Что пишут за рубежом о финале US Open

Американское издание CNN в публикации про матч отметило поведение болельщиков, которые тепло приветствовали Джоковича, но активно освистывали Медведева.

«Восхищение первой ракеткой мира резко контрастировало с отношением к российскому теннисисту Медведеву, который был вынужден терпеть крики нью-йоркской публики.

Когда Медведев был уже в шаге от того, чтобы завоевать свой первый титул «Большого шлема», при счете 40:15 в третьем сете на стадионе Артура Эша можно было расслышать насмешки. 25-летний россиянин допустил двойную ошибку, что вызвало ликующий рев американских любителей тенниса. Однако Медведев быстро собрался с силами, выиграл следующее очко и закрепил за собой титул», — отмечается в заметке.

Другое американское издание ESPN отметило, что Джокович допустил слишком много ошибок, чтобы претендовать на победу.

«Новак был немного заторможенным в этот день и допускал большое количество помарок на приеме. Ему удались пару коронных эйсов на скорости 117 и 124 мили в час, однако именно Медведев украл это шоу уже в самом начале», — говорится в публикации.

Также в материале ESPN отмечается, что российский теннисист сумел выиграть у Джоковича большинство длинных и нервных розыгрышей, что и предопределило психологическое преимущество в матче.

«Джокович понимал, что в такой игре надо цепляться за любое очко, но Медведев ему почти ничего не позволял. А ведь если ты не Роджер Федерер и не Рафаэль Надаль, то каждый раз переигрывать Новака в таких длинных розыгрышах — это просто невероятно.

Серб знаменит на весь мир тем, что способен спасти самый тяжелый матч и всегда начинает показывать максимум в тот момент, когда нервное напряжение достигает пика. Но именно Медведев был в этом матче тем, кто забирал очки в важнейшие моменты, кто мощно подавал и заставлял трибуны замолкнуть.

Джокович так доминировал на турнирах «Большого шлема» в этом сезоне, что все забыли о том, что он тоже обычный человек (серб выиграл Australian Open, «Роллан Гаррос» и Уимблдон. — «Газета.Ru»). На фоне этих побед все упустили, что Медведев стал лучшим теннисистом мира на харде — 147 побед в туре и 12 титулов с начала 2018 года», — говорится в заметке.

В статье американского издания Sports Illustrated отмечается, что весь матч прошел под контролем Медведева, несмотря на совершенно другие ожидания публики:

«Все уже было подготовлено для коронации Новака Джоковича, которому не хватало всего одной победы для повторения рекорда Рода Лейвера (с 1969 года только этому австралийцу удалось выиграть все турниры «Большого шлема» за один сезон. — «Газета.Ru»). Однако Даниил Медведев похитил у Джоковича звание главной звезды вечера. Соперники упорно бились в каждом сете, но стоит признать, что Медведев с первого гейма захватил игру под свой контроль».

Автор сербского издания Novosti.rs. сокрушается в своей заметке о том, что Джоковичу не покорился рекорд Рода Лейвера.

«Медведев уничтожил мечту Новака. Первая ракетка мира не сумел изменить историю спорта, не смог покорить теннисный Олимп, но все равно показал характер истинного чемпиона. Ему просто не повезло встретиться с теннисистом, который был в этот момент сильнее, — на предельно мотивированного и блестяще подготовленного Медведева, который был отлично настроен на матч.

Новак приложил все усилия, пробовал различные варианты тактики, но россиянин нашел ответы на все его атаки. Кроме того, Медведев был невероятно хорош на подаче и почти не ошибался. Это и позволило ему впервые в карьере завоевать титул «Большого шлема».

Это была месть Медведева Джоковичу за поражение в финале Australian Open — 2021 (тогда россиянин проиграл 0-3 по сетам. — «Газета.Ru»). Но следующий турнир «Большого шлема» — это как раз Открытый чемпионат Австралии, и мы все знаем, кто там король», — говорится в заметке.

Что пишут словацкие СМИ после поражения от России

Главный тренер сборной Словакии Штефан Таркович после матча отметил, что словацкая команда показала свой лучший футбол в этом отборочном цикле.

«Большое разочарование. Могли добиться результата, давила необходимость победить. С точки зрения качества, доминирования — наша лучшая игра за долгое время. Играли против очень качественного соперника. Но все решает игра в штрафной. В своей штрафной допустили ошибку, в чужой не завершали моменты. Не хватало мастерства, надо поработать над реализацией. Иногда максимума недостаточно. Мы сделали все для победы, были лучше соперника. Но финальная фаза — это важно. Соперники оказались эффективнее нас. Россия показала организованную игру. Они сражались, играли на высоком уровне. Но это мы не смогли взять три очка, хотя могли это сделать по игре», — сказал наставник словацкой сборной.

Издание Pravda.sk отдельную статью посвятило Милану Шкриньяру, ставшему автором автогола. Словацкие журналисты посетовали, что ошибку допустил самый звездный игрок команды, до сих пор имевший репутацию фактически непогрешимого защитника.

«Я тянулся за мячом в падении без надобности и не знал, есть ли за мной игрок. В этом моменте возникло недопонимание», — приводит слова Шкриньяра Pravda.sk.

Бывший защитник «Локомотива» и сборной Словакии Ян Дюрица считает, что Россия в матче со словаками отскочила.

«Сборная Словакии в матче с Россией была лучше во всех компонентах. Да и голевых моментов мы создали намного больше. Российская команда, забив первой, перестроилась и, как следствие, стала играть от защиты. Словакам было нечего терять: бросили все силы, чтобы сравнять, а потом, если повезет — выиграть.

По самоотдаче русские были лучше. Футболисты России здорово сыграли в защите, а вратарь вообще был один из лучших на поле. Словаки атаковали, но, к сожалению, ничего не смогли поделать. Россия, безусловно, отскочила, но кому от этого легче? Все забудут игру: в истории останется один лишь результат. Поздравлю россиян. Важная победа для вас», — сказал Дюрица в интервью «Чемпионату».

Бывший игрок сборной Словакии Мартин Якубко, выступавший в ряде российских клубов, также считает, что в матче победила не сильнейшая команда.

«Я думаю, проиграла лучшая команда. Жалко, что произошел такой несчастный гол. И, конечно, игра показала то, что у сборной России очень большие проблемы, потому что владение 30 на 70 процентов — это грустно. Словакам не хватило забить гол: были моменты, попытки, удары. В целом по всем характеристикам наша команда была лучше русских. У сборной России есть причины, которые влияют на игру, очень много игроков выбыло, я думаю, сегодня был не самый сильный состав вашей сборной», — сказал Якубко.

Издание Sport.aktuality.sk в своей статье сделало акцент на том, что сборная Словакии играла против сильно ослабленного соперника, фактически против второго состава России. И ничего не смогла сделать, хотя владела мячом более 70% времени и пробила по воротам больше 20 раз.

«Русские вообще ничего не показали. Осмелюсь сказать, что они были даже слабее, чем когда мы с ними играли в Трнаве и победили (30 марта 2021 Словакия обыграла Россию 2:1, это пока единственное поражение команды в этом отборочном цикле). Но им хватило одного гола, чтобы нас обыграть. Мне сложно сказать что-либо об этом, потому что мы все в данный момент разочарованы. Мы потеряли шансы участвовать в чемпионате мира», – сказал бывший футбольный тренер Ян Коциан в эфире телеканала RTVS.

Журналисты Pravda.sk отмечают, что сборная Словакии в нынешнем виде исчерпала и теперь тренерскому штабу стоит сосредоточиться на строительстве команды к новому отборочному циклу. «Если нам не удается победить Россию в ее нынешнем состоянии, то это повод серьезно реформировать сборную», — пишет издание.

Авторы статьи убеждены, что нынешний отборочный цикл станет последним в сборной для некоторых лидеров нынешней команды – Марека Гамшика, Юрая Куцки и Мартина Пекарика (им уже по 34 года), а значит, тренерскому штабу нужно использовать оставшиеся три матча в цикле матчи для того, чтобы дать больше возможностей молодым футболистам.

Не надо верить всему, что пишут! — отзыв о Сонькина малина, Одесса, Украина

Лето в разгаре…В наш южный приморский курортный город нагрянули тысячи отдыхающих…Море, Приморский бульвар, Потемкинская лестница, Дерибасовская, многочисленные Музеи, памятники, Оперный театр, Дельфинарий…И , конечно, наш знаменитый Привоз!! Без него никак…
А вот далеко не все отдыхающие и даже коренные одесситы знают о том, что буквально в двух шагах от Привоза находится настоящая «Малина» — «Сонькина малина»…
Помните: «Вся контрабанда делается в Одессе на Малой Арнаутской, 109??
Так вот, Вам — туда!! В уютном полуподвальчике там расположился «Культовый приют одесской босоты и королей одесской истории»!!
Не волнуйтесь!! Вас там не ограбят, не обманут..Там вы окунетесь в колорит старой Одессы и отведаете шедевры одесской кулинарии..
Сколько выдумки и фантазии проявили создатели этого уникального кабачка!! Впечатление, что прогуливаясь по помещениям, Вы листаете страницы популярных ретророманов за Одессу нашей землячки — талантливой писательницы Ирины Лобусовой.
Чего тут только нет!! Картины, фотографии, костюмы, предметы быта и даже развешенное на веревке белье!! Все подлинное исторически достоверное!! И даже ружье, которое в третьем акте непременно должно выстрелить!!
И все это под веселые незабываемые одесские колоритные мелодии..
После многочисленных селфи можно уже занять уютное место за столом и, наконец, ознакомиться с Меню…Это не просто меню!! Поэма в прозе!!
Чего тут только нет!! Благодаря работе местного Этно-центра поварам этого уникального заведения удалось воскресить блюда дореволюционной Одессы!!
Можно бесконечно долго перечислять давно забытые юшки, цымесы, хумусы, наливки, но лучше самому прийти сюда и всё это отведать!!
Поверьте, если вы не побываете в этой «Малине», вы таки не видели настоящую Одессу!!
В этом можно сказать, культовом заведении , вас вежливо обслужат, вкусно накормят и , что очень важно, «цены здесь не кусаются»!!

Что пишут петербургскому ангелу горожане и гости Северной столицы

Фото: Пресс-служба Молодежного театра на Фонтанке

Сегодня день рождения «Петербургского ангела». Девять лет назад, 12 октября 2012 года, на одной из скамеек Измайловского сада, где находится Молодежный театр на Фонтанке, появилась маленькая фигура сидящего на спинке скамейки Ангела. Петербуржцы считают, что он исполняет желания… Автор скульптуры Роман Шустров ушел из жизни в 2020 году.

Как сообщает пресс-служба театра, Ангел мгновенно стал точкой притяжения для горожан и гостей города, вошел в экскурсионные маршруты и путеводители, его изображение появилось на логотипе Молодежного театра, миниатюры скульптуры стали продаваться в сувенирных магазинах, а летом 2021 года был признан одним из новых символов Санкт-Петербурга. В течение трех месяцев велось голосование за значимые здания, памятники и парки, открытые в XX-XXI веке. Конкурс был организован телеканалом «Санкт-Петербург» под патронатом Правительства города. Скульптура в Измайловском саду вошла в тройку новых символов Петербурга.

С самого появления Ангела посетители сада начали утеплять его вязаными шарфиками, оставляли конфеты и «натирали» нос, чтобы загадать желание. Со временем в стенах Молодежного театра родилась идея альтернативного способа загадать желание — в 2020 году начала свою работу «Почта Ангела».

В день рождения Ангела в Молодежном театре подвели итоги работы почты. И вот что выяснилось: за год в «небесную канцелярию» было отправлено 1551 письмо, что в два раза больше, чем в прошлом году. Всего с момента открытия «Петербургский ангел» получил более 2200 посланий.

«Милый, добрый Ангел», «уважаемый Ангел», «дорогой ангелочек» — с этих слов начинаются практически все письма. Все чаще петербуржцы и гости города пишут Ангелу не впервые и благодарят за помощь в исполнении желаний. Как и прежде, отправители просят Ангела о любви, здоровье близких, помочь решить «квартирный вопрос» и переехать жить «в самый красивый город на Земле» — Петербург. Многие письма посвящены проблеме пандемии. Часто обращаются и к Молодежному театру — пишут отзывы на спектакли и благодарят артистов.

Отправить письмо можно ежедневно в часы работы кассы театра.

Теннис Даниил Медведев выиграл US Open 2021 что пишут мировые СМИ о матче — 13 сентября 2021

От финала US Open сошли с ума (в хорошем смысле этого слова) не только болельщики по всему миру, но и СМИ. Журналисты сочувствовали Новаку Джоковичу, который не смог собрать календарный «Большой шлем», а также радовались за первый титул на ТБШ Даниила Медведева. Если в прошлом году говорили, что Доминик Тим победил только из-за отсутствия Джоковича и Рафаэля Надаля, сейчас ничего подобного и близко нет. Успех россиянина признают: серб играл ниже своих возможностей.

В BBC отметили то, что Джокович не был похож сам на себя, но победил Медведев не из-за этого.

— Возможно, отягощенный тяжестью истории, Джокович выглядел подавленным во всем, поскольку совершил большое количество нехарактерных ошибок, а также заплакал ближе к концу. Кроме того, он выглядел намного ниже своих обычных физических возможностей.

Считать эти факторы единственными причинами успеха Медведева было бы совершенно неправильно.

Россиянин играл умно и уверенно, вытягивая ошибки из своего соперника сильной подачей, доминируя над ним на задней линии и заканчивая точными виннерсами, и отомстил за поражение от Джоковича в февральском финале Australian Open.

А в The Guardian заметили как Медведев извлек урок из поражения в финале Australian Open.

— Когда Даниил Медведев стоял в туннеле стадиона имени Артура Эша перед финалом US Open, его спросили в предматчевом интервью, что именно он извлек после проигрыш Джоковичу в финале Australian Open. Он ответил спокойно и без колебаний: «Ну, я понял, что должен быть намного лучше».

В течение следующих двух часов он просто был. На протяжении большей части своего третьего финала на ТБШ Медведев издевался над Джоковичем с задней линии, он воздвиг защитную стену на своей половине корта и действовал так, как будто стоял на дереве. В процессе Медведев сорвал шанс Джоковича на бессмертие, переиграв первую ракетку мира со счетом 6:4, 6:4, 6:4, чтобы выиграть свой первый крупный титул на US Open.

The New York Times пишет о том, как неловко теперь будет обоим, когда они встретятся в своих резиденциях в Монако.

— Предполагалось, что это будет момент Джоковича, день, когда он наконец-то пронесется мимо Роджера Федерера и Рафаэля Надаля и официально станет величайшим игроком всех времен.

Вместо этого, какие бы духи ни дергали за ниточки этого уникально раздражающего вида спорта, вмешался долговязый 25-летний россиянин, сосед Джоковича в Монако, который теперь наверняка создаст множество неловких встреч в кафе и продуктовых магазинах Монте-Карло и в местном теннисном клубе, где они оба тренируются.

Такими получились заголовки СМИ:

— Медведев разбил мечты Новака — Джокович закончил матч в слезах.

— Звезда упускает историческую победу после зрительского скандала.

— Плачущий Новак Джокович упускает календарный «Большой шлем», поскольку Даниил Медведев доминирует над 20-кратным победителем и завоевывает титул на US Open, чтобы положить конец надеждам серба укомплектовать набор побед 2021 года.

— Новак Джокович и мечта «Большого шлема» исчезли (навсегда?). Теперь победить Надаля и Федерера будет нелегко.

— Разбил Джоковича: взял свой первый турнир «Большого шлема».

— Джокович плачет из-за «невиданного ранее» момента поражения на US Open.

Нобелевская премия мира журналистам: что пишут СМИ Швейцарии?

Нобелевский комитет, вместе с ООН и Советом Европы, выражает свою серьезную озабоченность состоянием средств массовой информации в мире. Keystone / Jerome Favre/sergei Chirikov Серия Свобода слова, Эпизод 2:

Для того чтобы критиковать политику Владимира Путина в России, требуется немалое мужество. Дмитрий Муратов был награжден именно за такое мужество: в пятницу 8 октября 2021 года вместе с филиппинской журналисткой Марией Рессой он был удостоен Нобелевской премии мира. Что пишет об этом пресса Швейцарии? Наш краткий обзор прессы. 

Этот контент был опубликован 11 октября 2021 года — 11:23 11 октября 2021 года — 11:23

Русскоязычная редакция SWI Swissinfo, швейцарское информационное агентство Keystone-SDA / SRF / Blue News / NZZ / ИП

Обзор прессы составили: Людмила Клот, Игорь Петров. 

Портал Blue News (принадлежит государственному коммуникационному концерну Swisscom) пишет, что «газета, которую Дмитрий Муратов возглавляет в качестве главного редактора, является одним из самых громких голосов, критикующих Кремль». Портал цитирует Ульриха Шмида (Ulrich SchmidВнешняя ссылка), специалиста по России из Университета Санкт-Галлена, который считает, что «Новая газета» — один из последних маяков свободы слова вообще и свободы прессы в России в частности. 

«Эта награда — важный сигнал в том смысле, что мир слышит критические голоса, оставшиеся в России. Путин, конечно, не будет особенно рад этой награде. Тем не менее, «Новая газета» имеет для Путина и чисто прагматическое значение, потому что всякий раз, когда возникает вопрос, существует ли вообще в России свободная журналистика, он может сослаться на «Новую газету».

По мнению У. Шмида, «ситуация со свободой слова и прессы СМИ в России неуклонно ухудшается. В 2012 году в стране был принят закон, позволяющий классифицировать неправительственные организации и СМИ как «иностранных агентов». Кроме того, с 2019 года действует более строгий закон о противодействии экстремизму. Журналисты, которые работают, например, с оппозиционером Алексеем Навальном, поставлены на одну доску с талибами или «Исламским государством». Так или иначе, процесс формирования общественного мнения в России в последние годы контролируется все более жестко».

«Получение Нобелевской премии мира работником сферы СМИ — это в целом необычно, хотя такое уже было. Напомним, что эту премию в 1935 году получил, например, Карл фон Осецкий (Carl von Ossietzky, 1889–1938), журналист, решительно выступавший против нацистского режима. Аргументы, говорящие о том, что такая награда может и должна была быть снова вручена журналистам, оказались весомы. Самый важный из них заключается в том, что без свободных СМИ не может быть демократии, а без политического режима, ответственного перед народом и поддерживаемого народом, невозможно достичь подлинного мира как между государствами, так и внутри отдельных стран», — указывает швейцарский общественный (негосударственный) телерадиоканал SRF.

