воздушным сердечником):

Strat (т.е. выше+уже) с намоткой P-90 DCR:
-DCR = 8,15 кОм
— Индуктивность = 3,33 Гн
— Витки = 10866
— Толщина намотки = 0,2 дюйма
— Количество слоев намотки = 68+
-Длина провода = 4761′

Стратифицированная (т.е. выше+уже) обмотка индуктивности P-90:
-DCR = 9,66 кОм
— Индуктивность = 4,75 Гн
— Витки = 13050
— Толщина намотки = 0,226 дюйма
— Количество слоев намотки = 80+
-Длина провода = 5702′

Эти числа должны дополнительно иллюстрировать разницу между тем, что возможно при двух формах катушек.Если симуляция близка, то для намотки стратообразной катушки в соответствии с значениями индуктивности P-90 потребуется более 13 000 витков, и она может не поместиться на страт-катушке (возможно… но она будет близка к проводу #42, который я смоделировал, если только вы не машинно- намотайте его, что значительно увеличит собственную емкость… подробнее об этом в следующей серии тестов).

DCR:
Я не буду много останавливаться на DCR (сопротивление постоянному току), потому что очевидно, что поскольку диаметр каждого слоя увеличивается больше для более короткой катушки, DCR будет увеличиваться с большей скоростью для того же числа витков по сравнению с на более тонкую катушку.Для катушек, которые я намотал, DCR более короткой катушки был почти на 50% выше. Это, очевидно, будет увеличиваться по мере добавления ветров и увеличения внешнего диаметра витка. Это не повлияет на нашу резонансную частоту, но БУДЕТ повлиять на пиковую добротность, поскольку она демпфируется сопротивлением нашей катушки, что является одной из причин того, что звукосниматели с большим числом оборотов имеют гораздо более низкие значения резонансной пиковой добротности. НО на это СИЛЬНО влияет импеданс нагрузки, то есть значение регулятора громкости, регулятора тембра и значение усилителя/педали.Мы уже знаем, что использование элементов управления с более низким сопротивлением (например, регуляторы громкости 250 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 000 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0  я  они – потенциометры) сгладит ваш резонансный пик больше, чем элементы управления с более высоким значением сопротивления (например, потенциометры с сопротивлением 1 Мэг). Так, например, в зависимости от ваших характеристик обмотки, удвоение DCR с элементами управления 250k может привести к уменьшению значения Q примерно на 3 дБ, тогда как удвоение DCR с потенциометрами 1Meg может уменьшить пик Q только примерно на 1 дБ и т. д., поскольку ваш пик менее демпфирован управляющей нагрузкой 1Meg.

Более высокое значение DCR также (в гораздо меньшей степени) снизит выходное напряжение по отношению к импедансу нагрузки, поскольку оно формирует верхнюю ветвь делителя напряжения, но, поскольку DCR обычно означает, что вы использовали больше обмоток, на практике это означает что каждый последующий виток будет увеличивать выходную мощность меньше, чем предыдущий… что опять же зависит от импеданса вашей нагрузки.

Вот пример имитации катушки 5H/100pF с нагрузкой 500k||1M, где DCR катушки увеличен в 2 раза, с 8k до 16k. Вы можете видеть, что добротность резонансного пика была задемпфирована примерно на 1,75 дБ или около того, а общий выходной сигнал уменьшился примерно на 0,4 дБ. Отсечка -3 дБ изменена с примерно 3,45 кГц на примерно 3,34 кГц, так что общее изменение незначительное, но, вероятно, заметное:

ИНДУКТИВНОСТЬ:
Мы можем увидеть несколько тенденций в отношении индуктивности с точки зрения этих тестов:
— индуктивность воздушного сердечника более короткой катушки намного выше, чем у более высокой катушки (почти в 3 раза в данном случае)

— эта разница между двумя катушками несколько уменьшается по мере увеличения проницаемости сердечника (в 2 раза больше для альнико и на 22% больше для многослойной стали)

— независимо от сердечника, индуктивность более короткой и широкой катушки несколько выше для диапазона значений проницаемости сердечника, который мы, вероятно, увидим в гитарном звукоснимателе (который, вероятно, находится в диапазоне от ~ 50% до ~ 200). +% выше для ассортимента стержней из альнико, стальных стержней/винтов/лезвий и ламинированных стержней/лезвий и т. д.).

— еще одно важное замечание: более длинный сердечник позволяет катушке лучше использовать проницаемость материала сердечника, а также то, как центрирована катушка на сердечнике, поэтому для одного и того же МАТЕРИАЛА более высокая катушка будет иметь большую эффективную проницаемость от сердечник, несколько компенсирующий эффект дополнительной индуктивности короткой + широкой катушки на виток

Заключение ТЕСТА № 1:
более короткая и широкая катушка будет иметь более высокое среднее значение DCR на виток и более высокую среднюю индуктивность на виток по сравнению с более высокой и узкой катушкой, при этом разница в индуктивности между ними постепенно увеличивается. больше с постепенно уменьшающимися значениями проницаемости сердечника (другими словами… разница в индуктивности будет больше с сердечниками из альнико, чем со стальными сердечниками, т.е. разница будет больше, скажем, от страт-катушки до эквивалентной катушки Jazzmaster, чем от сингла со стальными полюсами (например, SDS-1 и P-90).

Итак, с точки зрения первой из наших трех теорий (короткий+широкий дает больше индуктивности и DCR на виток, что приводит к более низкой резонансной частоте с более низким значением добротности), это подтверждается. Было показано, что короткая + плоская катушка более эффективна с точки зрения индуктивности на виток (около 20-50% для воздушного сердечника, согласно различным тестам здесь).Также было показано, что более короткая и широкая катушка также имеет более высокий DCR на виток, поэтому вы увидите более низкий/широкий резонансный пик. Более низкий пик в сочетании с более высокой индуктивностью будет способствовать дальнейшему смещению пика в сторону средних частот и от частот пиковой атаки, демпфированию (и, соответственно, расширению) добротности пика и снижению отсечки полосы высоких частот. .

Степень эффективности этих эффектов можно посмотреть здесь:

Таким образом, при прочих равных (что не так… но держитесь меня здесь), удваивая нашу индуктивность, как мы сделали выше, мы сместили пиковую частоту примерно на пол-октавы, что важно.

Если вы помните, ааааа еще во вступлении, я сказал, что эта теория ПОЧТИ верна… это потому, что есть некоторые другие вопросы, которые я коснусь в следующем раунде тестирования с точки зрения других параметров. Увидимся там!

Нравится:

Нравится Загрузка…

Связанные

Теория гитарного звукоснимателя № 1: Лезвие против шеста

Что-то другое… снова: ГИТАРОВЫЕ ЗНАЧИТЕЛИ!

Я решил сделать перерыв в своих исследованиях, чтобы создать быстрый блог и немного проветрить голову.Я хотел исследовать 3-осевой отклик пластинчатых полюсных наконечников по сравнению с стержневыми полюсными наконечниками, чтобы проверить гипотезу о том, что у меня есть один из факторов, влияющих на разницу в звуке между звукоснимателями в форме лезвий и звукоснимателями в виде полюсных наконечников.

Причина этого теста заключается в том, что я предположил, что отклик поперечного движения струны (по поверхности звукоснимателя) был ниже для звукоснимателя лопастного типа в результате ориентации линий магнитного потока и, как результат, горизонтальное движение струны вносит меньший вклад в общий выходной сигнал, что важно по нескольким причинам, которые я объясню.

Я не буду перефразировать материал, который хорошо освещен в другом месте, но я БУДУ касаться параметров, которые имеют непосредственное отношение к этому обсуждению, чтобы дать некоторую предысторию и контекст (если вы знакомы с теорией гитарного звукоснимателя, стоячими волнами и психоакустикой, вы можете просто перейдите к эксперименту в конце).

ПЕРВЫЙ: движение струны

Гитарные струны вибрируют по эллиптической схеме, которая медленно вращается (прецессируя), так что это может быть отображено на вертикальную и горизонтальную составляющие (на самом деле у него есть компоненты x, y и z, но это не имеет отношения к данному обсуждению).Однако волна не является идеальным синусоидальным сигналом. Вдоль струны существуют стоячие волны, которые увеличиваются в порядке (лямбда(n) = (2/n)*лямбда) в соответствии с входной энергией (насколько сильно вы защипываете) и имеют уменьшающуюся амплитуду по отношению к исходной длине волны из-за более высокой потребность в энергии. Этот гармонический ряд интегрируется (во многом подобно аддитивному синтезу) для создания сложной волны, которая затем преобразуется в движение струны, возмущающее магнитный поток, а затем звукоснимателем преобразуется в переменный ток.Комплекс да? О, становится намного хуже, потому что это подводит нас к следующему пункту:

.

ВТОРОЙ: звукосниматель как интегратор или перемещение струны по осям x и y

Магнитные гитарные звукосниматели функционируют как датчики с переменным магнитным сопротивлением: струны представляют собой генераторы, которые слабо связаны с катушкой (катушками) звукоснимателя через поле постоянного магнита, и когда струна проходит через это поле, она изменяет величину магнитного потока. через катушку(и), которая производит напряжение посредством индукции.

С точки зрения движения струны через поле, вертикальное движение струны вызывает изменение потока через датчик, которое представляет собой простую экспоненциальную кривую затухания, поскольку она может двигаться только относительно одной стороны магнита, в то время как горизонтальное движение поперек датчика. полюсный наконечник вызывает изменение потока, которое экспоненциально увеличивается по мере приближения к центру, а затем экспоненциально затухает по мере прохождения через него и продолжается до другой стороны. Это исправляет форму волны, существенно удваивая основную частоту.

Поскольку эта частота выше, она воспринимается как «более яркая» или «более высокочастотная», поэтому форма волны через звукосниматель представляет собой интеграцию вертикального сигнала и выпрямленного горизонтального сигнала, и, поскольку это асимметричный сигнал в не В линейной системе мы производим как четные, так и нечетные гармоники, тогда как горизонтальное движение создает только гармоники, начинающиеся со 2-й, и не воспроизводит основную частоту. Более того, пропорция вертикального и горизонтального потока изменяет общее гармоническое содержание: более горизонтальное движение подавляет как гармоническое содержание нечетного порядка, так и адаптивно повышает общее гармоническое содержание по отношению к основной гармонике.

Таким образом, это можно свести к следующему (в отношении датчика):
— Вертикальная составляющая создает основную, а также нечетную и четную гармоники
— Горизонтальная составляющая создает гармоники, начиная со 2-й гармоники
— Более высокое отношение горизонтальная составляющая подавляет гармоники нечетного порядка и повышает общее содержание гармоник по сравнению с основной гармоникой

ХОРОШО… так как наука не мешает, мы можем перейти к психоакустике, так как это относится к эксперименту.

ТРЕТЬЕ: психоакустика и гармонический ряд

(Отказ от ответственности: психоакустика связана с психологией и физиологией человека, поэтому она по своей сути субъективна… НО… тема хорошо изучена и охватывает века, поэтому консенсус является хорошим показателем при таком большом наборе данных)

Гармоники четного порядка (2-я, 4-я и т. д.) музыкально связаны с основной гармоникой в ​​том смысле, что их частоты (близки) к согласным интервалам, причем гармоники более низкого порядка более согласны, чем более высокие.Они делают звук «жирнее», добавляя приятности (по сути, они образуют красивый аккорд, который звучит жирнее, чем игра одной ноты).

Однако гармоники нечетного порядка

начинаются с согласных в более низких порядках (но не столь согласных, как в низком четном порядке), а затем имеют тенденцию к диссонансу в более высоких порядках.

Согласные (приятные) интервалы: PP (октава), P5th, P4th, 3rd, 6th. Диссонантными (неприятными) интервалами являются 2-я, 7-я, b5-я и любая частота, которая не попадает непосредственно ни на какой интервал (например, микротональный интервал).См. таблицу ниже (* = согласная):

.

Нижний порядок:
*2-й = PP
*3-й = P5-й
*4-й = PP
*5-й = m3-й
*6-й = P5-й
7-й = (не совсем) M6-й
*8-й = PP

Высший порядок
9-й = M2-й
*10-й = M3-й
11-й = плоский 5-й
*12-й = P5-й
13-й = (не совсем) m6
14-й = (не совсем) M7-й
15-й = (не совсем) M7-й
*16-й = ПП
и т.д…

Таким образом, вы можете видеть, что комбинация почти любых гармоник более низкого порядка будет звучать жирнее и приятнее, тогда как все нечетные гармоники более высокого порядка диссонируют, а большинство гармоник четного порядка более высокого порядка согласны.