«И Мария Ресса, и Дмитрий Муратов получили свою премию в том числе и от имени многих своих других коллег, которые также отстаивают идеалы свободы, прав человека и верховенства права зачастую в очень неблагоприятных обстоятельствах. Мария Ресса делает это на Филиппинах с помощью новостной платформы Rappler, оппонируя убийственной антинаркотической политике президента Родриго Дутерте. Ее постоянно пытались запугивать и подвергать оскорблениям, ее привлекали к суду по сфабрикованным обвинениям, и тем не менее М. Ресса продолжает делать свою работу энергично, бесстрашно, с непоколебимым чувством юмора. 

В то же время М. Ресса является одним из самых видных критиков социальных сетей, таких, как Facebook. Она критикует эти платформы за распространение фейковых новостей и за то, что их алгоритмы настроены на предпочтительный показ пользователям всего того, что вызывает у них крайние, экстремальные эмоции. Дмитрий Муратов, со своей стороны, посвящает свою премию не в последнюю очередь многочисленным журналистам, убитым в России, тем, кто заплатил за свою профессиональную независимость жизнью — в том числе эта премия вручена и Анне Политковской, вероятно, самой известной российской журналистке на Западе.

Дмитрий Муратов является соучредителем и руководителем, вероятно, последней значимой независимой российской газеты, и многие поражаются, как она до сих пор умудряется существовать. Наградив его, Нобелевский комитет, вместе с ООН и Советом Европы, выражает свою серьезную озабоченность состоянием средств массовой информации в мире, ведь почти в большинстве стран ситуация со свободой СМИ является неустойчивой, год от года во все большем и большем количестве государств вступает в силу все больше и больше ограничений свободы прессы. Экономическое и политическое давление объединяется с давлением со стороны организованной преступности, и часто такое имеет место даже в либеральных западных странах».

В этом году Комитет по присуждению Нобелевской премии мира обращается ко всем в мире с призывом «проснуться» и увидеть, что свободная журналистика находится под угрозой во многих странах и регионах мира», — пишет авторитетная частная швейцарская газета NZZ. Авторитарные политические системы везде в мире усиливают давление на свободу СМИ, подчеркивает это издание. «М. Ресса сотрудничала с телеканалом CNN и основала на Филиппинах портал расследовательской журналистики, Дмитрий Муратов выступал в защиту прав человека, против коррупции, насилия и войны. 

М. Ресса нажила себе врага в лице президента Дутерте, Дм. Муратов выступает с фундаментальной критикой политической системы, ответственность за создание которой в России несет президент Владимир Путин. Присуждение Нобелевской премии мира Дм. Муратову состоялось во вдвойне символичное время: 7 октября, накануне вручения, исполнилось 15 лет со дня убийства Анны Политковской, журналистки, чьи репортажи из Чечни неразрывно связаны с «Новой газетой». Одновременно, как отметил сам Дм. Муратов, награда пришла в тот момент, когда российское государство предпринимает как никогда жесткие и репрессивные действия против СМИ, не контролируемых напрямую Кремлем и / или его приспешниками.

Дмитрий Муратов, родившийся в 1961 году в Куйбышеве (ныне этот город снова называется Самара) и работающий журналистом с 1980-х годов, с момента основания «Новой газеты» в 1993 году считает себя защитником «своих» журналистов, работающих над «неприятными» для власти расследованиями и берущихся за «запретные» темы, понимая, насколько велик риск, которым они при этом себя подвергают. Коррупция, злоупотребление властными полномочиями, произвол и насилие в армии, спецслужбах и в тюрьмах, расизм и ксенофобия, пренебрежительно отношение властей к социально незащищенным слоям общества, к людям с проблемами со здоровьем, война, жестокость войны и смерть: все эти темы, которые обычно замалчиваются или пропагандистски сглаживаются в официальных российских СМИ, являются частью тематического ДНК газеты, которую возглавляет Дм. Муратов.

Это, а также открытие неприятие политических реалий в стране, делают «Новую» газетой, которая, с проправительственной точки зрения, рисует слишком мрачную картину жизни в России. Ей постоянно приходится защищаться от судебных исков о клевете. Сам Дм. Муратов никогда не уклонялся от публичных заявлений по спорным вопросам. Так, он подписал обращения против политики Кремля в Крыму и против репрессий в Беларуси. Его непоколебимая позиция вызывала определенное уважение даже у его противников. Теперь, когда российские власти произвольно клеймят независимые СМИ и отдельных журналистов как «иностранных агентов», Дм. Муратов хочет использовать Нобелевскую премию, чтобы поддержать своих коллег-профессионалов в России, на которых сейчас оказывается давление».

«Награждение Марии Рессы и Дмитрия Муратова подчеркивает фундаментальную роль журналистов в мире, где они все чаще подвергаются опасности», — пишет швейцарская газета Le Temps. Она отмечает, что «нобелевский комитет любит опережать события, указывая на ключевые проблемы современности, однако в данном случае премию получили два журналиста, которые осуществляют фундаментальное право на самовыражение и (свободное) информирование (общества), а не борцы с изменением климата и не политический деятель, который демонстрирует, как можно, имея в руках рычаги власти, использовать их разумно. Без сомнения, недостатка в достойных кандидатах не было. Но сила этого выбора заключается в признании фундаментальной свободы — свободы прессы — вокруг которой строятся многие другие права», — отмечает газета.

Газета цитирует генерального секретаря организации «Репортеры без границ» (RSF) Кристоф Делуара (Christophe Deloire), который видит в этой награде «призыв к мобилизации, так как текущее десятилетие станет решающим для мировой журналистики. Это мощное послание в момент, когда демократии по всему миру страдают от фейковых новостей и (распространенного в соцсетях) языка ненависти. За 120 лет существования Нобелевской премии мира это, безусловно, не первый случай, когда она присуждается журналистам. Итальянский публицист и политик Эрнесто Теодоро Монета (Ernesto Teodoro Moneta, 1833–1918) получил ее в 1907 году за приверженность делу мира (был основателем Ломбардской лиги за мир и арбитраж, выступавшей за создание Лиги Наций и разоружение, — прим. ред рус.). В 1935 году Карл фон Осецкий был, уже попав в концлагерь, награжден, в том числе за свою кампанию против перевооружения Германии вопреки положениям Версальского договора. Однако эта премия отличается от первых двух тем, что в ней прямо делается акцент на свободе слова и информации (как на самоценном общественном благе)».

Оригиналы материалов можно прочитать по этойВнешняя ссылка, этойВнешняя ссылка, этойВнешняя ссылка и этойВнешняя ссылка ссылкам (некоторые материалы могут быть закрыты пейволом).

Обзор прессы не является завуалированным продвижением частного субъективного мнения журналистов SWI Swissinfo и служит исключительно цели расширения информационной палитры.

Журналисты SWI Swissinfo не обязаны разделять мнения, выраженные в иных СМИ.

End of insertion

Статья в этом материале

Серия Свобода слова

Ключевые слова:

что пишут первые зрители «Дюны» — Новости на КиноПоиске

3 сентября на Венецианском фестивале прошла премьера «Дюны». Это экранизация научно-фантастического романа Фрэнка Герберта, которую снял Дени Вильнёв.

Согласно сюжету в будущем люди расселились по далеким планетам, власть над которыми захватили могущественные семьи. В их числе — клан Атрейдес, он получил контроль над планетой Арракис. Именно там добывают самое ценное вещество во Вселенной — пряность, без которой невозможны межзвездные путешествия. Юному Полу, наследнику семьи Атрейдес, предстоит помочь вольному народу Арракиса — фременам, живущим в пустынях.

Вильнёв специально писал сценарий под Тимоти Шаламе, который сыграл Пола Атрейдеса. В «Дюне» также снялись Зендея, Оскар Айзек, Дэйв Батиста и Ребекка Фергюсон. Собрали, что пишут о «Дюне» первые зрители.

Перевод: «Иногда ты понимаешь, что посмотрел что-то невероятное. „Дюна“, по-моему, великолепна. Шедевр Дени Вильнёва как симфония, в которой слились сюжет и саундтрек. Эпичная кинематографическая одиссея».

Перевод: «Фильм будто перегоняет эту пряность по твоим венам. У Фергюсон снова ведущая роль, она сильна, как обычно. Шаламе выкладывается полностью, хотя роль сдержанная. Геометрическая элегантность среди хаоса».

Перевод: «Невероятный фильм! В особенности [хорош] сценарий, у меня нет слов. Шаламе убийственно прекрасен!»

Перевод: «„Дюна“ — фильм не из нашего мира во всех смыслах. И ее нужно смотреть именно в кинотеатрах. После показа на Венецианском фестивале было ощущение, что ты становишься свидетелем истории. Это один из тех фильмов, которые определят новое десятилетие в кинематографе».

Перевод: «„Дюна“, бесспорно, пример киноискусства. Это перформанс, снятый командой кинематографистов. Один из лучших фильмов 2021 года».

Перевод: «Написал четыре листа заметок во время просмотра „Дюны“».

Перевод: «Только что вышел с „Дюны“ и не могу поверить, что черви похожи на огромные имитаторы вагины. Я же просто пошутил раньше…»

Перевод: «После просмотра „Дюны“ [жизнь] поделится на до и после. Не знаю, готов ли мир к такому фильму. Это смелое и дерзкое кино, у него нет рамок. Вау, я не могу поверить, что фильм вышел, но это так. И он становится еще ближе [для остальных зрителей]».

Перевод: «„Дюна“ — немного и шекспировская трагедия, и мифологический эпос, и шедевр боевых искусств в кино. Чертовски крутой фильм, не ожидал, что он будет ТАК хорош. Останьтесь на обе сцены после титров. Сам не могу поверить, что мне настолько понравился фильм».

Почему ты пишешь?

Ты знаешь, зачем пишешь? Это может быть один из самых важных вопросов, на которые вы когда-либо отвечаете в течение вашей писательской карьеры. Почему? Потому что будут дни, когда никто из окружающих, в том числе и вы, не поверит, что вы действительно можете это сделать.

В те дни этот ответ будет решающим.

Читайте дальше.

Вам нужно знать, почему вы пишете

Вопрос: «Зачем ты пишешь?» часто вызывает легкомысленный ответ.Я слышал (и давал) такие ответы, как «Потому что», «Вы могли бы также спросить меня, почему я дышу» или «Почему нет?» которые все своего рода отговорки. (Я, кстати, нацеливаю это на себя, чтобы не взъерошить перья.)

Этих ответов недостаточно. Когда любимый человек отрывается от вашего драгоценного первого черновика и говорит, что это скучно, или ваш внутренний редактор кричит вам, что вы никогда не будете так хороши, как , автор, которого вы любите, , или когда писательский тупик поднимается, чтобы схватить вас за горло, эти ответы окажутся бесполезными.

Я хочу, чтобы ты был вооружен лучше, поэтому я пишу этот пост.

Жесткие факты о писании

1. Иногда вы не чувствуете себя писателем. Ваши идеи будут казаться вам ужасными. Ваш собственный стиль будет казаться педантичным, странным или незрелым. Ноющий голос в вашей голове будет шептать, что вы зря тратите время. В те дни, когда кажется, что вы пишете что-то, что никто никогда не захочет читать, важно иметь ответ на вопрос, зачем вы пишете.
2. Не все вокруг вас поддержат ваше письмо. Бомбы сомнения могут падать от благонамеренных родителей, от отзывчивых братьев и сестер, от друзей, которые не понимают, как много для вас значит письмо. Они могут выпасть из пальцев других писателей или совершенно незнакомых людей. Сомнения-бомбы могут исходить абсолютно откуда угодно, и когда они попадают, они разлетаются на части. Они оставляют шрапнель, врезаясь во все и заставляя ваши внутренности кровоточить. В те часы, когда кто-то, знающий ваше сердце, невольно пронзает его, подвергая сомнению вашу личность как писателя, вы должны быть в состоянии ответить на этот вопрос.

«

Вы не всегда будете чувствовать себя писателем. В такие дни нужен ответ на вопрос, зачем вы пишете?

Так зачем ты пишешь? 6 причин

Это далеко не полный список. Его цель — заставить вас думать, вести диалог с вашим собственным мозгом. Не бойтесь добавлять свои ответы.

1. Пишем для других.

Жизнь — безумная дорога; он полон выбоин, поворотов и поворотов, а иногда и участков с плохим уходом, которые могут повредить шины.Мы пишем, потому что чувствуем вещи, боролись с ними и хотим помочь другим найти свой путь по этим тернистым путям.

Мы пишем, потому что узнали что-то, что может помочь другим в неожиданных обстоятельствах жизни.

Мы пишем, потому что видим вещи так, как не видят многие, и знаем, что им это принесет пользу.

2. Пишем для себя.

Акт созидания так же хорош для вас, как и тренировка, правильное питание и достаточный сон.

Письмо укрепляет чувство собственного достоинства.

Письмо снимает стресс.

Письмо позволяет вам отбросить ужасную ложь о том, что вы ничего не значите или что все, что вы делаете, носит временный характер.

Письмо помогает увидеть красивые и интересные стороны жизни.

Письмо помогает вам копать свое прошлое, вытаскивая драгоценности из тьмы, а силу и красоту из испытаний.

Посмотрите, как Джозеф Гордон-Левитт справляется с абстрактной концепцией одиночества:

Солнце — такая одинокая звезда.Когда он выходит повидать своих друзей, все они исчезают.
— Джозеф Гордон-Левитт, The Tiny Book of Tiny Stories, Vol. 1

Я определенно не буду так смотреть на рассвет после этого.

3. Пишем ради рассказа.

Мы пишем, потому что были глубоко тронуты тем, что читаем (фантастика или документальная литература, это не имеет значения), и мы стремимся воспроизвести это чувство в том, что мы пишем.

Не знаю, как вы, но на мою жизнь глубоко повлияли рассказы, которые я читал в молодости.Я был полноватым, непопулярным и вообще странным. У меня не было друзей, но чтение рассказов придало мне смелости, чтобы выжить. Чтение рассказов вывело меня из моего собственного несчастного мира в блестящий, где, хотя все было темно, радость и надежда были возможны до тех пор, пока я (и главные герои) никогда не сдавались.

Я пишу, потому что хочу поделиться этим опытом с другими. Хочу поделиться многословным лекарством, которое мне помогло.

4. Пишем ради красоты.

Искусство красиво.Слова могут быть красивыми, даже когда они описывают уродство и жестокое обращение или горе и уход драгоценных вещей.

Не уходи нежно в эту спокойную ночь,
Старость должна гореть и бредить в конце дня;
Ярость, ярость против умирающего света.

Хотя мудрецы со своей стороны знают, что тьма — это правильно,
Поскольку их слова не вызвали молнии, они
Не уходят в эту спокойную ночь нежно.

— Дилан Томас

Согласны ли вы с этими словами или нет, они вызывают воспоминания.Сжигание, буйство, ярость… каждый вариант идеально подходит для того чувства, которое Томас хотел вызвать у своего читателя, рассматривая борьбу со смертью.

Письмо дает голос огню в человеческой душе, горящему достаточно ярко, чтобы превратить даже простой дневной свет в тоску, красоту и душевную боль.

5. Пишем на печаль.

Скорбь и боль нуждаются в выходе.

Письмо дает нам возможность работать через вещи, озвучивать горе, что также дает нам шанс исцелить.

Письмо позволяет нам преобразовать странность темных чувств во что-то определимое, если не совсем управляемое. Следующая цитата, хотя и из романа о вампирах, остается одной из моих любимых:

В три часа ночи кровь течет медленно и густо, и сон тяжелый. Душа либо спит в благословенном неведении о таком часе, либо смотрит на себя в крайнем отчаянии.
— Стивен Кинг, Лот Салема

Я был там. Многие из вас были там.Ясно, что и мистер Кинг тоже, и он выразился так, что моя собственная душа может резонировать и провозглашать: Да, вот и все!

6. Пишем в свое удовольствие.

Это большой вопрос, и для некоторых из вас он не будет иметь смысла.

“

Вам разрешено писать для развлечения.

Для половины из вас, кто это уже знает, вы можете читать дальше. Но что касается остальных (включая меня), послушайте меня еще раз:

Вам разрешено писать для развлечения.

Необязательно делать это, чтобы зарабатывать деньги.Вам не нужно делать это для какой-то высшей цели. Для спасения мира необязательно участвовать в нем.

Вам разрешено писать для удовольствия, писать, потому что вам это нравится, писать, потому что писатели составляют фантастическое сообщество, к которому можно принадлежать. Вы даже не обязаны отвечать людям, которые ставят под сомнение ваше право быть писателем. Если вы пишете для развлечения, то у вас есть веская и реальная причина писать.

Все, что вам нужно сделать, это поставить одно слово за другим и вспомнить, как здорово быть писателем.
―Стефани Леннокс

Почему вы пишете?

Пишу, потому что это вселяет в меня надежду. Я пишу, потому что это похоже на то, как если бы вы открыли вентиль неисправного котла (например, The Shining ), сбросив давление, которое должно было так или иначе выйти. Я пишу, потому что хочу перенести людей в другой мир так же, как и я.

Пишу в шутку.

Какая бы у вас ни была причина писать, это хорошая. Вам также не обязательно знать все ответы.У тебя есть время. Исследуйте этот вопрос по мере того, как будете писать. Знание ответа даст вам силы, о которых вы даже не догадывались.

Как насчет вас? Вы когда-нибудь спрашивали себя, почему вы пишете? Сообщите нам в комментариях.

ПРАКТИКА

Это может быть непростой вопрос, поэтому не беспокойтесь о том, чтобы ответить на него полностью сегодня. Выделите пятнадцать минут и определите хотя бы одну причину, по которой вы пишете. Когда ваше время истечет, опубликуйте свою практику в разделе комментариев ниже.

Автор бестселлеров Рутанн Рид вела дискуссионную группу по построению мира, читала курсы по развитию сюжета и персонажей и была основным докладчиком на весеннем ретрите 2021 года «Практика письма».

Автор двух серий из пяти книг и пятидесяти рассказов, Рутанна жила в своей голове с детства, когда она написала свой первый рассказ о принцессе пони и геноцидном змеином царстве, используя красную ленту пишущей машинки своей мамы.