ЧЕТВЕРТЫЙ: какое отношение это имеет к пикапу

Итак, давайте в целом сделаем следующие предположения:
High/lo
— больше младших гармоник = полнее (и немного ярче)
— больше высших гармоник = ярче (и немного ярче)

четные/нечетные
-больше четных гармоник = полнее, плавнее и приятнее
-больше нечетных гармоник = полнее, немного резче и пробивнее

Итак, вы МОЖЕТЕ подумать: «Ооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооо так что я хочу гармоники низкого порядка, и это будет хорошо, жирно и ярко»… не совсем.Это чувство нужно сдерживать, доводя вещи до крайности:
— слишком много четных и младших гармоник могут звучать беспорядочно или губчато
— слишком много нечетных и высоких гармоник могут звучать пронзительно и ледяно
Так что должно быть баланс между ними… и именно здесь происходит волшебство. Также имейте в виду, что соотношение вертикальных и горизонтальных составляющих, а также количество гармоник варьируется в зависимости от атаки, затухания, скорости/силы звукоизвлечения, а также от вращения эллиптической траектории вибрации струны во время сустейна.(другие переменные, которые могут влиять на вибрацию струн и окраску обертонов, включают: толщину/массу/материал струны, длину мензуры и другие внешние факторы, такие как фактическая конструкция гитары, аппаратное обеспечение, высота струны, высота звукоснимателя, выбор дерева и т. д. и т. д.… )

ПЯТОЕ: НАКОНЕЦ-ТО НАСТОЯЩИЙ ЭКСПЕРИМЕНТ!!

ХОРОШО! Хватит музыки-математики, давайте построим кое-что. Для этого эксперимента я взял две катушки с одним датчиком: одна с полюсным наконечником из мягкой стали, а другая с отдельными стержнями из мягкой стали.Я использовал один и тот же магнит для обоих (я поменял его местами). Выходная мощность звукоснимателей была примерно одинаковой (около -16 дБfs RMS), несмотря на их радикально отличающуюся конструкцию и характеристики, при этом полюсная катушка с большим числом витков была примерно на 3,7 дБ горячее (что соответствует коэффициенту напряжения в 1,5 раза).

Катушка типа Pole:
Хамбакер размером 2,75 x 0,5 x 0,6875 дюйма
Сопротивление = 7,75 кОм

Катушка в форме лопасти:
двойная мини-катушка с одинарной катушкой размером 2,5 x 0,5 x 0,34 дюйма
лезвие = 3.23кОм

Гаусс на катушке с лезвием примерно на 25% выше, чем на катушке с полюсным наконечником на 1 см выше.

Так что, очевидно, мне нужно было найти способ обеспечить постоянное движение струны только в одной плоскости, поэтому мне пришлось придумать что-то, что было бы а) механизированным и б) имело линейное движение. Моими первоначальными мыслями было модифицировать вентилятор какой-нибудь линейной направляющей, но это был беспорядок. Моей второй мыслью было дернуть струну с помощью автоматизированной арматуры и направить движение струны, но это не удалось.В конце концов, мне понадобился сервопривод с высокоскоростным линейным приводом… который не совсем соответствовал моему бюджету, так как я разоренный музыкант, и тут меня осенило: динамики!

Я стайная крыса, поэтому я вытащил пару старых настольных динамиков, у которых взорвались твитеры, и вытащил вуферы. Я измерил ход конуса чуть менее 1/4 дюйма при частоте 60 Гц, чего было достаточно для имитации движения струны. Для имитации движения струны мне нужно было что-то из железа и достаточно жесткое, чтобы оно не изгибалось и не создавало нежелательных гармоник, поэтому я выбрал 1/8-дюймовый стержень из мягкой стали из местного хозяйственного магазина.Конусы динамиков были очень жесткими, поэтому я решил, что они будут работать для структурной поддержки, поэтому прикрепив стержень к динамикам, я приклеил прямо к конусам крепление, состоящее из крышки от бутылки с продетым через нее болтом и металлический воротник, образующий петельку. Воротник имел резьбовое отверстие сбоку, которое я использовал как для крепления его к винту, так и для фиксации стержня. Я для спокойствия обмотал штуковину изолентой, чтобы стержень не гремел на выходе.

Динамики были по 60 ватт каждая, но я поставил последовательно с ними резистор на 20 ватт, чтобы защитить их от избыточной мощности независимо от этого. Для первоначальных тестов я просто включил динамики от огромного трансформатора переменного тока 120 В: 12 В, 4 А прямо со стены, чтобы создать вибрацию с частотой 60 Гц. В дальнейшем буду питать от простого чип-усилителя, чтобы можно было качнуть частоту.

Вот изображение одной из хитростей, которая работала хорошо, хотя и давала больше треугольную волну, чем синусоидальную, но на один шаг за время t, и этого достаточно для относительных сравнений выходного уровня:


Я записал выходные данные каждой катушки звукоснимателя в Audacity и экспортировал данные амплитуды в текстовый файл для выполнения усреднения.Вот необработанные сигналы:

Итак, как вы можете видеть, мои первоначальные мысли были правильными, что логично, поскольку нет изменений плотности потока, зависящей от положения, вдоль поверхности полюсного наконечника рельса: вертикальный отклик, и отчасти это, вероятно, связано с небольшими вертикальными колебаниями при горизонтальном движении стержня (мне нужно придумать, как это демпфировать). Вот результаты в числовых значениях:

Полюс Верт -16.37 дБ RMS
Полярный горизонт -18,8 дБ RMS

Blade Vert -16 дБ RMS
Blade Horiz -36 дБ RMS

Особо следует отметить, что между полюсными наконечниками магнитное поле равно нулю, поэтому отклик между полюсами этой модели был ниже примерно на 1/2, но горизонтальная амплитуда напряжения была равна или выше, чем вертикальная амплитуда напряжения на крайние внешние полюсные наконечники. Кроме того, просто ради любопытства, я перевернул катушку лезвия примерно на 70 градусов и поместил край датчика под колебательный стержень и увидел улучшение выходного сигнала на 3 дБ, предполагая, что (как и ожидалось) более узкий полюсный наконечник создает более сфокусированное магнитное поле и улучшает связи (что является правдой и поддается расчету, если вы заглянете в документы по соленоидам), а также приводит к более высокому изменению дифференциального потока (и, следовательно, к более высокой амплитуде напряжения), но это происходит за счет внеосевой чувствительности (т.е. пропадание сигнала при изгибе струны от центральной оси).