Когда она не читает, не пишет или не читает о письме, Рутанна наслаждается старыми мультфильмами со своим мужем и двумя кошками и мечтает жить на островном пляже далеко-далеко.

П.С. Красный по-прежнему ее любимый цвет.

Вот 33 писателя о том, почему они пишут. ‹Литературный хаб

6 января 2021 г., 14:03

Наступает 2021 год, но (сюрприз!) По сути ничего не изменилось: COVID все еще опустошает Соединенные Штаты, а значимой государственной помощи не поступало. О, изменилось одно: новый, более заразный вариант COVID распространился в США с Новым годом!

Во время кризиса выкладывать время на письмо может показаться глупым и бессмысленным: зачем делать утренние страницы, когда вы могли бы, скажем, изобрести вакцину? Чтобы немного подбодрить, я поискал в Интернете и собрал 33 собственных слова наших любимых писателей о том, почему они пишут.Вы можете увидеть некоторые мысли, которые могут направить вас, или вы можете просто воодушевиться тем фактом, что все пытаются решить этот вопрос. Ознакомьтесь с их мнением ниже.

Аяд Ахтар, автор книги «Родина элегий» :

Я начал чувствовать, что избегаю чего-то в отношении того, откуда я пришел и кем я был. . . И я понял, что лучший способ отреагировать на это растущее осознание — просто не думать об этом и посмотреть, что произошло. И в какой-то момент я начал оборачиваться и смотреть через плечо — образно говоря, — чтобы увидеть, от чего я бежал.И в этот момент произошел всплеск творчества … .

Пытаюсь написать на универсал. Это то, что я пытаюсь сделать. Период. Конец истории. Я надеюсь, что, написав из определенного места — которое я знаю и которое считаю увлекательным и которое у меня очень много любви и проблем, — я смогу открыться универсальному. (Театральная труппа Центр)

Румаан Алам, автор книги Оставьте мир позади:

Я думаю, что оптимизм [ Leave The World Behind ] на самом деле заключается в этой единственной идее, в общении.Простая человеческая реальность совместного проживания в космосе. Я рад, что сейчас это звучит резонно. Я надеюсь, что в этом смысле роман может составить хорошую компанию. Это момент настолько озадачивающий и экстремальный, что любое понимание того, как мы должны себя вести или что мы должны делать, кажется действительно прекрасным и полезным. . . Этот момент взаимодействия с произведением искусства предлагает то, чего никогда не сможет дать даже самое полное понимание заголовков. Это дает нам что-то, за что можно держаться.( Париж Обзор )

Хилтон Элс, автор книги White Girls :

То, что я всегда пытаюсь сделать для себя, — это уважать деликатность усложнения — идею о том, что люди на самом деле не то или иное, что существует это слияние всех видов нервных окончаний и истин. . . Разве это не Бланш Дюбуа сказала: «Я знаю, что говорю не правду, но то, что должно быть правдой». Людям приятно знать о себе, что истина не является эмпирической вещью; точно так же, как «я» — это не эмпирическая вещь.Я думаю, что это то, что я люблю больше всего — то, как мы объединяемся. (Творческий независимый)

Брит Беннет, автор книги The Vanishing Half :

Романы имитируют обдумывание мыслей другого человека. Я люблю телевизор — наверное, смотрю слишком много — но когда вы смотрите телевизор, вы не думаете о тех же мыслях. Нет другого способа сделать это, кроме чтения художественной литературы. Как бы вы ни были близки к людям, которых любите, вы никогда не будете думать об их мыслях или чувствовать их чувства.Это то, что делает роман, чего не могут другие формы. Я также ценю язык романов и тот факт, что романы — это более медленный способ познать время. В политически напряженный момент, который мы переживаем, было здорово выключить экран или отойти от постоянного потока безумных новостей.

Я не хочу игнорировать момент, в котором мы находимся, или отказываться от ответственности, чтобы отреагировать на него, но я даже не знаю, как будет выглядеть вымышленный ответ Трампу! Писать о черных людях, у которых есть человечность, уже дает отпор трампизму.Просто утверждать, что черное человечество имеет значение, черные тела имеют значение, черная любовь имеет значение, а черная радость имеет значение. Это мой общий проект. ( Миллионы )

Пэтти Юми Коттрелл, автор книги Извините за нарушение мира :

Я чувствую желание писать. Я не знаю, есть ли в виду конечная цель. Но мне просто нужно почувствовать, что я действительно хочу этим заниматься. Я чувствую себя на грани отчаяния. А потом я хочу написать. Вот что меня мотивирует.Длительное отсутствие письма, когда я просто занимаюсь другими делами, помогает создать чувство желания писать. . . Я уже говорил, что писательство для меня не терапевтическое. Я не чувствовал катарсиса или чего-то подобного. Но я думаю, что меня что-то очень обеспокоило. Знаешь, этот вопрос я думал над этим годами. Так что это было кое-что, что просачивалось в моей голове. Думаю, именно это и побудило меня сделать это.

Я думаю, что письмо — это одновременно акт щедрости и эгоизма.Так я это понимаю. Это эгоистично извлекать из своей жизни материал и использовать его. Для меня иногда я думаю об этом как о довольно эгоистичном и эгоистичном поступке, но я надеюсь, что это можно рассматривать как акт великодушия в том смысле, что, возможно, люди прочитают книгу и будут тронуты ею или придут к ней. какое-то новое понимание того, чего у них не было бы, если бы они не прочитали книгу. Я думаю, это и то, и другое одновременно. Для меня очень важна двусмысленность.Я думаю, это то, что меня привлекает в письменной форме. Явная двусмысленность. (Творческий независимый)

Дон Делилло, автор книги The Silence :

Письмо — это форма личной свободы. Это освобождает нас от массовой идентичности, которую мы видим в создании вокруг нас. В конце концов, писатели будут писать не для того, чтобы быть героями вне закона какой-то недокультурной среды, а в основном для того, чтобы спасти себя, чтобы выжить как личности. ( Harper’s )

Пишу, чтобы узнать, насколько я знаю.Писательский акт для меня — это концентрированная форма мысли. Если я не достигну этого уровня концентрации, велика вероятность, что определенные идеи никогда не достигнут какого-либо уровня реализации. ( Независимый )

Натали Диаз, автор постколониальной любовной поэмы :

Как вы думаете, зачем людям истории? Мы рассказы. Даже наши имена — это истории. (ПЕН Америка)

Письмо — продолжение моего тела. Я ищу тело на странице, даже сломанное тело, даже экстатическое тело — даже сломленное и экстатическое тело.Я ищу поле, по которому могло бы врезаться тело. Я ищу поле, где тело может быть сбито. Я ищу поле, где тело могло бы отдохнуть, или спрятаться, или сбежать, или пожать, или построить дом, или поджечь. Тело не хочет утешения — оно хочет быть возможным. Эта страница никогда не решала моих проблем, но она позволила мне узнать их лучше, позволила мне лучше узнать себя через эти проблемы. Может быть. ( Kenyon Обзор )

Джоан Дидион, автор книги Позвольте мне сказать вам, что я имею в виду :

Я пишу исключительно для того, чтобы узнать, о чем я думаю, на что смотрю, что я вижу и что это означает.Чего я хочу и чего боюсь. Почему летом 1956 года мне казались зловещими нефтеперерабатывающие заводы вокруг пролива Каркинез? Почему ночные огни беватрона горели в моей голове двадцать лет? Что происходит в моих мыслях на этих картинках? ( HuffPost )

Аквеке Эмези, автор книги Смерть Вивека Оджи :

Я также написал [ Freshwater ] для других людей, которые были там, где я был. Я знаю то чувство, что ты пойман в ловушку реальности, которую тебе не разрешают думать, что она реальна, что все остальные говорят тебе, что ты сумасшедший.В конечном итоге происходит то, что у вас просто группа по-настоящему изолированных, по-настоящему депрессивных, по-настоящему суицидальных людей. Это не весело. Итак, если я смогу помочь людям немного изменить реальность в такую, которая дает им лучший образ жизни, лучшее качество жизни и помогает им чувствовать себя менее задушенными, то, надеюсь, это даст кому-то еще то, что дало им. меня. ( НЕЙЛОН )

Даниэль Эванс, автор книги The Office of Historical Corrections :

Как писатель, меня всегда интересуют отношения между личным, структурным и действительно интимными отношениями между личным и структурным.Иногда это звучит как абстрактный или политический вопрос, но для меня это вопрос о том, как мы ведем себя и как принимаем решения. . .

Итак, когда я пишу персонажей, особенно когда я пишу женщин и чернокожих женщин, я знаю людей, которые осознают власть как вещь, с которой нужно вести переговоры. Я знаю людей, для которых эти переговоры дают основание для принятия самых интимных решений и их самого сокровенного познания себя. Я всегда думаю о взаимосвязи между осознанием мира и того, как он устроен, и общим пространством неполноценности, общим пространством разницы между тем, что мы можем сказать или как мы чувствуем, и тем, что мы делаем.(Освещенный концентратор)

Гарт Гринвелл, автор книги Чистота :

Написать рассказ, стихотворение или эссе — значит заявить о том, что мы считаем прекрасным, о том, что нами движет, раскрыть видение мира, которое всегда пугает; писать серьезно — значит постоянно сталкиваться не только с техническими, но и с моральными ограничениями. «Человек бьет и бьет за то, во что он верит», — говорит Стивенс. И мы делаем это, не имея возможности подтвердить ценность того, что мы сделали, поскольку, в отличие от табачных ферм и угольных шахт, романы и стихи не имеют объективной меры достижения; ни мнение критиков — которое так часто бывает ошибочным, — ни наше собственное восприятие того, что мы написали, которое резко меняется с каждым часом, не может дать сколько-нибудь уверенного суждения о том, что мы сделали.(Освещенный концентратор)

Я хотел продвигать то, что я мог сделать, писать о сексе. . . Секс кажется таким эмоциональным и моральным клубком. Я хотел посмотреть на это с самых разных сторон, как я мог в этой книге. Секс может иметь разные виды общения, например, общение с незнакомцем или общение с любимым человеком; Я хотел, чтобы в книге был калейдоскопический обзор секса как человеческой деятельности и общения. ( Миллионы )

Шейла Хети, автор книги Материнство :

Если [вопрос] важен для меня, я считаю, что это важно и для других людей.Я такой же, как все. Вы просто также никогда не знаете, куда вас приведет тема, поэтому я не думаю, что важна сама тема. Я думаю, что важность заключается в подходе и в том, насколько он вам небезразличен. . . Я надеюсь, что книга позволит читателю прочувствовать мои мысли, а затем и свои мысли, и что мои мысли станут их мыслями, а затем их мысли станут для них более ясными. Для меня это своего рода помощь. (Творческий независимый)

Челси Ходсон, автор книги Сегодня я — кто-то другой :

Я пытаюсь сказать то, что имею в виду, без каких-либо стилистических перерывов.. .

Я пытаюсь написать что-то настолько хорошее, такое чистое, такое совершенное, что мне никогда не придется иметь детей; Я создам то, что может заменить меня, что будет жить после меня.

Я пытаюсь прошептать то, что нельзя произнести вслух: я все еще думаю о тебе. . .

Я пытаюсь решить математику своей жизни, настолько сложную, что она начинает превосходить мои способности — X равно мне плюс моя способность воображать минус то, как я заставляю людей влюбляться, разделенная моей истинной природой, моей дикостью, как лев что укусила актера за руку.Это та жестокость, которая держит меня в живых. Как тебе остаток? Я выживание сильнейших, я то, что выдержит конец Земли, я экзоскелетный инстинкт, живущий своей собственной эволюцией.

Я пытаюсь обрисовать все свои противоречия. . . (Освещенный концентратор)

Кадзуо Исигуро, автор книги Never Let Me Go :

Я не ищу ясной морали и никогда не ищу в своих романах. Мне нравится выделять некоторые аспекты человеческого бытия. На самом деле я не пытаюсь сказать, так что не делай этого и не делай этого.Я говорю, что это то, что мне кажется. ( HuffPost )

Миранда Джули, автор книги The First Bad Man :

Часто у меня возникает чувство, которое иногда бывает грустным, отчаянным или каким-то нерешенным чувством, и я объединяю его с какой-то деталью из мира, и эти две вещи вместе взятые как бы навели меня на курс к написанию история. Я не знаю, о чем это будет. Например, я записал несколько слов, которые сказала женщина позади меня в самолете.Она говорила о ком-то, кто присматривал за ней по дому, и птица сбежала, и она описывала, как поймать птицу и что с ней делать, и просто говорила мелочи, например: «Вы смотрели за домом, когда Габриэль, голубь, сбежал? » и это было похоже на эти мелочи, которые сами по себе, как будто меня не просто интересует человеческий диалог, но что-то вроде заимствовано из каких-то действительно личных вещей во мне. Вот откуда у меня энергия… Ага. (Книжная шлюха)

Рэйвен Лейлани, автор блеска :

E.Л. Доктороу говорил о том, как он пишет, и это похоже на то, что на дороге едет машина, и фары освещают три фута того, что впереди машины. Он пишет, что в этих фарах, и продолжает ехать. И я пишу так на все 100%. Я восхищаюсь писателями, которые начинают проект и говорят: «Я пытаюсь это сделать и знаю, как это работает», но для меня это в некотором роде похоже на экзорцизм. . . Одна из причин, по которой я люблю писать и рисовать, когда это возможно, заключается в том, что я буквально чувствую, что могу исчезнуть на мгновение.”( Elle )

«Я написал [ Lustre ] для чернокожих женщин. Я хотел написать персонажа, в котором есть место для непослушных. Я хотел написать против респектабельности. Каждую чернокожую женщину, с которой я говорил об этой книге, мы в конечном итоге говорили о том, что «Я много облажался. Меня бросили в объездные пути ». Я думаю, что важно дать черным женщинам свободу действий, чтобы споткнуться. (Шум)

Джеймс Макбрайд, автор книги Дьякон Кинг-Конг :

Вы пишете мемуары по той же причине, по которой пишете песню — чтобы помочь кому-то почувствовать себя лучше.Вы пишете это не для того, чтобы показать, насколько вы умны или насколько они глупы. Вы пытаетесь поделиться из чувства смирения. Это похоже на то, как если бы вы просили прощения у читателя за то, что он был настолько добр, что позволил вам развлечься за их счет. (Электрическая литература)

Тони Моррисон, автор книги Beloved :

Для меня письмо — это размышление, а также способ позиционировать себя в мире, особенно когда мне не нравится то, что происходит.. . Я знал, что всегда был вынужден это делать, но не понимал, насколько это важно для меня. Я написал первую книгу, потому что хотел ее прочитать. Я думал, что такого рода книги с этой темой — эти самые уязвимые, самые неописуемые, несерьезные маленькие черные девочки — никогда серьезно не существовали в литературе. О них никто никогда не писал, кроме реквизита. Поскольку мне не удалось найти книгу, в которой это было бы возможно, я подумал: «Хорошо, я напишу ее, а потом прочту». На самом деле это был импульс чтения, который привел меня к тому, чтобы писать.(Национальный фонд искусств)

Оттесса Мошфег, автор книги Смерть в ее руках :

Я думаю, что каждый роман — это обряд посвящения. . . Кажется, в моем воображении есть кармическая сила, и даже если я что-то выбросил, это просто вернется. Может, я хочу попытаться выбросить это и не писать это, но это просто воскреснет в новой форме. Я действительно не могу уйти.

Написание проектов во многом похоже на то, как если бы у вас был гуру, и гуру манипулировал вами, чтобы вам пришлось пережить определенный опыт, чтобы выучить урок, но гуру также мог бы просто сказать вам прямо: «Вот в чем дело тебе нужно учиться.«Но вы бы не научились этому, если бы не страдали три года, понимаете? В каком-то смысле я знаю, что это я пишу это, но не знаю, действительно ли это я. Я верю, что за воображение отвечает высшая сила.

. . . Меня вдохновляет идея о том, что роман может разбудить кого-то и найти отклик так, как будто бы они отозвались о романе и сказали: «Вот дерьмо. Как мне вернуться к лжи самому себе о X? Потому что я только что увидел себя по-другому ». Это то, что мне нравится в искусстве.(Творческий независимый)

Харуки Мураками, автор 1Q84 :

У меня есть только одна причина писать романы — вывести на поверхность достоинство индивидуальной души и пролить на нее свет. Цель рассказа — бить тревогу, поддерживать свет в Системе, чтобы не дать ей запутать наши души в своей паутине и унизить их. Я полностью верю, что работа писателя — продолжать пытаться прояснить уникальность каждой отдельной души, сочиняя истории — истории о жизни и смерти, истории о любви, рассказы, которые заставляют людей плакать и дрожать от страха и трястись от смеха.Вот почему мы продолжаем день за днем ​​сочинять выдумки со всей серьезностью. (Иерусалимская премия)

Джордж Оруэлл, автор книги 1984 :

Моя отправная точка — это всегда чувство пристрастия, чувство несправедливости. Когда я сажусь писать книгу, я не говорю себе: «Я собираюсь создать произведение искусства». Я пишу это потому, что есть какая-то ложь, которую я хочу разоблачить, какой-то факт, на который я хочу обратить внимание, и моя первоначальная задача — добиться того, чтобы меня выслушали.Но я не смог бы написать книгу или даже длинную журнальную статью, если бы это не было еще и эстетическим опытом. Любой, кто захочет изучить мою работу, увидит, что даже когда это чистая пропаганда, она содержит многое, что политик, работающий на полную ставку, счел бы неуместным. Я не могу и не хочу полностью отказаться от того мировоззрения, которое приобрел в детстве. Пока я жив и здоров, я буду и дальше твердо относиться к стилю прозы, любить поверхность земли и получать удовольствие от твердых предметов и обрывков бесполезной информации.Бесполезно пытаться подавить эту сторону себя. Задача состоит в том, чтобы примирить мои укоренившиеся симпатии и антипатии с по сути общественной, неиндивидуальной деятельностью, которую этот возраст навязывает всем нам. . . [Но] все писатели тщеславны, эгоистичны и ленивы, и в самой основе их мотивов кроется загадка. (Фонд Оруэлла)

Джеймс Солтер, автор книги световых лет :

Гертруда Стайн, когда ее спросили, почему она написала, ответила: «Для похвалы.Лорка сказал, что написал, чтобы его любили. Фолкнер сказал, что писатель писал для славы. Иногда я писал по этим причинам, это трудно понять. В целом я пишу, потому что вижу мир определенным образом, который нельзя описать ни одним диалогом или серией из них, что ни одна книга не может полностью воспроизвести, хотя величайшие книги вызывают волнение в своей попытке.