Следовательно, компании десятилетиями манипулировали этим поведением, чтобы настроить звукосниматели между стилем лезвия и стилем полюса. Бартолини использовал «веер» на некоторых моделях звукоснимателей, чтобы настроить соотношение чувствительности струны по вертикали и горизонтали. Другими примерами являются Seymour Duncan Invader и Quarter Pound. (Имейте в виду, однако: этот пост касается только движения струн, а не материалов и геометрии… которые я, вероятно, расскажу в будущем.)

(ОБНОВЛЕНИЕ: я улучшаю конструкцию колеблющейся штуковины, используя один динамик и шарнирный стержень, чтобы придать ему большую горизонтальную устойчивость, а также больший контроль над амплитудой движения (у меня были некоторые досадные проблемы с сильными магнитами). искажает траекторию стержня или даже прилипает к нему). Надеюсь, это позволит получить более точные и контролируемые показания для будущих экспериментов).

(Обновление 2: вот видео, которое я сделал для другого поста, но оно уместно здесь, чтобы вы могли услышать клипы изолированного вертикального и горизонтального движения и увидеть связанные с ними формы волны.Вы можете легко услышать более высокий/высокий тембр/высоту горизонтального движения и более басовый, более низкий тембр/высоту вертикального движения):

<Обновление: 12 марта 2016 года исправлена ​​ошибка производителя пикапа. Спасибо, Вулф.>

Нравится:

Нравится Загрузка…

Связанные

«Игре» исполнилось 10 лет: Нил Штраус размышляет о том, работает ли она в эпоху Tinder защитная мера.Хороший доктор философии. Студент по имени Джон упомянул

«Игру » и демонстрировал, как это работает, с помощью процедуры «Куб», где вы просите женщину представить себе ящик, стоящий в пустыне, и вы рассказываете ей о себе, основываясь на том, как она описывает Это. (Куб олицетворяет эго женщины или что-то в этом роде, поэтому, если он большой, это означает, что она уверена в себе; если он прозрачный, а не непрозрачный, значит, она открытая, а не настороженная; если он розовый, значит, она яркая и энергичная… — фальсифицируемый материал типа гороскопа, который она может прочитать сама, а затем найти вас проницательным.) По сути, это был способ использовать любовь людей к разговорам о себе, чтобы набрать очки.

Это казалось опасным, потому что это могло сработать. Другой тактикой, благодаря которой Игра стала особенно известна, было искусство «неггинга», то есть делание женщине полуоскорбительного комплимента, чтобы а) выделить себя из толпы людей, которых она привыкла бить. на нее, и б) немного понизить ее самооценку до такой степени, что она хочет вашего одобрения и уязвима для ваших заигрываний.Это тонкая вещь, и это не то же самое, что грубость. Если ты скажешь девушке, что она попалась, ты придурок. Однако если вы скажете что-то вроде: «Эти туфли выглядят очень удобными», вы, возможно, начали разговор, даже если ответ будет: «Это не так. И что, черт возьми, это вообще должно означать?

Вот как я в конце концов прочитал книгу — тактика заключалась в том, чтобы начать разговор с людьми, с которыми вам нечего было говорить. Это можно было сделать любым способом — а существовало множество причудливых техник с дурацкими названиями, вроде «павлина», когда можно было надеть диковинную шляпу, чтобы дать людям возможность что-то прокомментировать, — это помогло вам получить доступ, необходимый для того, чтобы попытаться убедить кого-то. спать с тобой.Очевидно, было важно не показаться отчаявшимся, применяя эти очень подробные правила, которые вы узнали из книги по самопомощи. (Пример: не делайте ход, пока не получите три IOI или Показатели заинтересованности, такие как легкое прикосновение к руке.) Действительно, отрицание само по себе можно рассматривать как способ решения проблемы, которая иногда является лучшим способом решения проблемы. привлечь внимание девушки — значит игнорировать ее. Если она не замечает, что вы ее игнорируете, значит, вы оба просто стоите и не разговариваете друг с другом. Решение: «У вас корки под глазами.Нет, не трите их. Я люблю глазных корок». Это прямая цитата. Падать в обморок.

Хотя прошло уже 10 лет. Тиндер случился, Штраус старше, и он не все книжные возрасты хорошо знает; теперь он называет некоторые техники, которые он задокументировал и использовал, «объективирующими и ужасающими». Он женат на женщине, которую очень любит, из-за чего его бывшие друзья-пикаперы могли бы обвинить его в том, что у него «один-итис». Для Игра также была игрой с числами: попади в достаточное количество женщин, и в конце концов одна из них обязательно уступит твоим ухаживаниям.Во всяком случае, Tinder только упростил этот основанный на вероятности подход к ухаживанию, но новая книга Штрауса « Истина » рассказывает о том, как он в конце концов остепенился и примирился с тем фактом, что нельзя быть моногамным со всеми. Далее следует сжатая и отредактированная стенограмма моего недавнего разговора с ним.


Кэти Гилсинан: Забавно, что это интервью несколько раз откладывалось. Это только заставило меня хотеть этого больше.

Нил Штраус: Я знаю.Как уместно, правда? Таков был план.

Гилсинан: Так что сработало. Я был удивлен, когда впервые прочитал [ The Game ], что помимо того, что это своего рода руководство по подбору женщин, это своего рода история взросления Нила Штрауса.

Штраус: Да, полностью.

Гилсинан: Если я правильно понял, вы начинаете бояться разговаривать с женщинами, вы изучаете все эти техники и набираете много очков, а затем, чтобы все испортить, вы встречаете эту женщину, на которую ничего не работает, и вы влюбитесь и откажитесь от своего игрока.

Штраус: Да, именно так. Я думаю, что об игре «Игра » слышало больше людей, чем читало. Я не думаю, что получил какие-либо гневные электронные письма от людей, которые прочитали это как таковое.

Гилсинан: Почему люди злятся на это?