Великая книга может быть случайностью, но хорошая — возможностью, и она думает о том, что пишет. Короче, добиться. Остальное позаботится само о себе, а незначительные вещи так хвалят, что нет смысла к этому стремиться.

В конце концов, письмо похоже на тюрьму, остров, из которого вас никогда не выпустят, но который является своего рода раем: одиночество, мысли, невероятная радость облечь в слова суть того, что вы на данный момент понимаете. и всем сердцем хотите верить. (Освещенный концентратор)

Джордж Сондерс, автор книги Линкольн в Бардо :

Мы все увлекаемся [искусством] по той очень грандиозной причине, что хотим разбить чье-то сердце или сделать что-нибудь действительно красивое.На самом деле они требуют принятия радикальных решений на определенных этапах процесса. (Писательский дайджест)

Результатом кропотливого и слегка навязчивого процесса [написания] является история, которая лучше, чем я в «реальной жизни» — веселее, добрее, менее полна дерьма, более чутка, с более ясным чувством добродетели, и мудрее, и интереснее. И какое это удовольствие; быть на странице меньше наркомана, чем обычно. ( Хранитель )

Данез Смит, автор книги Homie :

Я пишу, когда чувствую, что меня зовут на язык.Когда я какое-то время не чувствую себя призванным, я все равно прихожу посмотреть, что произойдет. Я писал каждый день. Уже нет. Я пытаюсь прикоснуться к словам, своим или чужим, каждый день. Часто это книги, стихи и интервью. Иногда это письмо, иногда чтение, иногда редактирование, иногда слушание. Пока я активно живу в языке или рядом с ним, я думаю, что я в процессе. Иногда стоит задача жить, свидетельствовать. . . [Людям нужны истории], потому что нам нужно доказать, что мы существуем. (ПЕН Америка)

Сьюзан Зонтаг, автор книги Против интерпретации :

Очевидно, что я думаю о писателе романов, рассказов и пьес как о моральном деятеле.. . Это не влечет за собой морализаторство в прямом или грубом смысле. Серьезные писатели-фантасты практически думают о проблемах морали. Они рассказывают истории. Они рассказывают. Они пробуждают нашу общую человечность в рассказах, с которыми мы можем идентифицироваться, даже если жизни могут быть далеки от нашей собственной. Они стимулируют наше воображение. Истории, которые они рассказывают, увеличивают и усложняют — а, следовательно, улучшают — наши симпатии. Они воспитывают нашу способность к нравственному суждению. ( В то же время: романист и моральное рассуждение)

[Письмо] — это безумие.. . Вы должны быть одержимы. Люди все время пишут мне или связываются со мной по поводу «что мне делать, если я хочу стать писателем?» Я говорю: вы действительно хотите быть писателем? Это не похоже на то, чем вы хотели бы быть — это скорее то, чем вы не могли не быть. Но нужно быть одержимым. (92 улица Y)

Дуглас Стюарт, автор книги Shuggie Bain :

Из-за моего воспитания я чувствовала себя самозванцем, что писала втайне и никому (кроме мужа) не рассказывала… Мужчины с западного побережья Шотландии не известны тем, что раскрывают свои нежные чувства.Художественная литература позволяет мне осмыслить то, что я не могу выразить другими способами. На написание романа ушло 10 лет, потому что я чувствовал себя комфортно в мире, который создавал. ( Хранитель )

Брэндон Тейлор, автор книги Real Life :

Вы написали роман для того, чтобы люди поверили, что вы знаете свой ум. . .

Эти слова, которые вы написали, чтобы изменить характер своей жизни, эти слова, которые вы написали, чтобы прорвать маленькую дыру в вашей вселенной, чтобы вы могли сбежать через нее, эти слова, которые вы написали, чтобы рассказать историю, подобную той. тот, который вы всегда хотели прочитать.Это не ты сейчас. Это другая версия вас самих, и поэтому это доброта к себе. (Освещенный концентратор)

Джинни Ванаско, автор книги « вещей, о которых мы не говорили, когда я была девочкой» :

Я пишу в первую очередь, чтобы обдумать свои навязчивые идеи. (Освещенный концентратор)

Брайан Вашингтон, автор мемориала :

Возможность попытаться построить другой мир и занять его, пусть даже ненадолго, — это подарок.Это вызов — стать фотографом того мира, который вы пытаетесь воссоздать, независимо от того, в котором вы жили, или, может быть, в другом. Но это весело. Если бы это было не так, я бы не стал этого делать. ( Хранитель )

Колсон Уайтхед, автор книги The Nickel Boys :

Я вырос, желая быть черным Стивеном Кингом. Я думаю, что тьма мира ужасает. Некоторые из моих книг пытаются найти юмор или оптимистические пути, которыми мы можем воспользоваться, чтобы избавиться от тьмы.Я также исследую то, что нас пугает — знаете, настоящих монстров. Для меня зомби — это человек, который перестал притворяться. Они похожи на ваших близких, но они сбросили пелену человечности, чтобы показать себя монстром, которым они всегда были. Если вы посмотрите на жестокости, о которых я пишу в «Подземной железной дороге» и «Никелевые мальчики», то люди довольно ужасны. Что вы делаете с этим фактом? Как вы обретаете надежду на будущее, когда многие из нас движимы и движимы своей худшей природой? Не быть слишком мрачным.. .

Я пишу книги из-за своего эмоционального состояния, я пишу книги, потому что у меня есть интеллектуальный вопрос, который я пытаюсь понять, и я редко пишу подряд две книги, непосредственно посвященные расизму и нашим институциональным неудачам. . Но до этого я написал книгу о покере, а теперь пишу криминальный роман. Так что я не уверен, есть ли тенденция. Я понятия не имею, какая политическая цель будет внутри меня; Я пытаюсь удовлетворить свои собственные художественные потребности, и, надеюсь, они будут понятны другим людям и будут достойны их чтения.( The Nation )

Ан Ю, автор книги Свинина тушеная :

Я пишу, потому что устная речь часто меня не подводит. Когда чувства высказываются вслух, они почему-то становятся менее точными. Я могу только надеяться, что некоторые читатели тоже думают так же. (Освещенный концентратор)

Чарльз Ю, автор книги Interior Chinatown :

Я вижу кого-то еще, стоящего на своем острове. Она мне машет. Или она? Я не знаю. Я здесь, на своем острове, а она там, на своем.. . И теперь я здесь, немного менее одинок, потому что я вижу ее там, а она видит меня. Я выписал себя из комнаты, и теперь я спишу себя с этого одинокого маленького острова, напишу больше облаков в небе и налью слова в океан, и, возможно, если мне повезет, напишу себе мост через этот океан, на тот остров, чтобы встретиться с другим человеком, рассказать ей идею, которую я держал в своей голове. (Национальный письменный проект)

Дженни Чжан, автор книги Sour Heart :

Будь то стихи или рассказы, [я пишу], потому что я действительно поглощен каким-то вопросом или серией вопросов, сгруппированных под одной и той же навязчивой идеей.Я продолжаю писать, пока мне не надоест изучать этот вопрос. . . Я думаю, что у каждого писателя должен быть вопрос, который он может задать, поиску которого нет конца. У каждого писателя должны быть вопросы, достаточно большие и актуальные, достаточно многогранные и достаточно безответные, чтобы они занимали всю его жизнь, какой бы длинной или короткой она ни была. (Творческий независимый)

Нравится:

Нравится Загрузка …

Стоит ли писать то, что знаешь? 31 Авторы взвешивают ‹Literary Hub

Напишите то, что вы знаете. Каждый, кто когда-либо посещал уроки письма или читал книгу по ремеслу, слышал этот совет по писательству — даже если только для того, чтобы его немедленно отвергли. Но что это? Следует ли писать то, что вы знаете, или нет? Не беспокойтесь больше, честолюбивые писатели: агония неуверенности почти подошла к концу. Здесь я собрал ответы на эту тему от тридцати одного известного автора, от Урсулы К. Ле Гуин до Эрнеста Хемингуэя и Казуо Исигуро. Выберите один ответ и придерживайтесь его, или подсчитайте ответы и прислушайтесь к консенсусу.Каким бы ни был ответ, как и все письменные советы, вам решать, принять его или оставить.

*

Натан Энгландер: напиши то, что знаешь (эмоционально)

«Я думаю, что самый известный совет писателя — это« пишите то, что вы знаете », и я думаю, что это… честно говоря, я думаю, что это лучший совет, который есть, но я думаю, что это наиболее неправильно понимаемый, самый неправильный. -учил, самый неверно истолкованный совет, который есть. Это так просто и так очевидно. Меня пугала эта идея «писать то, что знаешь.«Мне снилось, я был в пригороде, в своем доме, мечтал стать писателем, и я подумал, что мне делать с« напиши то, что знаешь »? С детства я знаю, что сидел на диване и смотрел телевизор. Так что мне нужно просто переписать для вас целую серию ситкомов. Я должен написать книгу под названием Что происходит? , а потом я должен написать книгу под названием Маленький домик в прерии, выходит в 5 часов, . . . [Но] это эмпатический совет; это совет о чувствах. .. Почему мы любим эти книги [мы любим], почему они меняют нас, почему они трогают наши сердца, почему в них так много смысла? Потому что они вернее истины; потому что в них заключено великое знание, и я думаю, что за «напишите то, что вы знаете» стоит эмоция. Мол, ты познал счастье? Вам когда-нибудь было по-настоящему грустно? Вы когда-нибудь чего-то желали? И в том-то и дело, если вы мечтали об Atari 2600, как я, когда мне было двенадцать, все, что я хотел, — это игровая консоль, если вы испытывали такое глубокое желание, это также может быть сильным стремлением к потерянной любви. или для освобождения вашей страны, или для достижения Марса.В этом суть: если вы познали тоску, вы можете написать тоску. И это знание стоит за «напиши то, что знаешь».

— из видео, записанного для Big Think

*

Кадзуо Исигуро: не пишите то, что знаете

«Напиши о том, что знаешь» — самая глупая вещь, которую я слышал. Это побуждает людей писать скучную автобиографию. Это обратное воспламенению воображения и потенциала писателей «.

— из интервью ShortList

*

Паула Фокс: Что ты вообще знаешь?

«Существует некая центральная истина, и если вы понимаете центральную истину и движение людей, тогда подразумевается остальное.Генри Джеймс говорит об этом в книге The Art of Fiction . Он пишет о женщине-писателе, которую он знал, которая бежала вверх по лестнице маленького французского домика в Париже, и по пути она прошла через комнату с открытой дверью, а внутри происходила встреча французских гугенотов — это было в девятнадцатый век — и они курили сигареты и разговаривали. Она была там всего полминуты; она остановилась, а затем продолжила. Два или три года спустя она написала книгу о гугенотах, и все в ней, как сказал Генри Джеймс, было абсолютно правдой.Она просто ушла с того момента. Я был очень осторожен, чтобы не посоветовать своим ученикам писать только о том, что вы знаете, потому что я не мог определить, что они знают. Вот где действительно начинается вопрос. Как определить то, что вы знаете. И то, что она знала и чувствовала в ту секунду, было всем ».

— из интервью 2004 года изданию The Paris Review

*

Урсула К. Ле Гуин: пишите то, что знаете, но помните, что вы можете знать драконов

«Что касается« Напиши то, что знаешь », мне, как новичку, регулярно говорили это.Я считаю, что это очень хорошее правило, и всегда его соблюдаю. Я пишу о воображаемых странах, инопланетных обществах на других планетах, драконах, волшебниках, долине Напа в 22002 году. Я знаю эти вещи. Я знаю их лучше, чем кто-либо другой, поэтому мой долг — свидетельствовать о них. Я получил свое знание о них, как и все мои знания о сердцах и умах людей, через воображение, работающее над наблюдением. Как и любой другой писатель. Все, что нужно этому правилу, — это хорошее определение понятия «знать».”

Бронты — изумительный пример художественного знания, потому что они так ясно показывают относительную важность воображения и опыта. Патрик О’Брайан — другой. Я не думаю, что он когда-либо плавал на трехмастере ».

–из «О правилах написания»

*

Брет Энтони Джонстон: не пишите то, что знаете

«Я провожу вводный семинар по художественной литературе в Гарвардском университете, и в первый день занятий я раздаю маркированный список вещей, которых студенты должны стараться избегать.. . . Последний пункт: не пишите то, что знаете. Идея вызывает панику по двум причинам. Во-первых, как и всех писателей, студентов прямо или косвенно поощряли, пока они себя помнят, писать то, что они знают, поэтому перспектива отказа от этого подхода сейчас дезориентирует. Во-вторых, они очень много знают. На недавних семинарах среди моих студентов были ветераны войны в Ираке, профессиональные спортсмены, министр, цирковой клоун, женщина с миниатюрным слоником и множество сертифицированных гениев.Это бесконечно интересные люди, их жизнь наполнена уникальными захватывающими событиями, и слишком часто они считают, что именно этот опыт помогает им стать писателями. Призывать их не писать то, что они знают, звучит так же ошибочно, как если бы футбольный тренер велел квотербеку с базукой правой руки ехать на скамейке запасных. Для них этот совет сбивает с толку и душераздирает, а может быть, даже оскорбляет. Для меня разница между художественной литературой имеет значение только для тех, кто знает автора, и художественной литературой, которая имеет значение.”

— из эссе «Не пиши то, что знаешь», в Atlantic

*

Зои Хеллер: напишите то, что вы на самом деле знаете

«Первая ошибка, которую я сделала школьницей [после того, как мне сказали написать то, что я знала], — это предположить, что меня просят писать исключительно о том, что со мной произошло. Фактически, предписывается только знать; вопрос о том, как вы обрели свои знания, остается открытым. Да, ты можешь добыть свою собственную жизнь.Но вы также можете с сочувствием наблюдать за опытом других людей. Вы можете читать и исследовать. И вы можете использовать свое воображение. То, что хорошие писатели знают о своих предметах, обычно черпается из комбинации этих источников. Можно с уверенностью сказать, что проблема моей истории с разбойником заключалась в том, что я не использовал ни одну из них. Неважно, что я никогда не грабил дилижанс. Но имело значение то, что я не утруждал себя выяснением или даже частичным представлением чего-либо о том, что может повлечь за собой ограбление дилижанса.

Другая, более тонкая ошибка, которую я допустил — и продолжал делать еще долгое время после этого, — заключалась в том, что я полагал, что перевод эмпирических знаний в художественную литературу — это простое, прямолинейное и даже банальное дело. Большинству писателей на самом деле требуется много тяжелой работы и много фальстартов, прежде чем они смогут извлечь из своих автобиографий самое ценное и интересное.

. . .

У большинства писателей есть из-за неуверенности, снобизма или страха разоблачения.. . бессознательно подвергли цензуре себя и выбросили пшеницу, приняв ее за нелитературную мякину. В этом смысле напоминание о необходимости писать то, что вы знаете, — то, что вы действительно знаете, в отличие от гладкой, искаженной версии того, что вы знаете, — продолжает оставаться уместным советом не только для 11-летних школьниц, но и для авторов любой возраст.»

— из колонки Bookends в New York Times

*

Мохсин Хамид: пиши то, что знаешь, но. . .

«Возможно, ДНК вымысла, как и наша собственная ДНК, представляет собой двойную спираль, двухцепочечное животное.Одна нить рождается из того, что пережили писатели. Другой рождается из того, что писатели хотят испытать, из импульса написать , чтобы знать.

В конце концов, то, что мы знаем, не является статичным товаром. Это меняется от того, о чем пишут. Повествование меняет рассказчика. И история меняется, когда ее рассказывают.

Человеческое «я» состоит из историй. Эти истории отчасти основаны на опыте, а отчасти — на фантазии. Сила художественной литературы заключается в ее способности рассматривать эти странные обстоятельства нашего существования, позволяя нам играть с головоломкой, которую мы придумываем сами по себе.

Наши тела — это сложные биологические машины. Пока они живы, они создают историю о себе, чтобы действовать. Мы называем эту историю «Я». Мы верим в реальность истории. Мы считаем, что история управляет машиной. Однако нам постоянно напоминают, что все не так просто. Мы делаем то, что не соответствует нашим историям, а иногда и ужасные вещи. И когда мы это делаем, мы говорим: «Я не был собой».

Написание — это шанс для наших историй примириться с их врожденной вымыслом.Так что напишите то, что знаете. Но также знайте, что вас пишут ».

— из колонки Bookends в New York Times

*

Тони Моррисон: вы ничего не знаете

«Возможно, я ошибаюсь в этом, но кажется, что так много художественной литературы, особенно той, что написана молодыми людьми, очень много о них самих. Любовь, смерть и все такое, но моя любовь, моя смерть, мое то, мое то. Все остальные — легкие персонажи в этой пьесе.

Когда я преподавал творческое письмо в Принстоне, [моим студентам] всю жизнь велели писать то, что они знали.Я всегда начинал курс со слов: «Не обращай на это внимания». Во-первых, потому что ты ничего не знаешь, а во-вторых, потому что я не хочу слышать о твоей настоящей любви, твоей маме, твоем отце и твоих друзьях. Подумайте о ком-то, кого вы не знаете. А как насчет мексиканской официантки в Рио-Гранде, которая едва говорит по-английски? Или как насчет Гранд-мадам в Париже? Вещи далеко за пределами их лагеря. Представьте это, создайте это. Не записывайте и не редактируйте какое-то событие, которое вы уже пережили.Меня всегда поражало, насколько это эффективно. Они всегда выходили из коробки, когда им давали право воображать что-то полностью за пределами их существования. Я думал, что это хорошая тренировка для них. Даже если бы они в конечном итоге просто написали автобиографию, по крайней мере, они могли бы относиться к себе как к незнакомцам ».

–из интервью с Ребеккой Гросс в журнале NEA Arts Magazine

*

Дэн Браун: напишите, что вы хотите знать

«Многие говорят:« пишите то, что знаете.«Я чувствую, что так сложно оставаться интеллектуально вовлеченным в какой-либо предмет в течение года или двух. Вы должны написать что-то, что вам нужно узнать. Сделайте процесс написания учебным процессом для вас. В Inferno я так много узнал о генной инженерии, так много о Данте, что не знал. И мое обучение в процессе написания романа, через исследования и общение со специалистами было действительно тем, что поддерживало меня. Итак, для молодого автора, который говорит: «Я не знаю, о чем писать», я бы сказал, о чем вы всегда хотели знать? Иди и узнай об этом — если ты хочешь знать об этом, возможно, кто-то еще захочет узнать об этом, и пусть твой учебный процесс станет для тебя катализатором, чтобы вовлечь других людей в свой учебный процесс через свой роман.”

— из сегмента CBS 2014 года

*

Мэг Волитцер: напишите, что вас беспокоит

«Я просто пытаюсь работать над идеями, которые меня интересуют, сбивают с толку и поглощают. Люди говорят: «Напиши то, что знаешь», но для меня это больше похоже на «Напиши то, что тебя беспокоит» ».

— из интервью 2017 года изданию Nashville Review

*

Maile Meloy: Don’t Only Напишите то, что вы знаете

«Я думаю, что вам нужно найти эмоциональную связь с историей, чтобы привлечь к ней внимание кого-либо еще, но я бы нашел, что писать только то, что, как я знаю, является ограничивающим.Все истории, которые вы упомянули выше, основаны на отрывках из того, что мне рассказывали люди — например, о розыгрышах на телефонных пейджерах на электростанции или о наследовании в Аргентине. Я начинаю с тех деталей, которые кажутся реальными и многообещающими, и начинаю писать вокруг них. Я обычно сначала пишу то, что кажется эмоциональной историей между персонажами, а затем проверяю те части, которые я ошибся, и добавляю больше деталей позже. В последнее время я думал о романе, который потребовал бы больше предварительных исследований, чем все, что я делал до сих пор, и я не знаю, как этот процесс может измениться, если я его сделаю.”

— из интервью 2009 г. с журналом Fiction Writers Review

*

Меган Эбботт: напишите то, чего вы не знаете

[Самый худший совет, который авторы дают писателям?]

«Напишите то, что вы знаете». Для меня это просто не имеет смысла, всегда писали то, чего не знаешь. . . и хотите узнать больше о.

— из интервью 2014 года в LitReactor

*

Гарри Крюс: напишите, что вы знаете, это бык

«Это правда, что писателю говорят многие глупые люди, например учителя английского, писать о том, что вы знаете.Но это чушь. Вы пишете об убийстве и никогда никого не убивали. Вы пишете о женщине, но вы не были женщиной, и так далее. Я надеюсь, что учителя английского языка имеют в виду, а они, вероятно, не имеют в виду, но они должны иметь в виду, что для того, чтобы писать и писать хорошо, вы должны быть в невероятно близких отношениях с манерами людей, культурой части страны. . »

— из профиля Стива Они в 1970-х годах на сайте Crews, озаглавленного «Гарри Крюс — яростный моралист», перепечатанного в Daily Beast

*

Avi: напишите, что вы чувствуете

«Я знаю, что студентам всегда говорят [писать то, что они знают], но я всегда говорю, что вы должны писать то, что чувствуете, — это сильнее и намного лучше для начала любого писателя.Факты, которые всегда можно найти, и другие вещи, которые можно придумать. Не так давно я нашел первые заметки, которые сделал для «Поймай тебя позже, предатель», и, к своему удивлению, понял, что так или иначе я работал над этой книгой восемь лет, а до этого долго думал над ней. Писать о том, что вы знаете, — долгий и сложный процесс, и в течение этого процесса мне приходилось отстраняться от фактов моей собственной жизни и делать историю более фантастической. В 1951 году нужно было быть очень осторожным в том, о чем вы говорили.Даже в моем возрасте мне неудобно говорить о политике. Это было внедрено в меня. Так что этот элемент представлял для меня еще одну трудность ».

–из интервью 2015 г. с PW

*

Ричард Форд: писать то, чего вы не знаете, — это работа писателя

«Во-первых, я не думаю, что писатель, который пишет о потере (если я пишу), должен сам терпеть потерю. Мы можем представить себе потерю. Это работа писателя. Мы сочувствуем, проецируем, мы многое делаем из того, что может быть небольшим опытом.Хемингуэй (как всегда, полный ветра) сказал: «Пишите только о том, что знаете». Но это не значит, что вам следует писать только о том, что вы сами сделали или испытали. Подобное правило бессмысленно сковывает воображение, ограничивает любопытство и способность сопереживать. В конце концов, роман (если он захочет) может заставить читателя испытать ощущения, эмоции, распознать поведение, которое читатель, возможно, никогда раньше не видел. Писатель тоже должен уметь это делать. Некоторые предметы вызывают то, что Кэтрин Энн Портер назвала «волнением в уме».Это волнение может быть или не быть ответом на то, что мы на самом деле сделали на Земле ».

— из интервью в Granta

*

Уильям Т. Фоллманн: напиши то, что знаешь (сам)

«Думаю, вам нужно начать с того, как говорит Хемингуэй, написать о том, что вы знаете, а обычно это вы сами. . . и попытаться получить как можно больше опыта и читать как можно больше, чтобы иметь возможность создавать разные голоса и знать больше.”

— из интервью BookSlut

*

Пол Малдун: Учись чему-то, записывая

«Один из главных уловок заключается в том, что вы должны писать о том, что знаете. Но я думаю, что не менее важной уловкой является то, что человек должен писать о том, чего он не знает. Что, в конце концов, почти все. Признание — это важная вещь: если писать исходя из собственной уверенности, мы это понимаем. Ужасный факт в том, что если вы что-то знаете, скорее всего, я тоже это знаю.Идея, в идеале, состоит в том, чтобы быть открытым для возможности того, что в процессе написания стихотворения кто-то откроет что-то, узнает что-то, чего-то, чего он не знал.

Как вы думаете, можно ли выучить что-то в середине стихотворения?

Совершенно верно. Если это невозможно, то нет смысла это делать ».

–из интервью 2009 г. с Yale Literary Magazine

*

Ли Чайлд: напишите, что вы чувствуете

«Я считаю [Напиши, что знаешь] очень плохой совет.Очень немногие люди знают достаточно, чтобы создать захватывающий рассказ, и очень немногие люди могут избежать запутанной и переполненной прозы, которая обычно возникает. Но «напишите, что вы чувствуете» — хороший совет. Если вы когда-либо были напуганы, обеспокоены, сердиты или экстатичны, например, вспомните эти чувства и взорвите их, чтобы удовлетворить преувеличенные потребности вашего сюжета ».

— из интервью UKAuthors

*

Филип Пуллман: не пишите то, что знаете

«Некоторые люди говорят:« Всегда пишите о том, что знаете ».Я не думаю, что это хороший совет. Также не рекомендуется писать то, что, по вашему мнению, понравится людям. Я думаю, это просто глупо. Когда мы пишем, мы не должны беспокоиться о других людях. То, что мы пишем, не их дело. Сколько людей мы слышали в 1996 году или около того, говоря: «Мы хотим, чтобы кто-нибудь написал первую книгу о Гарри Поттере! О Гарри Поттере еще никто не писал. Хотели бы они поторопиться »? Одна из причин успеха Джоан Роулинг заключалась в том, что ей было наплевать на то, чего, по мнению людей, они хотят.Они не знали, что хотят Гарри Поттера, пока она не написала о нем. Это правильный путь.

— из интервью 2011 г. с Guardian

*

Сью Монк Кидд: не пиши то, что знаешь

«Есть письменный афоризм, в котором говорится, что вы должны писать о том, что знаете, и если бы я последовал этому довольно плохому совету, я бы никогда не попытался писать голосом раба. Это не значит, что меня не пугала такая перспектива — это приведет меня к тому, что я буду писать дальше, чем когда-либо.Вероятно, это не было случайностью, что в первой главе Сары я прошу ее объявить небольшой лозунг, который она создает для себя, который помогает ей преодолевать препятствия в ее мире: «Если вы должны ошибаться, сделайте это со смелостью». Я мог только надеяться, что написание персонажа Хетти Хандфул Гримке не было какой-то дерзкой ошибкой ».

— с сайта Кидда

*

Гор Видал: писать то, что вы знаете, не является литературой

«Предполагается, что литература посвящена заслугам, и на земле нет ничего важного.Если у вас есть ценности. Теперь это всегда про кого-то, пытающегося устроиться на работу в Анн-Арбор, и его жена бросает его из-за той помощницы по хозяйству из Англии, а ребенок страдает аутизмом, и у нас есть много душераздирающих сцен в больницах. И это продолжается, и продолжается, и продолжается. Однажды мне пришлось судить Национальную книжную премию. В этом не было выдумки — ничего. В нем определенно не было литературы. Это было просто «напиши о том, что знаешь». А то, что они знали, было не так уж и много. По крайней мере, со мной вы узнаете, кто был вице-президентом Бьюкенена.”

— из интервью 2012 г. с LARB

*

P.D. Джеймс: напиши то, что знаешь

«Вы обязательно должны писать о том, что знаете. Есть много всяких мелочей, которые вы должны хранить и использовать, писатель ничего не теряет. Вы должны научиться стоять вне себя. Весь опыт, будь то болезненный или счастливый, каким-то образом накапливается и рано или поздно используется ».

–от «P.D. 10 советов Джеймса по написанию романов »на BBC News

*

Раймонд Карвер: писать то, что, как вы знаете, опасно

«Конечно, вы должны знать, что делаете, когда превращаете истории своей жизни в художественную литературу.Вы должны быть безмерно смелыми, очень умелыми, изобретательными и готовы все рассказать о себе. Вам снова и снова говорят, когда вы молоды, чтобы писать о том, что вы знаете, и что вы знаете лучше, чем свои собственные секреты? Но если вы не особый писатель и не очень талантливый, опасно пытаться писать том за томом «Истории моей жизни». Большая опасность или, по крайней мере, великое искушение для многих писателей — стать слишком автобиографичным в своем подходе к своей художественной литературе.Лучше всего немного автобиографии и много воображения ».

— из интервью 1983 года изданию Paris Review

*

Грейс Пейли: пишите то, что вы не знаете

«Вы действительно пишете то, чего не знаете. Вы пишете, исходя из того, что знаете, но пишете на основе того, чего не знаете ».

— из интервью 1986 года с Кей Бонетти

*

Кен Кизи: То, что вы знаете, скучно

«Одна из самых глупых вещей, которых вас когда-либо учили, — это писать то, что вы знаете.Потому что то, что вы знаете, обычно скучно. Помните, когда вы впервые захотели стать писателем? Вам восемь или десять лет, и вы читаете о тонкогубых героях, летящих над таинственными виноградными джунглями к невыразимым чудесам? Это то, о чем вы хотели написать, о том, чего не знали. Так. Какого таинственного времени и места мы не знаем? »

— из «Помни это: напиши то, чего не знаешь», опубликованного в 1989 году в газете New York Times

*

Джон Гарднер: пишите, как если бы вы были камерой

«Нет ничего глупее, чем изречение учителя творческого письма:« Пишите о том, что вы знаете.Но независимо от того, пишете ли вы о людях или драконах, ваше личное наблюдение за тем, как вещи происходят в мире — как проявляется персонаж — может превратить мертвую сцену в жизненно важную. Предварительный хороший совет: пишите, как если бы вы были кинокамерой. Получите именно то, что есть. Все люди видят с поразительной точностью, не то чтобы они обязательно могли это записать ».

— из О становлении романистом

*

Эрнест Хемингуэй: Изобретайте, исходя из того, что вы знаете.

«Вы все это выбрасываете и изобретаете, исходя из того, что знаете. Я должен был сказать это раньше. Вот и все, что нужно писать.

–из «Искусство рассказа»

*

Уильям Х. Гасс: не пишите то, что знаете

«Когда я написал В сердце страны , я подумал, что трачу слишком много времени на то, чтобы удостовериться, что это не о чем-то в моей жизни, потому что я думаю, что это очень важно, чтобы быть честным.Слишком много писателей пишут о своей жизни. Это проще, и это соблазнительно, и может иметь катастрофические последствия. «Это случилось со мной, и поэтому должно быть интересно». Знаете, это ужасно.

— из интервью 2011 года, опубликованного в Tin House

*

Джиллиан Вайс: напишите, сколько вам стоит

«Возможно, учителя имеют в виду, когда говорят [пишите то, что вы знаете], — это не пишите о полях морских лилий, простирающихся на сотни ярдов по дну океана, если вы не океанолог.Я говорю, давай, напиши стихотворение о морских лилиях. Худшее, что может случиться, — это плохое стихотворение. Лучшее, что может случиться, это то, что ты следующая Хильда Дулиттл.

Мне сказали писать стихи, которые мне дорого стоили. Они мне дорого обошлись. Слишком? Я все еще ношу в бюджете нули и единицы. Я хожу на стихи в поисках сердца. Вы можете сказать, когда поэт вложил много души в стихотворение, и вы можете сказать, когда он его не упомянул. Некоторые из них отдают предпочтение мозгу. Но для меня весь мозг — это не боль, а головная боль.”

— из интервью Writer’s Digest

*

Джон Банвилл: не пишите то, что знаете

«Мне всегда казалось, что этот совет« пишите о том, что вы знаете »- плохой совет. Я всегда чувствовал, что тебе следует рискнуть ».

— из интервью The Elegant Variation

*

Том Перротта: напишите, что для вас что-то значит

«Я всегда с осторожностью отношусь к любым обобщениям вроде [напишите то, что вы знаете].. . Я думаю, кто-то однажды сказал, что есть два типа писателей: кто-то уходит из дома, а кто-то остается дома. И я всегда был писателем, который оставался дома, но я не обязательно чувствую, что это сработает для всех. Я думаю, что вам нужно много читать и много писать, и если вам повезет, вы в конечном итоге найдете голос или предмет, который вам нравится. Для меня это действительно критически важно, чтобы ваша работа каким-то образом была связана с вашими навязчивыми идеями и вашими увлечениями.. . . Я бы предпочел предложить людям найти способ связать свою работу с тем, что действительно для них что-то значит, как бы они ни собирались это делать. Это не всегда означает писать о том, что вы знаете, но это означает писать о чем-то таким образом, чтобы вы могли использовать свой лучший и самый проблемный материал ».

— из интервью Big Think

Что написано, что на самом деле означает?

«Напишите то, что вы знаете», — сказал мой учитель английского языка.

Мне было десять, и я только что плавал с дельфинами, вот о чем я и писал.

Но я тоже много читал и смотрел фантастику. Неужели эти люди писали не то, что знали?

Или они были?

«Напишите то, что вы знаете» — это совет учителей английского языка со всего мира.

Его также часто дают на уроках творческого письма для начинающих.

Но стоит ли писать то, что знаешь?

И если да, то как буквально вы должны воспринять этот общий совет по писательству?

Итак,

надо ли писать то, что знаешь?

Ну вроде.

Великие истории делают не сюжет, не персонажи и не стиль письма.

Это способ выражения эмоций, которые испытывают персонажи в вашем сюжете, в вашем стиле письма.

Иногда персонажи плохо развиты, но если они переживают соответствующие эмоции, читатели с большей вероятностью будут цепляться за них.

Взять Пятьдесят оттенков серого . Хотя его литературные достоинства можно оспаривать, большинство из нас хотели, чтобы их сбил с ног кто-то, у кого много денег, и чтобы они в какой-то момент своей жизни занимались потрясающим сексом.(Не лгите мне и не говорите, что вы не хотите много денег и / или восхитительного секса.) Для большинства из нас подобная история ничем не отличается от истории об эльфах или ведьмах: это фантастика.

То же правило можно применить и к Гарри Поттеру.

Никто из нас не был в Хогвартсе (к сожалению), но все мы знаем, как приятно поступать в школу или университет, которые вы действительно хотите, и иметь замечательных друзей. Некоторые из нас тоже знают, каково расти без родителей.

Мы относимся к тому, что думает и чувствует Гарри, хотя мы никогда не пройдем через то же самое, что и он.

Великолепное и популярное письмо рождается из эмоций.

Чтобы написать их эффективно, мы должны сначала испытать их.

Однако в некоторых случаях — например, в потере любимого человека — у нас может не быть прямого опыта.

Тогда что вы будете делать?

Как писать об эмоциях, с которыми у вас нет опыта

В нашей жизни есть тысячи эмоций.

У нас тоже не всегда есть подходящие слова, чтобы их выразить.

Итак, если у нас нет нужных слов, как можно о них писать ?!

Ну, на самом деле, это хорошая практика, когда , а не , используют слова для них.

Сравните это:

Холли разозлилась.

Кому:

Холли стиснула зубы, сжав руки в кулаки.

Не слышим, видим .

Мы намного лучше понимаем, какой она персонаж и что делает ее уникальной.

Если то, что происходит до или после, продолжает говорить о том, почему она злится, мы узнаем еще больше о ней как о личности.

Итак, мы не используем названия эмоций для их описания.

Но как узнать, как выглядят эти эмоции?

Что они чувствуют, , ?

Если вы не знаете, вы не сможете как следует влезть в головы своих персонажей.

Проведите исследование

Изучите, на что похожа ситуация, о которой вы пишете.

Что бы это ни было, кто-то где-то написал о своем личном опыте — вам просто нужно посмотреть.

Если вы пишете что-то с действительно запутанным сюжетом, избавьтесь от сложностей и упростите это.

Если вы пишете криминальный роман, например, исследуйте, как думают и чувствуют полицейские, когда находят подозреваемого, когда подозреваемый сбегает и т. Д.

Узнайте, как их учат справляться с каждым сценарием (потому что они обучены справляться практически со всем).

Спросите!

Вы удивитесь, как часто люди не хотят просить о помощи. Но если вы не попросите о помощи, вы никогда ее не получите.

Есть много мест, куда можно обратиться за помощью:

• Форумы, такие как Reddit
• Социальные сети — для большинства вещей есть хэштеги и сообщества
• Группы сообществ
• Компании (некоторые позволяют вам следить за ними или с радостью ответят на вопросы, например, местная полиция)

Будьте внимательны при разговоре с людьми, однако, не всем будет удобно делиться каждой деталью.

Если им неудобно, не давите на них — они делают вам одолжение.

Важно помнить об этом и быть вежливым.

дополнительных балла, если вы можете каким-то образом выразить благодарность, даже если это просто купите им кофе.

А жанры?

Есть один случай, когда вам действительно нужно написать то, что вы знаете, и это когда речь идет о жанрах, в которых вы пишете.

У читателей жанра есть ожидания.

Если вы не понимаете, что это такое, у вас останутся разочарованные читатели и плохие отзывы.