Штраус: Очевидно, я был журналистом, это сообщество [пикаперов] уже существовало, и я вошел, чтобы описать свой опыт. Но поскольку никто даже не слышал об этом мире, а методы, скажем прямо, настолько объективны и ужасны, что книга стала библией того, что она пыталась описать в более нейтральной форме.Так что я думаю, что внезапно появились эти ужасные идеи, о которых люди читали в Игра и … Игра стала источником этих идей.

Гилсинан: Интересно, вы почти с сожалением говорите, что она стала Библией, потому что ее так продавали, верно? У меня на столе лежит копия с [позолоченными краями], с закладкой из красной ленточки.

Штраус: Вы правы. Она была разработана моим издателем в то время как Библия.Так что это похоже на то, что книга просит об этом.

Гилсинан: Но это тоже интересно, учитывая то, как заканчивается книга, когда ты встречаешь эту женщину, на которую все это не впечатляет, а потом ты оказываешься с ней. Что, по-вашему, говорит о полезности техник траха большого количества женщин по сравнению с поиском того, кому вы нравитесь, без необходимости использовать над ним уловки?

Штраус: Да, так что если ты собираешься поговорить со мной об этом сегодня, а не тогда, верно? Если бы вы тогда говорили со мной об этом, я бы защищал технику как способ научиться ухаживанию.Если вы спросите меня об этом сегодня, я скажу вам, что все, что связано с манипуляциями или потребностью в достижении определенного результата, определенно вредно для здоровья.

Гилсинан: Итак, 10 лет спустя, почему вы передумали?

Штраус: Не то чтобы я передумал. Вы сказали, что Игра была своего рода сказкой о взрослении, но это было похоже на взросление в позднем возрасте. И я думаю, что Истина в каком-то смысле слишком поздно взрослел.Посмотрим правде в глаза, я так глубоко погрузился в это сообщество и был им соблазнен, что полностью потерял себя в нем. Это происходит в книге. Почему я действительно перестал писать для The New York Times , тусить со всеми этими детьми, бегущими по Сансет-Стрип, как маньяк в дурацкой одежде? Я смотрю на эти фотографии, и меня немного рвет во рту.

«Даже когда я писал это, я не думал, что это будет руководство. Я думал, что это будет книга о мужской незащищенности».

Я даже знал тогда, что речь идет о низкой самооценке.Даже когда я писал его, я не думал, что это будет руководство. Я думал, что это будет книга о мужской незащищенности. Но теперь, выйдя с другой стороны, я вижу, как, возможно, на меня воздействовали бессознательные силы, которые сделали меня таким одержимым, и даже когда я думал, что «игра» окончена, она все еще держала меня.

Гилсинан: Удивительно думать, что такая книга выходит сейчас и какой может быть реакция на нее. Я думаю, что это было бы намного громче .

Штраус: Это правда. Сейчас он вызывает больше споров, чем когда он вышел, и я думаю, что это хорошо для общества.

Gilsinan: Много критики было, ну, мужчины боятся женской сексуальности, и реакция на это, да, очевидно. Это не ново. По крайней мере, для меня именно поэтому существует это пикап-сообщество. Все дело в преодолении страха общения с людьми.

Штраус: Вот именно.И я пойду еще глубже. Для меня самым большим потрясением в моей жизни было то, как я, написавший «Игру », Роберт Грин, написавший «Искусство соблазнения» , Такер Макс, который, ну, таков же Такер Макс, — что у нас всех общего? ?

Гилсинан: Что?

Штраус: У всех нас есть самовлюбленные матери. Так что случилось? Что происходит, когда вы растёте с подавлением вашей идентичности этой матерью, которая никогда не видит вас, а видит только себя?

Гилсинан: Уууууу.

Штраус: Верно? Итак, на этом уровне вы понимаете, что Игра заключалась в том, чтобы быть в этих властных отношениях — хорошо, вы в безопасности, потому что вы контролируете ситуацию, вы не уязвимы. Даже отношения, в которые вы вступаете, могут быть с людьми, с которыми вы чувствуете себя в безопасности, потому что вы все контролируете. От этого у вас не может быть близости. Поэтому, когда я проводил семинары [об игре ], я спрашивал, позвольте спросить вас, сколько здесь людей выросло с нарциссической или доминирующей матерью? Каждый раз это было около 80 процентов помещения.А потом, когда вы начинаете понимать, хорошо, это не имеет ничего общего с миром, это просто я, я должен с этим справиться — тогда все как бы меняется.

Гилсинан: Как вы пришли к такому выводу? Было ли это результатом терапии?

Штраус: Ага. Я никогда не забуду этот момент. Я встретил замечательную женщину, и у нас были прекрасные отношения. И я обманул ее. Меня поймали. И мне было так плохо. Я думал, что я хороший парень, правда, знаешь? И я подумал, как я могу разбить сердце, как я могу причинить боль тому, кто любит меня и быть таким эгоистичным? Так что я зарегистрировался в реабилитационном центре от сексуальной зависимости.И это то, о чем Правда . Даже когда я был там, я относился к этому цинично. Конечно, был доминирующий терапевт, чтобы кастрировать меня кастрировать, так что, конечно, мне было тяжело. А потом был момент, когда я рассказал ей историю своего детства. И она сказала: «Ну, неудивительно, что ты не можешь быть в отношениях». И я сказал: «Почему?» А она отвечает: «Потому что у тебя отношения с матерью». Когда она сказала это, на меня пронесся целый ветер. Это было похоже на фильм. Внезапно вся твоя прошлая история встала на свои места, и я увидел, кем я был.До этого я действительно думал, что я здоров, у меня были родители, которые меня любили, они никогда не разводились, у меня было хорошее детство, и вдруг она увидела историю, которую я не видел. И в этот момент все изменилось.

Гилсинан: И причина, по которой после этого происходит целая книга, заключается в том, что увидеть проблему — это не то же самое, что решить ее, верно?

Штраус: О, ты такой молодец! да.

Гилсинан: Прекрати! Я знаю, что ты делаешь.

Штраус: Нет, спасибо. Если бы это был фильм, это было бы сексуально, сойти с ума, лечь в реабилитационный центр и вылечиться, но в реальной жизни — и книга тоже сводила меня с ума — это правда, я пошел в реабилитационный центр, я нашел все, что было со мной не так, понял это и продолжал вести себя так же ужасно плохо. Так что знаний не хватает.