Хотя боль от плохой рецензии — неизбежная часть писательского мастерства, не стоит расстраивать своих читателей, написав что-то, что полностью противоречит традициям этого жанра.

Некоторые люди придерживаются определенных жанров по какой-то причине — они знают, чего ожидать, и это становится их безопасным местом. Вы забираете это у кого-то, и это плохо кончается.

Если вы никогда не читали эпический фэнтези-роман, как вы можете написать эпический фэнтезийный роман на 1000 страниц? Вы понятия не имеете, что в одном из них.

Как говорит Стивен Кинг:

Если у вас нет времени читать, у вас нет времени — или инструментов — для письма.

Помимо чтения книг в пределах жанра, прочтите книги о жанрах. Такие книги есть в самых популярных жанрах. Также будет много сообщений в блогах для каждого жанра.

В процессе исследования делайте заметки о закономерностях, которые вы видите. Что для вас выделяется? Что работает? Что нет?

Исследование полезно и для других областей жанрового письма. Например, если вы пишете об адских гончих, полезно знать о волках и собаках. Единорогам пригодятся знания о лошадях.

Заключение

Как и любой другой совет, написание того, что вы знаете, открыто для интерпретации.

Обязательно экспериментируйте с этим, но знайте, что не нужно понимать это буквально.

Отнеситесь к этому с недоверием.

Доверяйте своим инстинктам.

В конце концов, это ваших персонажей, а это ваша история . Никто не может отнять это у вас.

К вам

Как вы относитесь к классическому совету писателя «пишите то, что вы знаете»? Что вы думаете об этом? Дай мне знать в комментариях!

21 шаг от 6-кратного автора бестселлеров

Написать книгу без правильной помощи сложно.Без того, кто делал это раньше, вы можете совершить серьезные ошибки.

Вы решили написать книгу. Возможно, у вас есть идеальная идея (вы так думаете, но мы еще до нее дойдем), всегда хотели ее написать и просто не уверены, с чего, черт возьми, начать!

Процесс написания и публикации книги успешно составляет , так что намного больше, чем просто написание и нажатие кнопки для публикации на Amazon.

Страница признательности, Страница авторских прав и многое другое!

Шаблон схемы 25-страничной научно-популярной книги

Завершите свою книгу БЫСТРЕЕ, загрузив этот БЕСПЛАТНЫЙ шаблон, который предварительно отформатирован, прост в использовании, и вы можете заполнить пустые поля!

ДА! ПОЛУЧИТЕ ОПЛАТУ!

Тот, кто говорит, что научиться писать книгу — это легко, никогда не пробовал на самом деле .Если бы они это сделали, они бы знали, что для написания книги нужно гораздо больше, чем просто полезная грамматическая программа. Это называется партнерским маркетингом, и это отличный способ увеличить вашу аудиторию и ваш доход, позволяя кому-то другому заниматься маркетингом за вас. Чтобы узнать больше, ознакомьтесь с подробным руководством Smart Blogger по партнерскому маркетингу.

Нужна помощь того, кто делал это раньше.

Вот почему я взвешиваюсь, написав и опубликовав 6 бестселлеров и повторив свой процесс на тысячах студентов с помощью нашей программы Стать бестселлером .

Давайте сэкономим вам массу времени и много головной боли и погрузимся в то, как написать книгу.

Если вы когда-нибудь пытались написать книгу, вы знаете, как это получается…

Вы смотрите на пустую страницу 5 минут, но это похоже на часы. Чтобы побороть скуку, вы стоите, потягиваетесь и завариваете еще одну чашку кофе.

И… через неделю кто-то спрашивает, как выходит ваша книга, и вы думаете: «Книга? Что за книга? Я еще даже не придумал книжную идею! »

Но теперь вы готовы начать писать книгу, и мы поможем вам в этом.

Вот как пошагово написать книгу:

1. Найдите свое «почему» для написания книги
2. Остановите оправдания
3. Составьте график написания
4. Создайте пространство для письма
5. Инструменты для написания книг
6. Идеи для книг
7. Выбор идеи для книги
8. Заполните карту книги
9. Напишите набросок книги
10. Пишите по одной главе за раз
11. Произносите свою книгу
12. Избегайте запрета писателя
13. Не редактируйте, пока вы пишете
14. Проталкивайте «грязную» середину
15. Наймите хорошего редактора
16. Отформатируйте свой Закажите правильно
17. Придумайте название
18. Получите хорошую обложку
19. Создайте команду запуска
20. Получите текущие обзоры
21. Получите помощь от наставника, который сделал это раньше

Готов начать как серьезный писатель прямо сейчас ? Ознакомьтесь с бесплатным обучением ниже, прежде чем читать оставшуюся часть этого поста!

Как написать книгу, несмотря на промедление

Существует множество причин, по которым написание книги, будь то художественный роман или документальная книга, ставит большинство писателей прямо в режим прокрастинации.

Вот несколько распространенных причин, по которым вы откладываете написание книги:

• Вы не знаете, с чего начать
• Ужасно изливать кишки на мир в книге
• Вы чувствуете себя неуверенно в том, что пишете, и у вас писательский кризис еще до того, как вы начали
• Боитесь получить негативную книгу обзоров, когда вы в конечном итоге опубликуете
• Беспокоитесь, что, даже если вы до напишете свою книгу, никто не купит ее, и в конечном итоге у вас будут низкие продажи книг на всю жизнь
• Вы не знаете, как реализовать свою идею и повернуть в настоящую книгу

Сделайте глубокий вдох (но не больше кофе, вы уже достаточно).Помните, что все авторы были именно там, где вы сейчас находитесь. Каждый успешный писатель — от Уильяма Шекспира до Уолта Уитмена и Стивена Кинга — начинал с пустой страницы.

Вы в выдающейся компании!

Готовы научиться писать свою первую книгу и перейти от чистой страницы к опубликованному автору всего за 90 дней? Тогда приступим!

Этап 1. Думайте как писатель

Перед тем, как вы сядете и напечатаете одно слово, вы окупитесь, если вы потратите некоторое время на то, чтобы ответить на несколько вопросов об отношении и принять правильное мышление.Успешные писатели знают, что прежде чем написать хоть одно слово, просто написать и заставить слова течь — не самая сложная часть. Это гораздо больше о том, чтобы быть организованными с той же структурой и голосом написания для конкретной истории, которую они должны рассказать.

Это один из наиболее часто игнорируемых шагов на пути к тому, чтобы стать публикуемым автором, и это большая причина, по которой так много людей не могут закончить свои книги.

Поверьте, это стоит вашего времени, чтобы выполнить эти шаги. Они сделают остальную часть вашего опыта написания книги намного проще, а и — более удовлетворительными.

[ Pssst! Хотите посмотреть книги, изданные нашими студентами? Ознакомьтесь с библиотекой SPS здесь!]

Шаг 1. Найдите свое «почему» для написания книги

Прежде чем вы откроете свой ноутбук и начнете мечтать о том, какой фотограф должен сделать снимок в голову вашего самого продаваемого автора, или о том, как дать интервью Опре, вам нужно ответить на один вопрос:

По какой причине вы пишете книгу?

Недостаточно иметь вдохновляющую книжную идею.Перед тем, как положить ручку на бумагу, вам нужно знать, для чего вы это делаете. Чтобы начать самостоятельную публикацию менее чем за год, может потребоваться написание сообщения в блоге. Помните, что, скорее всего, вы захотите рассматривать это как писательскую карьеру, а не как отдельную книгу, которую вы выпустили.

Не буду лгать. Написание книги полезно, но требует тяжелой работы. Это требует эмоционального труда, долгих ночей (или раннего утра), продолжительных выходных и постоянного самокритичного процесса, который не похож ни на что из того, что вы испытывали раньше.

Утверждение цели подпитки вашей книги поможет вам пройти через этот трудный процесс.

Хорошо, вы думаете — «Не волнуйтесь, я знаю, почему я хочу написать книгу. Я хочу писать, чтобы чувствовать себя важным! » Это интересная мысль, и чувство собственной важности может быть побочным продуктом того, что вы стали писателем, который публикуется самостоятельно.

Однако чувство собственной важности — это не то же самое, что ваша цель — WHY . Чувства мимолетны, в то время как цель — это более глубокий внутренний мотиватор, который заставит вас сжигать полуночное масло, чтобы получить энергию в главе 23, когда прилив чувств уже давно рассеялся.

И это огромная причина, по которой так много наших студентов становятся бестселлерами в конечном итоге начинают, а заканчивают свои черновики быстро — в большинстве случаев за 30 дней!

Вот несколько популярных причин, по которым авторы пишут книгу:

• Авторитет: Чтобы завоевать доверие.
• Деньги: Для финансовой выгоды, успеха в бизнесе или для заработка на жизнь письмом.
• Развивайте сеть: Чтобы встречаться и общаться с другими в отрасли.
• Passion project: Рассказать историю, вдохновляющую на всеобщее благо.
• Чтобы спастись: Мысленный побег может помочь вам справиться с реальными проблемами.
• Чтобы дать другим возможность сбежать: Когда вы пишете художественную литературу, вы можете дать другим людям безопасное место, куда они могут пойти.
• Имейте силу, чтобы изменить жизнь: Книги меняют жизни, и ваше послание может дать другим возможность изменить свою жизнь.

У написания книги нет неправильных или правильных целей.

Ваше ПОЧЕМУ будет уникальным.

Как только вы отточите свое «ПОЧЕМУ», позвольте этой цели помочь вам сфокусировать свое письмо. Ставя цель во главу угла творческого процесса, вы сделаете процесс написания более быстрым и плавным, чем вы думали.

Шаг 2. Избавьтесь от оправданий, что не написали книгу

Вы выяснили, ПОЧЕМУ и сформулировали уникальную цель написания книги. И сразу по сигналу, что-то уже попытается помешать вашему прогрессу: ваши писательские отговорки.

Когда ничто не мешает вам, это, к сожалению, типично, когда извинения за то, что вы не пишете книгу, становятся препятствием на пути к успеху.

Но это можно преодолеть.

Стоит потратить немного времени на поиски некоторых распространенных оправданий, которые многие из нас используют, чтобы помешать нам писать.

Как только вы расчистите паутину и преодолеете эти умственные препятствия, вы будете лучше подготовлены к предстоящему процессу письма.Подготовка ума — один из первых шагов к созданию ценной работы, будь то публикация электронной книги, следующего великого американского романа или увлекательного проекта.

Excuse 1 — Вы не знаете, что написать.

Вы можете этого не осознавать, но у вас есть история, которую стоит рассказать.

На самом деле, вы можете быть приятно удивлены, обнаружив, что в процессе написания у вас более одной истории, и вам сложно сузить круг содержания.

Самый простой способ начать писать свою первую книгу — это выбрать тему, которая вам удобна.Вы можете написать книгу буквально о чем угодно, так что используйте то, что вы знаете.

Вот как можно понять, о чем писать:

• Посмотрите на список подсказок или идей для рассказов и выберите идею
• Напишите список всего, чем вы больше всего увлечены
• Напишите список всего, о чем вы хорошо осведомлены
• Перечислите области вы хотите, чтобы вас считали заслуживающим доверия в
• Составьте все эти списки и расположите свои идеи в порядке их наибольшего увлечения
• Представьте, какой идеей вы бы больше всего гордились, получив свое имя на
• Выберите идею

вы знаете больше всего и больше всего увлечены этим. Как только у вас есть сузившаяся идея, вы можете приступить к составлению карты разума и наброски.

Excuse 2 — У вас недостаточно времени.

Сегодня мы все заняты. Я понял.

Плюс, сколько времени вообще занимает написание книги?

Но у меня есть хорошие новости: написание книги занимает меньше времени, чем вы думаете.

Найдите час в день, который вы посвящаете чему-то бессмысленному — социальным сетям, видеоиграм, Интернету или телевидению — и вместо этого начните писать.

А если часа нет, попробуйте 30 минут. Даже 5 минут 3 раза в день могут быть источником огромной продуктивности письма.Думаю об этом.

В среднем человек может печатать 60 слов в минуту. 60 слов x 5 минут = 300 слов. Делайте это 3 раза в день, и вы будете писать около 1000 слов в день.

Вы удивитесь, как один час в день дает что-то продуктивное!

Excuse 3 — Хорошие писатели все свободное время проводят за чтением.

Думаете, чтобы стать писателем, нужно читать целый день? Подумай еще раз.

Фактически, многие плодовитые писатели сокращают свое чтение — по крайней мере временно, — чтобы дать себе достаточно времени для написания.

Кроме того, не нужно быть знатоком литературы, чтобы написать отличную книгу. Ваш стиль письма и голос — ваши собственные.

И лучший способ раскрыть свой собственный голос при письме — это сесть и писать (а не читать то, что написали другие).

Вот несколько советов по чтению, которые помогут вам писать книгу, не читая меньше:

• Прочтите только одну или две главы ночью
• Прочтите в жанре, отличном от вашего (это помогает избежать слишком сильного влияния другой книги)
• Будьте осознанны в том, что вы читаете
• Определите время чтения, которое не мешают писать
• Прекратите читать на время, если у вас очень мало свободного времени

Отговорка 4 — Вы «не эксперт».”

Многие люди запутались в этом. Они думают: «О, я не особо разбираюсь в ___. Я не могу об этом писать ».

Дело в том, что само понятие «эксперт» очень субъективно. Астроном-любитель не мог бы показаться Стивену Хокингу экспертом … но для 99% остального мира они были бы экспертами.

Необязательно знать все по теме. Пока между вами и читателем существует разрыв в знаниях — и пока вы помогаете восполнить этот пробел, обучая их тому, чего они не знают, — вы достаточно эксперт, чтобы написать книгу.

Так что перестаньте беспокоиться о том, что «не эксперт»! Если вы увлечены темой и разбираетесь в ней, то вы на 100% квалифицированы, чтобы написать на нее книгу.

Excuse 5 — Ваш первый черновик должен быть безупречным.

Черновик — это незавершенная работа, и цель — просто написать его на бумаге. В черновике будут ошибки, и это нормально — для этого и нужен процесс самостоятельного редактирования.

Даже опытные профессиональные писатели, которые закончили книгу, которая в конечном итоге была покрыта красной ручкой редактора или многочисленными красными изменениями в документе, как тот, что изображен ниже.

Как сказала главный операционный директор Facebook Шерил Сандберг, «Сделано лучше, чем идеально».

Если это сработает для компании с многомиллиардным оборотом, то это должно сработать для вашей первой самоизданной книги.

Не поймите меня неправильно, как я уже сказал, писать — это тяжелый труд. Но отказ от этих оправданий должен помочь вам настроиться на процесс написания.

Осознайте, что вам не нужно быть идеальным

Мысль о написании книги заставляет многих думать: «Я недостаточно хороший писатель.Мне нужно сделать _____, прежде чем я начну писать ».

Итак, я здесь, чтобы сказать вам, что вам не нужно:

1. Класс творческого письма.
2. Наставник или тренер по письму (хотя это действительно помогает).
3. Прочтите тысячи хороших книг.

Все, что вам нужно, это одно: система для окончательной обработки книги.

Не бывает идеальной книги или идеального писателя. Когда вы подойдете к делу, самое важное различие — между авторами, которые заканчивают свои книги, и авторами, которые этого не делают.

Не беспокойтесь о совершенстве. Просто сосредоточьтесь на своей книге, и со временем ваше письмо будет становиться все лучше и лучше.

Как и все, чему мы учимся, письмо — это навык. Это требует практики, чтобы со временем отточить. Так что откажитесь от мысли, что вы недостаточно хороши, и работайте над совершенствованием, ежедневно читая советы экспертов по написанию и практикуясь.

Это поможет вам переключить образ мышления с «Я не могу» на «Давай сделаем это!»

Этап 2 — Настройтесь на успех

Пришло время начать подготовительную работу.Прежде чем вы начнете помещать какие-либо слова на страницу, вам нужно сосредоточиться на нескольких важных приготовлениях.

Найдите время, чтобы выполнить эти шаги, и вы настроите себя — и свою новую книгу — на успех.

Шаг 3. Запланируйте время написания книги

Вот 3 вещи, которые вы можете сделать, чтобы составить собственный индивидуальный план написания книги.

Без плана слишком легко позволить своим целям написания книги отодвинуться на второй план и в конечном итоге раствориться в мягком тумане «когда-нибудь.”

Выработайте привычку писать и распланируйте ее

Не дайте вашей книге оказаться на кладбище снов.

Для достижения вашей конечной цели вам необходимо предпринять действенные шаги.

Оцените, что происходит в вашей жизни в следующие 30 дней, а затем отметьте, когда вы можете писать, а когда нет. Новые писатели часто ставят нереалистичные временные цели, что, в свою очередь, вызывает стресс, когда невозможно уложиться в эти произвольные сроки.

Избегайте этого и оставайтесь реалистами, поскольку на этом этапе обучения написанию книги наиболее важно выработать привычку писать.

Тридцать минут (или даже 5 минут), потраченные на письмо, лучше, чем ничего, поэтому примите решение сделать это возможным и найдите время.

Посмотрите на Лору Беннетт, ученицу школы самоиздания. Она работала полный рабочий день, вела свой бизнес и работала над получением степени магистра — более загруженной, чем большинство людей, — тем не менее она нашла время, чтобы написать свою книгу Живи своей мечтой: как избавиться от дерьма и расставить приоритеты для своей цели за 2 месяца !

Если Лаура смогла это осуществить, то написать книгу — несомненно, осуществимая мечта.

Выберите время суток, в которое планируете писать

Вы можете решить встать пораньше и написать до того, как обязанности вашего дня вытеснят ваше писательское время. Но если вы выиграли золотую медаль в олимпийском виде спорта по нажатию кнопки повтора, выберите другое время или постарайтесь ложиться спать пораньше, чтобы освежиться утром.

Если вечера у вас свободны, но у вас в голове каша, и вы хороши только для того, чтобы глубоко погрузиться в подушки дивана, выберите другое время или измените свое расписание, чтобы по вечерам не выжигались так сильно.

Кроме того, вы можете выделить время на обеденный перерыв или выделить небольшие отрезки времени в свой рабочий день, например, когда вы переходите между делами или ожидаете начала встречи.

Какое бы время суток ни было для вас удобным, придерживайтесь его, чтобы оно стало предсказуемой частью вашего дня. Это установит привычку писать.