Gilsinan: Один из моих любимых моментов [в The Game ] ближе к концу, когда один из ваших друзей в сообществе пикаперов начинает анализировать вашу игру.Многие из них задают вопросы и относятся к людям так, как будто они интересны. И у вас есть это осознание, когда вы говорите, нет, подождите, это моя личность. Каждый раз, когда вам приходится изучать методы, чтобы заставить людей делать то, что они обычно не делают, вы можете начать терять представление о том, где вы заканчиваетесь и начинается игра.

Штраус: Это правда, тогда я впал в такую ​​крайность, что все это техника. Ребята практиковались в фотографировании друг с другом, чтобы увидеть, как они могут выглядеть на фотографии более доминирующими.Они доводят свое поведение до безумия.

«Парни практиковались в фотографировании, чтобы увидеть, как они могут выглядеть на фотографии более доминирующими. Они доводят свое поведение до такой степени безумия».

Гилсинан: Я читаю эту книгу 10 лет назад как женщина. У этого действительно был своего рода обнадеживающий смысл, что все боятся разговаривать с привлекательными людьми и просто с незнакомцами в целом, но вы можете следовать этому набору правил, и вы практически гарантированно получите секс.Но я помню, как в то время спросил друга-мужчину, существует ли аналогичный набор правил для женщин. Как, конечно, есть специальные женские уловки, чтобы, по сути, манипулировать людьми, заставляя их спать с вами. И его ответ был дословно: «Будь горячим». И я думаю, что это правда. По моему опыту, мужчинам не нравится, когда их обижают. Но может я что не так делаю? Как вы думаете?

Штраус: Отвечая на первую часть того, что вы говорили, я думаю, что да, преодоление социальной тревожности — это здорово.Но проблема в желании результата. Если убрать стремление к результату, хорошо иметь способы преодолеть социальную тревожность, но манипулирование с целью получения результата от кого-то становится рискованным. Потому что очевидно, что если вы пытаетесь получить что-то от кого-то — это даже не обязательно должен быть результат, такой как секс, это может быть самооценка — когда вы разговариваете с кем-то, кто нуждается, когда они просто шутят и развлекаются. но им просто нужен ответ, чтобы чувствовать себя лучше —

Гилсинан: Я совсем не идентифицирую себя с этим…

Штраус: Точно. Это становится похоже на крэк, будь то смех, или секс, или восхищение, или слава, или деньги, все эти вещи — я могу говорить о сексуальной части — в конечном итоге не делают вас более счастливым, чем вы были без них. Но вы должны работать над этим изнутри, прежде чем вы сможете добраться до них здоровым образом.

Говоря о второй части, сегодня я не думаю, что речь идет о мужчинах и женщинах, я думаю, что речь идет об относительном статусе. Я приведу вам пример.Когда Дэйв Наварро [бывший член Red Hot Chili Peppers] прочитал книгу, он так увлекся негами, что подумал, что это самая смешная вещь на свете. Так что какая-нибудь женщина подходила к нему и говорила, что ей нравится его музыка, а он говорил, что это отличная рубашка, где ты ее взял, в сувенирном магазине Гранд-Каньон?

Гилсинан: О, это хорошо.

Штраус: И он бы не взял эту женщину. Они бы просто подумали, что за мудак. Поэтому я думаю, что многое в Игра связана с относительным статусом.[Если ваш] статус в этот момент ниже, как я могу сделать его равным [ее] или выше. Ответ таков: если ваш статус выше, если вы не заставляете кого-то чувствовать себя хорошо, вы — придурок. Но сегодня ты придурок, несмотря ни на что, если ты действительно думаешь о статусе. Если вы думаете о том, каков ваш относительный статус, вы можете быть уверены, что он ниже, чем у всех остальных.

Гилсинан: Теперь, когда вы женаты и у вас есть ребенок, кстати, это дочь?

Штраус: Сын, но все об этом спрашивают.Это как кто-то, как, есть ли Бог?

Гилсинан: Не могли бы вы немного подробнее рассказать о вашем взгляде на влияние книги на культуру? Каковы ваши сожаления? Ссылаются ли люди на вас как на источник вдохновения для определенных вещей, которые вы находите отвратительными?

Штраус: У меня определенно нет сожалений по двум причинам. Во-первых, я действительно написал это честно, исходя из своего опыта, того, что я видел, и того, что я считал хорошим и плохим. Во-вторых, для меня это открыло дверь к невероятному самосовершенствованию, что меня бы здесь не было, женатого с ребенком и моей женой, если бы не Игра , которая привела к Истина , которая привела к этому великому, радостному отцовству.На самом деле, это звучит глупо, но я буду там с женой и сыном, оглянусь вокруг и скажу: «О боже, я так счастлив, мне просто так повезло, я чувствую себя так хорошо». Я никогда не был в месте, где у меня есть все, что мне нужно. Я просто не хочу терять то, что у меня есть.

А еще было много людей — и ко мне все время подходили люди, которые Игра читали, и у них был отличный путь, даже лучше моего. И Правда даже начинается с одного из тех парней, и они встретили кого-то, и влюбились, и у них была семья, и они не стали навязчивыми, как я.Я полагаю, что это одна из тех книг, где путь разветвляется, в зависимости от того, кому вы собираетесь ее читать.

Гилсинан: Как вы думаете, это из-за Игра или вопреки Игра ? На протяжении всей книги вы как бы развиваете самооценку, но в конце с Лизой [его девушкой в ​​конце этой книги] вы можете заставить ее работать так, что вы как бы выбрасываете за борт многое из того, чему научились. Поэтому мне интересно, встречает ли парень, которого вы встречаете в начале The Truth , свою жену, но было ли это [из-за] The Game или что-то еще?

Штраус: Очевидно, в моей журналистской жизни я просто большой сторонник свободы слова и искусства, не подвергающегося цензуре, каким бы оно ни было, и я не думаю, что книга несет ответственность за чье-то поведение.Это уже часть их наверняка. Для меня это говорило о моей ране, которая уже существовала раньше. Эти вещи активизируют и поляризуют людей. Люди уже существуют, и они находят свои сообщества. Я предполагаю, что люди используют такие книги, как Библия и другие религиозные тексты, в качестве предлога для убийства других людей, но я не думаю, что эти книги заставляют их делать это.

Гилсинан: Достаточно честно. Итак, недавно я перечитал The Game , и не все из них хорошо стареют. Некоторые из них стареют нормально.

Штраус: Скажи мне, мне любопытно. О Боже, может быть, я не хочу знать. Не говори мне. Это как смотреть на свою фотографию в старшей школе, когда тебе неловко, и ты не хочешь, чтобы кто-то смотрел на нее, но и выбросить ее тоже не хочется.

Гилсинан: Не знаю, как вы, я достиг пика в старшей школе. Но он проходит через все эти различные техники, и Игра фокусируется на «Таинственном методе», но есть также Росс Джеффрис, который гипнотизирует людей, отчасти, и это странно, и есть одна вещь, которая, я не думаю, будет стареть. ну, в эпоху Твиттера есть одно описание парня, чье предназначение — просто постепенно усиливать физический контакт, и его девиз: «Пусть шлюха говорит нет.

Штраус: Но даже тогда я использовал это, чтобы показать крайности. Я надеюсь, что никогда в истории это не было нормально. Думаю, ответ таков: тогда это было ужасно. Но теперь он не смог бы встать с постели, если бы ему в окно не полетели камни.

Гилсинан: А еще есть другие мелочи, например, один парень, чей фирменный ход — приводить женщин домой, чтобы они вместе с ним посмотрели на его медиаплеер WinAmp.

Штраус: Круто, ни за что.Я использовал слово «WinAmp» в книге. Вау, это датирует это.

Гилсинан: Но сегодня это эквивалент «Netflix и расслабься», верно? Но мне интересно, помимо некоторых отвратительных методов, которые вы как бы отвергли, есть ли какие-то принципы, которые, по вашему мнению, применимы в эпоху Tinder? Это проблемы, которые люди все еще пытаются решить.

Штраус: Да, я думаю, часть истерии вокруг Игра на самом деле состоит в том, что я был в этой культуре и сообщал о том, что я видел, хорошо это или плохо.И я думаю, что это то, что вы, очевидно, делаете как репортер. Если бы я просто назвал приемлемые части сообщества, это не было бы честным документальным рассказом. Так что теперь, когда вы упоминаете об этих вещах, я думаю, что репортер прошел через всех этих персонажей, а не путать репортера с сообщением как таковым. Тем не менее, я думаю, что сами техники на базовом уровне довольно вневременны. Это похоже на то, что одни и те же идеи были в «Искусстве любви» Овидия и в классических текстах, таких как «Искусство обольщения» .Если вы посмотрите новое шоу Азиза Ансари, где он берет тексты людей и читает их телефоны, вы можете увидеть, что они совершают те же ошибки.

И, честно говоря, есть вещи, которые все люди должны действительно понимать, а именно способность видеть социальные условности и правила, по которым люди действуют, и понимать их — это хорошо, так что когда в Tinder или в тексте кто-то дает вам подсказку пригласить их на свидание, а ты не понимаешь этого после четырех раз, они как бы разочаровываются в тебе как в идиоте.Так что приятно это видеть. И хорошо знать, как начать разговор и быть интересным, и хорошо знать сигналы. До The Game я думаю, что женщины интересовались мной, а я просто не осознавал этого. Я думал, с чего бы им интересоваться мной, они должны так делать со всеми ребятами. Так что я думаю, что понимание велико, в этой степени. И я думаю, что это хорошая дихотомия, разница между пониманием правил и попыткой их согнуть и исказить для собственного удовольствия.

Гилсинан: Итак, проведите читателя. Каковы основные IOI [показатели интереса]? Для тех из нас, кто не читал Игра .

Штраус: Я скажу вам мой любимый. Когда ты шутишь не смешно, и никто не смеется, кроме того человека за столом, и тогда ты знаешь — ты им нравишься. Это самый красивый.

Гилсинан: Но что, если ты считаешь себя забавным?

Штраус: Вот что я вам скажу, если до сих пор никто не смеется, кроме этого человека, то только вы и они считаете вас забавным, и они, вероятно, были бы отличным партнером.

Гилсинан: В Интернете ходило правило, что вы получаете два вопроса. Вы видели это на Gawker? Она была написана с точки зрения человека, к которому обращаются, и в основном говорила: не задавайте мне вопросов, если я явно жду своего парня, пока я одна в этом баре. Вы можете задать два вопроса, и если я не задам вам еще один вопрос в ответ, то прекратите говорить.

Штраус: Это забавно — мне это нравится, это очень умно.И это был еще один IOI. Замолчать, а если они скажут: «Так…» и продолжат, то это был знак.

Гилсинан: Как вы думаете, три — хорошее правило для IOI?

Штраус: Думаю, ответ таков: как только вы привыкнете к себе, вы как бы отпустите эти вещи. Честно говоря, я думаю, что настоящий ответ, Боже, это будет звучать, я знаю, что я — это просто научиться доверять своей интуиции и прислушиваться к ней. И я не просто говорю это сейчас, как старший парень, рассказывающий об этой книге 10 лет назад, но я думаю, что в конце концов я научился этому.Я бы просто был с кем-то. Я помню, как ходил на свидания, когда только учился этому, и я не знал, нравлюсь я им или нет. И я выходил, шел в ванную, закрывал дверь, просто стоял там и спрашивал себя, ты ей нравишься? Ты ей нравишься? Она тебе не нравится? И я просто пытался слушать себя и обращать внимание, и я получал да или нет.

И я много разговариваю со многими артистами о творчестве и создании музыки, и они говорят, что это одно и то же, это войти в контакт со своей интуицией.Так что я думаю, может быть, это были своего рода тренировочные колеса, которые позволяют вам чувствовать себя комфортно с самим собой, тогда это положительная сторона. Даже когда я делал The Game , был момент, когда ты только начинал понимать. Но я думаю, что я был настолько социально неуклюжим, что мне пришлось сначала установить правила. Я думаю, что все, что связано с правилами, вероятно, в конечном итоге становится неправильным, потому что, вероятно, не существует настоящих правил социального поведения, которые всегда были бы правильными.

Гилсинан: Это такой облом, потому что это было все ценностное предложение Игра , по крайней мере для меня.

Штраус: Вот например, даже в Игра . Существует идея никогда не покупать кому-то выпивку. Я помню, я был на свидании с кем-то, и я был так рад быть с ней, она была просто великолепна. Каждый из нас выпил по одной рюмке. Пришел счет, и стало неловко. Я такой: я никогда не должен покупать ей выпивку, а теперь у меня есть счет, что мне делать? Тогда я сказал, давай разделим. Это было за два напитка, и я выглядел таким дешевым придурком. Это был тот случай, когда я просто должен был сказать, что получить его не так уж и сложно.Идея состоит в том, что существуют правила, но реальная идея состоит в том, что существуют причины, по которым эти правила существуют. Если вы понимаете причины, вы можете отбросить правила и признать, что это всего лишь рекомендации.