Установите крайний срок для написания книги

Установка конечной даты вынуждает вас придерживаться графика и поддерживать импульс движения вперед.Так что подумайте о том, чтобы установить крайний срок для вашей книги.

Вы можете спросить: как выбрать крайний срок, если вы не знаете, сколько времени займет процесс написания книги?

Один месяц — хороший ориентир для начала. Self-Publishing School рекомендует писать, пока вы не наберете 500–1000 слов в день, но это в конечном итоге зависит от того, сколько слов в вашей книге. Если вы можете выделить час в день, вы сможете достичь этой цели. После 30 дней ежедневных сессий письма вы закончите черновик на 30 000 слов.

Если вы не знаете, сколько слов вам нужно набрать, заполните калькулятор ниже, чтобы вы могли выбрать правильное количество слов для вашей аудитории и жанра в соответствии с отраслевыми стандартами.

Уведомление о ценных активах !!

Вы можете воспользоваться нашим калькулятором количества слов и страниц здесь, чтобы определить целевое количество слов для вашей отрасли, чтобы работать в обратном направлении и спланировать свой график написания!

Последовательность — ключ к успеху. Небольшие последовательные действия по написанию книги — вот как она оживает.

Если этот график не работает, выберите определенный период времени и ежедневный подсчет слов, которые подходят. Ничего страшного, если это 15 минут в день.

Конечная цель — каждый день сидеть сзади на сиденье для писателя в течение определенного периода времени.

Поделитесь датой окончания вашего первого законченного черновика с другими, чтобы у вас была внешняя мотивация продолжать двигаться к этой финишной черте.

Рекомендуется выбрать редактора для своей книги (до того, как вы закончите свой первый черновик) и запланировать, когда у вас будет готовый первый черновик рукописи в руках этого человека.

Таким образом, если у вас возникнет соблазн сорваться и отложить сессию письма, приближающийся крайний срок поможет вам продолжить работу.

Шаг 4: Создайте свое место для письма

Физическое пространство, в котором вы пишете книгу, очень важно. Специальное место для письма позволяет вам «щелкнуть выключателем» и сосредоточиться на письме. Если вы попытаетесь писать в слишком громкой, загруженной или загроможденной обстановке, вы часто будете отвлекаться. Однако некоторые делают все возможное в кофейнях и любят окружающий шум.

Правда, некоторые авторы могут писать в растрепанной среде…

… но я подозреваю, что большинство этих авторов стали бы еще более целеустремленными и продуктивными, если бы они очистили свое место для письма, чтобы было легче сосредоточиться на своем письме. Существует распространенный миф о том, что выделенное место для письма может сделать задачу роботизированной или лишить «искусства» создания вашей работы. Для некоторых это может быть правдой, но я бы сказал, что пришел к такому выводу после того, как сначала овладел основами успешного издания нескольких книг.

Однако это только мое мнение. Правда в том, что «лучшая» среда для письма будет личной для вас. Все мы хорошо работаем в разных условиях, поэтому помня об этом, рассмотрите следующие общие рекомендации, чтобы повысить свою продуктивность:

Как начать писать Совет	Выполнение
Минимизируйте отвлекающие факторы	— изолируйте себя от семьи / друзей / даже от семейной собаки — напомните всем, что ВАШЕ время — Выключите телефон — Закройте ВСЕ веб-браузеры — Закройте электронную почту
Почувствуйте себя комфортно	— купите ХОРОШИЙ стул — или используйте стоячий стол для большей энергии — заполните пространство мотивационными цитатами — убедитесь, что вам физически комфортно в течение следующих 30 минут или час
Выберите полезный фоновый шум	— выключите все звуки, если он отвлекает вас — включите музыку без текста, чтобы помочь вам сосредоточиться — выберите бодрящую музыку, чтобы помочь вам сосредоточиться

(Чтобы получить звук кафе, не выходя из дома, зайдите в Coffitivity.)

Возможно, вам придется поэкспериментировать, чтобы найти среду письма, которая позволит вам сосредоточиться и писать свободно.

Итог: Найдите среду письма, в которой вам будет комфортно, и следуйте ей. Как только вы найдете лучший творческий процесс для вас, вы даже будете с нетерпением ждать написания!

Шаг 5: вооружитесь подходящими письменными принадлежностями

Вы бы попытались построить мебель без молотка, гвоздей или дерева?

Конечно, нет! Вам нужны подходящие инструменты для работы.

Ну, тот же принцип применим и при написании книги. А когда дело доходит до письма, ваш самый важный инструмент — это выбор программного обеспечения для написания книг. Если вы хотите стать автором бестселлеров New York Times, но не хотите рассматривать лучшие инструменты, возможно, вы оказываете себе медвежью услугу.

К сожалению, большинство людей не особо задумываются над тем, какую программу использовать для написания своей книги. Они просто используют любой текстовый редактор, с которым они наиболее знакомы.Поверьте мне, вам нужна правильная программа для написания книг, чтобы сделать процесс максимально простым.

Но это может привести к тому, что вы действительно упустите возможность — особенно если есть другая программа, которая сработает для вас намного лучше.

Существует бесчисленное множество вариантов, но большинство людей в конечном итоге используют один из «большой тройки» текстовых процессоров:

• Microsoft Word
• Scrivener
• Google Docs

Мы рассмотрим все из них для вас ниже.

Microsoft Word

Если вам просто нужна проверенная временем программа, работающая с , Word может быть для вас программой. Это самый широко используемый текстовый редактор в мире, а это значит, что он очень надежен и согласован. Он также предоставляет множество вариантов форматирования и даже имеет панель навигации, которую вы можете использовать, чтобы легко найти нужную главу.

Одним из самых больших недостатков Word является то, что он довольно дорогой для текстовых процессоров.

Scrivener

Если вам нравятся расширенные функции, обязательно попробуйте Scrivener.Он был создан специально для авторов и содержит всевозможные инструменты, которые действительно полезны тем, кто пишет художественную или документальную литературу.

Например, вы можете использовать представление на пробковой доске, чтобы организовать написание книги с помощью виртуальных карточек:

Самый большой недостаток Scrivener? Из-за всех расширенных функций у него более крутая кривая обучения, чем у других текстовых процессоров.

Если вы все же решите использовать Scrivener, это профессиональный инструмент для писателя, который я лично использую и рекомендую.

Документы Google

Вы можете думать о Документах Google как о программе Word Lite, к которой вы можете получить доступ в Интернете бесплатно. Хотя он не может похвастаться таким количеством функций, как Word или Scrivener, это самая удобная программа для обмена и совместной работы.

Поскольку все хранится в Интернете, вы можете получить доступ к своей работе из любого места. Вы можете легко поделиться своей работой с другими и сотрудничать, оставив комментарии на полях:

Большой недостаток Документов Google? Ему не хватает более сложных функций Word и Scrivener.

Конечно, это всего 3 варианта — есть еще много отличных инструментов для письма.

Этап 3. Собственно напишите свою книгу

Хорошо, у нас есть предварительные вещи — пора сесть и написать эту вещь! Вопреки распространенному мнению, написание книг не должно быть такой сложной задачей. Если вы следовали за мной, это момент, к которому вы должным образом подготовились!

Это захватывающая часть процесса… к сожалению, это также та часть, где многие люди теряются и сдаются.

Но есть и хорошие новости: на самом деле написать книгу может быть намного проще, чем вы думаете — , если у вас есть правильная система. Система, которая проведет вас от идеи через план и до окончательного, отточенного, готового к публикации черновика.

Вот самые важные вещи, которые вам нужно сделать при написании книги.

Шаг 6. Придумайте свою книжную идею

Прежде чем вы сможете начать печатать, вам нужно иметь тему. Это может показаться очевидным, но все же может стать камнем преткновения, если вы не знаете, о чем писать.Это возможность провести исследование рынка и придумать свежие идеи.

К счастью, существует бесчисленное множество книжных идей, которые могут превратиться в книги-бестселлеры.

Я рекомендую провести мозговой штурм над длинным списком книжных идей. Таким образом, у вас будет много вариантов — вы сможете выбрать лучшую из возможных тем для книги.

Вы даже можете использовать приведенные здесь списки подсказок для письма, чтобы направить свой ум в правильном направлении.

Вот несколько вопросов, которые нужно задать себе, чтобы придумать идею книги:

• Чем вы увлечены?
• Какое у тебя любимое хобби?
• За что вам платят? Какой у вас опыт?
• О чем люди обращаются к вам за советом?
• О какой теме вы много знаете или о которой не можете перестать говорить?

Все это отличные способы придумать идеи для книг-бестселлеров.Короче говоря, вы пытаетесь найти темы, которые вам интересны или интересны. Потому что это темы, о которых вы будете отлично писать!

Обратите внимание, что я выделил вопрос: «За что вам платят? В чем вы разбираетесь? »

Это потому, что это особенно полезный вопрос для придумывания книжных идей. Многие люди, кажется, забывают, что обычно есть по крайней мере одна тема, в которой они являются добросовестными экспертами — и это их работа!

Это может показаться не таким уж захватывающим или особенным для вас, потому что вы так привыкли к этому, но кому-то еще, кто пытается узнать то, что вы уже знаете… ваши профессиональные знания могут действительно показаться очень ценными.

Не подвергайте себя цензуре

Когда вы обдумываете идеи, не подвергайте себя цензуре. Просто позвольте идеям течь. Поймите, что — это не сумасшедшая идея . Что угодно может стать отличной темой для книги.

Так что никогда не позволяйте себе чувствовать себя глупо или осуждать себя — это верный способ остановить ваше творчество.

С другой стороны, не расстраивайтесь, если ваша тема звучит слишком банально. Даже если вы пишете на давнюю тему — например, книгу о похудании или любовный роман — это нормально!

Правда в том, что «новых» идей нет.Все было написано раньше.

Когда вы обдумываете идеи, не подвергайте себя цензуре. Просто позвольте идеям течь. Поймите, что — это не сумасшедшая идея . Что угодно может стать отличной темой для книги.

Так что никогда не позволяйте себе чувствовать себя глупо или осуждать себя — это верный способ остановить ваше творчество.

С другой стороны, не расстраивайтесь, если ваша тема звучит слишком банально. Даже если вы пишете на давнюю тему — например, книгу о похудании или любовный роман — это нормально!

Правда в том, что «новых» идей нет.Все было написано раньше.

Но это не было написано с вашей уникальной точки зрения. И вот что действительно важно.

Поймите, что работа писателя не состоит в том, чтобы придумывать невиданные ранее идеи. В наши дни это практически невозможно.

Вместо этого работа писателя состоит в том, чтобы исследовать темы со своей точки зрения. Чтобы придать им неповторимый вид.

Ориентируйтесь на читателя

Обдумывая тему вашей книги, вот совет, которому я настоятельно рекомендую вам следовать:

Думайте с точки зрения вашего читателя (а не с вашей точки зрения).Опыт читателя — вот что вам нужно больше всего. По сути, вы не просите их только купить и прочитать вашу книгу, вы хотите привлечь внимание читателя. Я не могу сказать вам, сколько книг я прочитал, лекций я посетил, где я не уделял этому внимания.

Многие люди слишком эгоистичны, когда пишут. Когда я говорю «эгоцентричный», я имею в виду, что они думают только о себе: своих интересах, хобби, своих увлечениях.

Да, это правда, что это отличные темы, которые стоит изучить при выборе темы для книги.Но во время этого процесса вам нужно будет переключиться с эгоцентричной точки зрения на точку зрения, ориентированную на читателя.

Задайте себе вопросы по поводу читателя:

• Что могло бы заинтересовать моего читателя больше всего?
• Что им больше всего нравится узнавать?
• Их самые большие проблемы?
• Какой самый главный вопрос они задают?

Когда вы начинаете думать таким образом, становится намного проще написать свою книгу таким образом, чтобы это принесло огромную пользу наиболее важным людям — вашим читателям.

Шаг 7. Определите, какую книгу вы должны написать в первую очередь

К настоящему времени у вас должен быть длинный список тем для книг. И вам может быть интересно, о какой теме мне написать в первую очередь?

Вот несколько советов, которые помогут выбрать лучший стартовый проект:

• Какой из них вы финишируете быстрее всех? Обычно это та тема, в которой у вас больше всего опыта. Об этом следует помнить, потому что чем быстрее вы закончите свою книгу, тем быстрее вы сможете получить ее в мире, где она сможет заработать вам деньги и помочь людям.(И чем быстрее вы начнете писать вторую книгу!)
• Какую из них вы, скорее всего, закончите? Обычно это те темы, которыми вы больше увлечены. Для вашей первой книги я настоятельно рекомендую выбрать тему, которая вам действительно нравится, чтобы гарантировать, что вы будете интересоваться на протяжении всего процесса.
• Какой из них сделает вас счастливыми? Это немного сложнее определить, но это может быть что-то, что вам нравится.Может быть, есть определенная книжная тема, которая выделяется по тем или иным причинам. Если это так, то дерзайте! Помните, письмо должно заставить вас

Теперь, имея в виду эти советы, выберите тему для вашей самой первой книги, прежде чем переходить к следующему шагу.

Шаг 8: Заполните карту книги

BookMap — это бесплатно загружаемый шаблон книги с описанием , который вы можете использовать для быстрого сбора всей важной информации, которая вам понадобится для вашей книги — художественной или документальной.

По сути, это работает так: вы создаете интеллектуальную карту — своего рода помойку мозга с линией, соединяющей связанные идеи вместе — по теме вашей книги.

Начните свою Книжную карту, написав желаемую тему в центре. Оттуда ответьте на вопросы и добавьте столько идей, сколько сможете придумать. (Опять же, соедините связанные идеи линией.) BookMap дает вам преимущества написания в свободной форме и создания структуры из всех связей, которые вы устанавливаете.

Щелкните здесь, чтобы узнать больше о Книжной карте и загрузить бесплатный шаблон PDF.

Шаг 9. Превратите свою карту BookMap в контур

После того, как вы полностью заполнили свою Книжную карту, следующим шагом будет сгруппировать все связанные идеи по категориям. Нет никаких жестких правил, как это сделать; просто комбинируйте свои идеи так, как вам удобно.

Один из способов сделать это — переписать каждую идею на новом листе бумаги, на этот раз сгруппированном по связанным темам. Или вы можете просто использовать маркеры разного цвета, чтобы классифицировать свои идеи разными цветами.

В любом случае результат один и тот же: когда вы закончите группировать свои идеи, эти категории сформируют схему вашей книги — каждая категория представляет собой новую главу. Итак, теперь вы точно знаете, о каких темах писать, и знаете, какие моменты освещать в каждой главе вашей книги.

Если вам нужен действительно простой шаблон структуры книги, у нас есть один для вас!

Наслаждайтесь созданным специально для вас шаблоном схемы книги, в котором также есть помощь по структуре главы за главой.

Страница признательности, Страница авторских прав и многое другое!

Шаблон схемы 25-страничной научно-популярной книги

Завершите свою книгу БЫСТРЕЕ, загрузив этот БЕСПЛАТНЫЙ шаблон, который предварительно отформатирован, прост в использовании, и вы можете заполнить пустые поля!

ДА! ПОЛУЧИТЕ ОПЛАТУ!

Сохраняйте больше заметок с помощью метода стикеров

Вы можете использовать этот метод вместо BookMap или как дополнение к нему.

Примерно неделю носите с собой стикеры и записывайте все, что приходит вам в голову относительно возможных тем для книг.

Когда неделя подходит к концу, разложите все свои стикеры по разделам и темам. Затем организуйте эти темы в шаблоны, которые будут иметь смысл в контексте глав вашей книги. Затем вы можете уточнить области, в которых вы замечаете недостающие части пазла, и использовать весь собранный и систематизированный материал для создания контура.

Этот метод может быть полезен, если вы боретесь с идеей написать целую книгу, поскольку он позволяет разбить процесс на управляемые части.Конечным результатом использования этого метода является более глубокое мышление, ясность и лаконичная организация мыслей и шаблонов.

Шаг 10. Пишите по одной главе за раз

Теперь у вас есть план вашей книги по главам. Осталось только сесть и написать!

Нет необходимости писать книгу правильно или неправильно. Но есть способы, которые проще, быстрее и успешнее других.

И по моему опыту, есть один метод письма, который работает лучше, чем любой другой.Вот как это работает:

• Заполните мини-карту для этой главы, проведя мозговой штурм все, что вы знаете по этой теме. (10 минут.)
• Организуйте свои идеи и превратите карту BookMap в схему. (10 минут.)
• Напишите или произнесите главу, следуя только что составленному плану. (45-60 минут.)
• Повторяйте этот процесс, глава за главой, пока ваша книга не будет завершена.

Шаги 1 и 2 уже должны быть вам знакомы — это те же шаги, которые вы выполнили при создании общей схемы книги.Вы просто повторяете эти шаги в меньшем масштабе для каждой главы.

Затем на шаге 3 у вас есть выбор: вы можете напечатать свою главу на компьютере или вы можете использовать записывающее устройство и службу транскрипции, чтобы продиктовать вашу главу.

Если вам нравится идея диктовать свою книгу, а не печатать ее, вот как это сделать.

Шаг 11. Произнесите свою книгу

Этот метод хорошо работает, если вы хорошо говорите и предпочитаете говорить письменно. Конечным результатом является то, что вы можете создать черновик своей книги как можно быстрее, без реального «письма» с вашей стороны.Круто, да?

После того, как ваш план главы будет завершен, следующие шаги:

• Произнесите свой первый черновик вслух в записывающее приложение или устройство, например Voice Memos или Audacity.
• Сделайте расшифровку этого аудиофайла с помощью службы расшифровки, например Rev.
• Прочтите расшифровку и исправьте / доработайте ее.

Как я уже говорил, одним из преимуществ этого метода является его скорость. Насколько быстро вы сможете написать первый черновик, используя речевой диктант?

Если вы пишете специально для научно-популярной книги, этот метод отлично подойдет вам.

Что ж, если в средней книге содержится 15 000-25 000 слов, и если средний человек говорит со скоростью 150 слов в минуту, то вы легко можете прочесть всю свою книгу примерно за 2–3 часа.

Конечно, ваша устная и расшифрованная книга потребует некоторой доработки и доработки, чтобы подготовить ее к публикации. Но это по-прежнему самый быстрый способ написать книгу, с которой я когда-либо сталкивался.

Ускорьте написание

Быстрее писать — значит быстрее добираться до публикации и получать прибыль.