«Настоящая идея в том, что существуют причины, по которым существуют эти правила. Если вы понимаете причины, вы можете отбросить правила и признать, что это всего лишь рекомендации».

Гилсинан: Значит, вы, вероятно, придерживаетесь некоторых основных принципов, что вам не нужно бояться разговаривать с людьми и тому подобное? Похоже, что некоторые вещи, против которых вы возражаете в предыдущей работе, — это просто тактика, верно, но не обязательно общий посыл, то есть повышайте самооценку, чего вы так боитесь, разговаривая с людьми?

Штраус: Да, точно.Я придерживаюсь этой книги, я все еще люблю ее, хотя и не могу этого гарантировать, потому что не читал ее уже 10 лет, но думаю, что да. Но я поддерживаю это, потому что это было честно, кем я был в то время. С чем у меня может быть больше проблем — и у меня уже были проблемы с сообществом тогда — я думаю, что они даже сильнее сейчас, потому что я вижу за этим нездоровое принуждение, а также, возможно, больше против рационализации манипуляции, о которой я говорил с тех пор. тогда. Честно говоря, я имею в виду, что я так рад, что чувствую себя по-другому, потому что это означает, что я вырос и изменился, и был смысл написать еще одну книгу.

Гилсинан: Я тоже постарел с тех пор, как прочитал Игра , ты постарел, многие мои братья, с которыми я когда-то читал Игра , женаты или едут туда. Существуют ли игровые принципы, если не приемы, которые вы можете использовать в своем браке, чтобы избавиться от рутинной работы и прочего?

Штраус: Я думаю, что Игра — это обряд знакомства, а Истина для меня — обряд посвящения отношений, поэтому в моих отношениях нет абсолютно никакого смысла, где я когда-либо использовал Игра .

Гилсинан: Слышишь, Ингрид?

Штраус: Точно, ты слышишь, Ингрид? Потому что частью Игры является то, что у вас есть скрытое намерение. И я думаю, что частью отношений является то, что вы действительно открываете свою жизнь другому человеку, хорошему и плохому, и чувствуете себя комфортно с этим. Итак, ответ таков: если вы не хотите делать работу по дому, вы садитесь и говорите об этом.

Гилсинан: Что? Такой разочаровывающий ответ!

Штраус: Но вот самая интересная часть ответа.Вот что я делаю. Есть так называемая ненасильственная коммуникация, созданная Маршаллом Розенбергом, который недавно скончался. Это Игра для отношений, потому что это способ общаться, быть услышанным и понятым, не требуя результата. Я думаю, что проблема с . Игра требует результата, имеет это скрытое намерение, но самое замечательное в ненасильственном общении то, что это способ общения, не внося в него весь свой багаж, все свое дерьмо и имея результат. это сближает вас обоих.

Итак, ответ в том, что в Правда есть тактика, но мне кажется, что они хорошие. В The Game , очевидно, многое из того, что я делал, было связано с низкой самооценкой, неожиданным удивлением. И у меня были очень критичные родители, и вы знаете, нарциссизм. Поэтому перед рождением моего сына я написала ему письмо, в котором говорилось: «Эй, я просто хочу, чтобы ты знал, мы с твоей мамой так сильно любим друг друга, и мы приняли решение завести тебя, и ты родился из любви, и ты в розыске, и это история о том, как ты появился на свет.Незадолго до его рождения я положила это в конверт и запечатала, отправила ему на наш адрес, а теперь оно как бы запечатано в папке, чтобы, когда он станет старше, знать, что что бы ни случилось, он исходит из любви, быть любимым и желанным.

Думаю, это то, чего нам не хватало в Игра , и [что] мы искали у других людей.

гитара — магнитная часть звукоснимателя торчит

Некоторые звукосниматели имеют такую ​​конструкцию, так что это почти наверняка нормально.

Но если вы ударите по нему медиатором во время игры, вам, вероятно, следует немного опустить его. Опускайте его одинаково с обеих сторон двумя винтами с обоих концов, понемногу за раз, пока вы не сможете играть без помех.

Громкость этого звукоснимателя уменьшится, но лишь немного, так что это не должно быть проблемой. И если вы захотите вернуть его на прежнее место, вы всегда можете это сделать.

Для справки и для удобства сделайте несколько фотографий, на которых показано, как именно ваш мастер расположил все, чтобы вы могли легко вернуться к этому позже, если это необходимо.

И еще: если магнит звукоснимателя расположен слишком близко к струне, его магнитное поле может изменить вибрацию струны! Струна не будет свободно вибрировать и звучать так, как будто ее задушили. Сустейн резко упадет. И, глядя на фото, эти магниты кажутся мне слишком близкими для комфорта. Я бы определенно попробовал опустить этот звукосниматель, чтобы посмотреть, будет ли струна вибрировать более свободно: если кажется, что струна имеет больший сустейн, когда вы опускаете звукосниматель, это определенно означает, что он был слишком близко.

Если вы думаете о том, чтобы опустить более высокие магниты, чтобы выровнять их с остальными — даже если это, вероятно, возможно, и вам нужно только опустить их, не делайте этого! Почему бы нет? Прежде всего, они были разработаны таким образом для определенной цели, и изменение этого только усугубит ситуацию. Во-вторых, вы могли сломать звукосниматель — как я сделал на оригинальной гитаре 66-го года, когда был ребенком и не знал ничего лучшего. Медная проволока звукоснимателя плотно обмотана вокруг этих магнитов, и если вы их толкнете, есть большая вероятность, что внутреннее трение сломает часть этой проводки — именно это и произошло со мной.На моей гитаре (как и на всех стратах 60-х) все магниты были на разной высоте, выше посередине и ниже по бокам, и я несколько раз весело подвигал их, чтобы узнать, как изменится звук. Ну, я не помню, как изменился звук, но помню, что один звукосниматель вскоре перестал работать. Проверив проводку, концы больше не соединялись. Было видно, что где-то внутри провод оборвался. Живи и учись… (и передай, если возможно)

.