Попробуйте эти советы профессионалов, чтобы увеличить ежедневное количество слов:

• Ежедневно напрягайте мышцы письма. Чем больше вы работаете, тем эффективнее становитесь. Создайте свой распорядок письма и придерживайтесь его.
• Если вы застряли в каком-то разделе и перестаете продвигаться вперед, найдите другую часть книги, которая вам нравится сегодня, и напишите вместо нее этот раздел.
• Могут потребоваться планирование и исследование — или метод откладывания на потом. Ограничьте свою подготовительную работу разумными сроками, чтобы это не мешало вам писать.Используйте таймер, если он помогает вам не сбиться с пути.
• Партнер по подотчетности поможет вам не сбиться с пути. Организуйте еженедельные встречи, чтобы обсудить работу и подбодрить друг друга.

Этап 4: Избегайте выбоин на пути

Если вы выполнили шаги 1–3, значит, вы в процессе написания книги. Вы работаете по четкому плану, а это значит, что вы точно знаете, что писать в каждой главе.

Значит, ничего не может пойти не так… Верно?

К сожалению, нет.Даже если у вас есть твердый план, проверенная система и подробный план, вы все равно можете запутаться в некоторых из этих подлых препятствий при написании книг.

К счастью, у меня есть несколько советов, которые помогут вам преодолеть наиболее распространенные проблемы с написанием книг.

Шаг 12. Избегайте блока писателя

Блок писателя может поднять свою уродливую голову разными способами. Для некоторых блокировка означает отсутствие слов вообще, в то время как для других это означает попытку закрепить функциональный проект посреди торнадо крутящихся идей.

В большинстве случаев писательский тупик — это симптом парализующего страха перед чужим мнением.

Суровая реальность такова, что если вы напишете, в какой-то момент вы окажетесь на основе имени и столкнетесь с блокировкой. Единственный способ справиться с этим — победить.

Вот 8 методов, которые я лично считаю полезными при борьбе с писательским тупиком:

1. Вернитесь к карте BookMap или набросайте ее и посмотрите, есть ли полезная информация, которая может вдохновить.Иногда нужно просто оглянуться на более широкую картину, чтобы напомнить вам, куда вы собираетесь делать черновик.
2. Измените физический способ написания ; иногда простой сдвиг может повысить творческий потенциал. Если вы используете ноутбук, приложите перо к планшету. Попробуйте новую музыку, новое место или новый напиток, чтобы потягивать за своим столом.
3. Если вы обнаружите, что начинаете писать медленно и с течением времени разогреваетесь, выделите достаточно времени во время сеансов письма , чтобы дать волю творчеству.
4. Просмотрите то, что вы написали вчера , чтобы освежить память.
5. Обсуди это. Иногда быстрого разговора с самим собой достаточно, чтобы преодолеть писательский тупик. Или позвоните другу и поделитесь с ним некоторыми идеями, если вы действительно застряли.
6. Помните, что то, что вы пишете, не обязательно должно быть безупречным. — вы пишете первый черновик. Если у вас синдром перфекционизма, скажите себе, что можно написать то, что вы сочтете ужасным.Создание чего-то хорошего — вот для чего нужны вторые черновики и процесс редактирования. Всегда помните: Сделано лучше, чем идеально.
7. Погулять. Вы можете быть удивлены тем, как прогулка на свежем воздухе или небольшое упражнение помогают освежить и зарядить ваши творческие силы.
8. Прочтите другого автора, у которого есть стиль, который вам нравится . Прочтите их книгу в течение 10 минут, а затем начните печатать, удерживая их голос в своей голове.

Шаг 13. Не редактируйте, пока пишете

Скажите, если это звучит знакомо:

Вы садитесь писать и выкидываете страницу или две.Затем вы останавливаетесь и перечитываете то, что только что написали. И вместо того, чтобы продолжать, вы возвращаетесь и начинаете редактировать эти первые несколько страниц письма.

В уме вы просто приводите в порядок свою работу. Вы хотите, чтобы все было правильно, прежде чем продолжать движение вперед.

Но на самом деле вы просто остановили все свое продвижение вперед. Следующий час вы проводите, пытаясь сделать эти страницы ИДЕАЛЬНЫМИ… а когда идеальных не происходит, вы расстраиваетесь и перестаете писать.

Обычно, когда случаются подобные вещи, писать дальше становится очень трудно. Почему? Потому что написание и редактирование задействуют разные части вашего мозга, и когда вы позволяете себе скатиться к более критическому / осуждающему настрою, становится почти невозможно начать творить заново.

Вот почему, несмотря на то, что редактирование является важным навыком, вам нужно сопротивляться желанию редактировать свою работу , пока вы все еще пишете.

Не начинайте редактировать книгу, пока ПОСЛЕ того, как вы не создадите весь первый черновик.

Когда вы будете готовы редактировать свою книгу, ознакомьтесь с этим советом тренера и редактора Tiffany Hawk .

Шаг 14: Протолкните «грязную» середину

Теперь вы знаете не только, как начать писать свою книгу, но и как завершить свой книжный проект всего за 90 дней!

Не забывайте всегда помнить «ПОЧЕМУ», и вы сможете преодолеть любые препятствия, которые встанут у вас на пути. Если какие-либо из общих проблем или препятствий, о которых мы упоминали, поднимут свою уродливую голову, вы будете знать, как с ними справиться.Главное здесь — сохранять мотивацию, стать успешным писателем — значит не зацикливаться на первых черновиках. Звучит очевидно, но письменные привычки приводят к хорошему письму. Не теряйте интереса, вы на пути к тому, чтобы стать великим писателем, не позволяйте сомнению в себе закрасться. Сделайте всю рукопись и не забудьте закончить писать. Ежедневное количество слов может помочь завершить черновик.

Имея немного времени и много решимости, вы на пути к тому, чтобы официально называть себя автором.

Этап 5. Успешно запустите книгу

На этом ваша книга завершена — поздравляем! Вы сделали то, чего большинство людей никогда не сделает.

Вы написали книгу.

Но вы еще не закончили. Не совсем. Потому что вам все еще нужно запустить свою книгу так, чтобы она была успешной; таким образом, чтобы максимизировать ваших читателей, ваш доход и ваше влияние.

К сожалению, большинство людей, которым удается написать книгу, никогда не понимают всей этой вещи, связанной с «запуском».Они выкладывают свою книгу на Amazon, не имея на самом деле плана, и в результате получают очень мало продаж, почти не зарабатывают денег и разочаровываются из-за отсутствия реакции на их работу.

Это правда, что самостоятельная публикация книги на Amazon — отличный способ. Но нельзя просто опубликовать книгу и ожидать, что люди ее найдут. Вместо этого вам нужно посвятить некоторое время освоению процессов публикации и маркетинга на Amazon, чтобы продавать больше книг. Это единственный способ убедиться, что ваша книга попадет в руки людей, которым будет полезно читать ваши слова.

Если вы будете следовать этому простому плану выпуска, вы можете быть уверены, что ваша книга выйдет на свет и будет обеспечивать стабильные продажи сразу после выхода на рынок в течение многих лет.

Шаг 15: Наймите хорошего редактора, чтобы отредактировать вашу книгу

Найти редактора — важная работа. Очень важно, чтобы на вашей стороне был кто-то, кто понимает ваш стиль письма и цель вашей книги. Кроме того, лучшие редакторы удаляют ненужные предложения, чтобы дать читателю почувствовать, что он понимает, что им следует, и внести ясную мысль в сознание писателя.

Несколько человек, включая меня, создают тесты, чтобы нанять подходящего редактора. В этом определенно есть искусство, рассмотрите ссылку выше, чтобы найти процесс, который мы рекомендуем вам использовать.

Шаг 16. Правильно отформатируйте книгу

Мало что раздражает больше, чем необходимость перебирать всю книгу, чтобы исправить форматирование.

Если вы пропустили наш бесплатный шаблон структуры ранее в этом посте, вот он снова.

Потому что исправление форматирования на самом деле — это большая головная боль.

Страница признательности, Страница авторских прав и многое другое!

Шаблон схемы 25-страничной научно-популярной книги

Завершите свою книгу БЫСТРЕЕ, загрузив этот БЕСПЛАТНЫЙ шаблон, который предварительно отформатирован, прост в использовании, и вы можете заполнить пустые поля!

ДА! ПОЛУЧИТЕ ОПЛАТУ!

Практический урок? Подумайте о том, как вы хотите отформатировать свою книгу , прежде чем писать ее, , а затем быть последовательным. В конечном итоге это сэкономит вам много времени.

И найдите время, чтобы выяснить, как отформатировать книгу для публикации. Например, осознавали ли вы, что в художественной и документальной литературе обычно используются разные стили отступов?

Авторы документальной литературы обычно форматируют свои абзацы следующим образом:

В то время как художественные книги, такие как The Savior’s Champion Дженны Моречи ниже, используют отступы:

Вот еще несколько советов по форматированию книг:

• Избегайте использования резких отступов.(Не нажимайте «табуляцию» в начале нового абзаца; вместо этого измените настройки абзаца, чтобы каждый абзац автоматически задавал желаемый отступ.)
• Используйте только один пробел после точки. (Использование двух пробелов было необходимо в пишущих машинках, но не в компьютерах.)
• Если вы хотите создать разрыв страницы, сделайте , а не , нажимайте «Enter» несколько раз, пока не дойдете до следующей страницы. Вместо этого используйте функцию «Разрыв страницы». Это единственный способ гарантировать, что разрыв страницы будет работать даже после того, как люди изменят размер вашей книги на Kindle.

Шаг 17: придумайте название

Самые важные слова вашей книги — это те слова, которые есть на внешней обложке:

Название вашей книги.

На этом этапе вам не нужно выбирать окончательный титул, но он настолько важен, что о нем стоит подумать заранее. Но уметь писать название книги может быть непросто.

Вот несколько советов по созданию выдающихся, пользующихся спросом книг.

Для документальной книги название должно…

• Включите решение проблемы читателя
• Используйте подзаголовок для ясности
• Будьте незабываемыми

А для художественной книги ваше название должно…

• Подходит для вашего жанра
• Вызывают интерес читателя
• Черпают вдохновение в ваших персонажах

Всегда полезно провести небольшое исследование Amazon.Для этого просто зайдите сюда и выберите жанр книги в левой части страницы:

Тогда вы можете взглянуть на некоторые из самых продаваемых игр в вашем жанре. Вы даже можете несколько раз опуститься в нишу:

«История> Древние цивилизации> Месопотамия».

Теперь обратите внимание на заголовки и поищите общие темы или тенденции, которые можно использовать в своей книге.

Помните, что вы только начинаете, поэтому вы всегда можете изменить название позже. Но пока может помочь «рабочее название» (временное название, которое вы можете изменить перед публикацией).

Шаг 18: Получите хорошее прикрытие

Все мы знаем, что нельзя судить о книге по обложке. Но на самом деле люди поступают именно так — постоянно. Вот почему, если вы хотите, чтобы ваша книга продавалась, важно иметь эффектный дизайн обложки.

Действительно, очень важно.

И хорошая книжная обложка делает 2 вещи:

• Это привлекает внимание людей.
• Он мгновенно сообщает людям, о чем книга.

Вот несколько примеров из моих собственных книг:

Обратите внимание на пару вещей.Прежде всего, это оранжевый цвет, который помогает ему выделяться и привлекать внимание. Во-вторых, совершенно ясно, о чем эта книга. Название в верхней трети книги крупным шрифтом, так что вы можете прочитать его даже на миниатюре.

Обе крышки были разработаны с использованием одних и тех же основных принципов. Это простые, смелые обложки, которые выделяются. У них также есть субтитры, которые точно разъясняют, о чем книга.

Этот стиль обложки отлично подходит для моей ниши, но он не обязательно подойдет для всех типов книг.

Например, это была бы ужасная обложка для любовного романа!

Почему? Короче говоря, не похоже на любовный роман. Помните, что часть работы обложки — рассказать людям, о чем книга. И во многих жанрах художественной и документальной литературы читатели ожидают определенного типа обложки книги.

Чтобы четко донести до идеальных читателей, о чем ваша книга, вам нужно, чтобы она соответствовала их ожиданиям — и в то же время достаточно выделялась, чтобы привлечь их внимание.Это еще одна причина, по которой стоит перейти к списку бестселлеров Amazon и изучить одни из самых успешных книг в вашем жанре.

Как выглядят эти обложки? У них похожий макет? Цветовая схема? Стиль шрифта?

Например, если вы и писали любовный роман, вы хотели бы изучить эти обложки:

Узнайте, как выглядят самые успешные книги в вашем жанре, затем имитируйте этот вид, но измените его ровно настолько, чтобы он выделялся и привлекал внимание ваших читателей.Если у вас нет дизайнерских способностей, чтобы сделать это эффективно, подумайте о том, чтобы нанять профессионального дизайнера обложек из разных мест, таких как 99designs или 100Covers.

Шаг 19: Создайте команду запуска

После того, как вы выбрали самостоятельную публикацию или традиционную публикацию, реальный ключ к успешному запуску книги — создание и использование команды запуска .

Так что же такое команда запуска?

Короче говоря, ваша команда по запуску — это небольшая команда людей, которые поддерживают вашу книгу.Это могут быть друзья, семья, партнеры, онлайн-партнеры — кто угодно.

Сначала ваша команда запуска может быть ограничена вашими ближайшими друзьями и семьей. Это нормально! Запустите книгу с их помощью и работайте над постоянным формированием своей команды запуска при каждой возможности.

Когда вы создаете команду запуска, вам нужно сделать две вещи понятными для всех:

• На что они соглашаются для вас делать?
• Что они получают взамен?

Часть 1 довольно проста: вы хотите, чтобы они прочитали вашу книгу, оставили отзыв и поделились ею со своими друзьями и семьей.

Вот как вы рассказываете о совершенно новой книге, когда у вас нет списка рассылки или подписчиков в социальных сетях.

Часть 2 может отличаться от человека к человеку. Что ваши друзья и семья получают взамен за помощь вам? Во многих случаях они получают что-то вроде:

• Бесплатная копия вашей книги
• Их имя упомянуто в разделе «Благодарности» вашей книги
• Возможность стать частью чего-то вдохновляющего
• Личное удовлетворение от помощи в создании чего-то значимого

Как ваша команда по запуску становится больше, возможно, вам придется предложить больше.Например, может быть, другой человек из вашей ниши соглашается продвигать вашу новую книгу в своем списке рассылки, но взамен он хочет получить процент от вашей прибыли.

(Это называется партнерским маркетингом, и это отличный способ увеличить вашу аудиторию и ваш доход, позволяя кому-то другому заниматься маркетингом за вас.)

Но пока об этом не беспокойтесь. Просто свяжитесь со всеми, кого вы знаете, кто захочет поддержать выпуск вашей первой книги, и попросите их о помощи.

Шаг 20. Получите текущие обзоры

Если мы что-то знаем об алгоритме Amazon, то это:

Любит обзоры.

Один из самых больших показателей успеха самостоятельной публикации — это отзывы на Amazon.

Если вы хотите, чтобы ваша книга отображалась в результатах поиска и как «Рекомендуемая» книга, когда люди смотрят на похожие продукты, вам нужно продолжать создавать текущие обзоры, чтобы алгоритм оставался удовлетворительным.

Когда вы это сделаете, ваша книга начнет появляться в верхней части результатов Amazon:

Обзоры — фантастическая форма социального доказательства. Они свидетельствуют о том, что многие люди прочитали вашу книгу и полюбили ее, и поэтому другие люди с большей вероятностью захотят ее прочитать.

Но вы должны быть осторожны, пытаясь получить отзывы на Amazon. Например, у вас могут возникнуть большие проблемы, если вы попытаетесь платить за обзоры, обмениваться отзывами с другими авторами или предлагать бесплатные подарки в обмен на обзоры.

Вы можете запрашивать обзоры, но они не могут быть «стимулированными» отзывами.

Итак, как вы можете создавать больше отзывов, не предлагая людям что-то взамен? Что ж, я обнаружил несколько советов, которые работают невероятно хорошо. Щелкните здесь, чтобы узнать о моем 8-шаговом процессе создания большего количества отзывов на Amazon.

Шаг 21. Получите помощь от наставника, который сделал это до

Я хотел бы оставить вам одно последнее сообщение:

Лучший способ научиться писать бестселлер — это получить помощь от кого-то, кто уже был там раньше.

Люди часто спрашивают меня, как я смог заработать столько денег и продать столько копий моей самой первой книги. И я им всегда говорю одно и то же:

Потому что я искал наставника. Кто-то, кто научит меня проверенному процессу написания книг, который был опробован и испытан.Система написания книг, которая почти гарантированно работала, если я правильно ей следил.

Что ж, это настоящий секрет моего успеха как автора. Я обратился за помощью, чтобы дать моей самой первой книге серьезное преимущество.

Мой последний совет по написанию книги

А теперь я делюсь возможностью учиться у кого-то, кто научился писать и самостоятельно издавать книги с вами. Чтобы научиться у наставника, который поможет вам осуществить вашу мечту о написании и издании вашей самой первой книги.

Если вы хотите закончить книгу, вам понадобится дорожная карта. Вот почему я делюсь некоторыми из лучших стратегий и приемов, за которые другие авторы бестселлеров заплатили тысячи долларов — ваш БЕСПЛАТНО в этом тренинге →.

Хотите узнать больше о Самоиздательской школе?

Каждый день мы помогаем потенциальным авторам перейти от «идеи» к «опубликованной книге», а авторам — от «одной опубликованной книги» к «опубликованной множеству книг».

Вы можете узнать больше о нас и наших программах здесь, а также прочитать отзывы наших студентов о школах самоиздания.

Но теперь вы готовы начать писать книгу, и мы поможем вам в этом.

Страница признательности, Страница авторских прав и многое другое!

Шаблон схемы 25-страничной научно-популярной книги

Завершите свою книгу БЫСТРЕЕ, загрузив этот БЕСПЛАТНЫЙ шаблон, который предварительно отформатирован, прост в использовании, и вы можете заполнить пустые поля!

ДА! ПОЛУЧИТЕ ОПЛАТУ!

Раскрытие информации: некоторые из приведенных выше ссылок могут содержать партнерские отношения, то есть без дополнительных затрат для вас Self-Publishing School может получать комиссию, если вы переходите по ссылке, чтобы совершить покупку.

Распорядок дня 12 известных писателей

Сколько людей умирают, оставив в себе свои лучшие работы?

Мы часто предполагаем, что великие дела совершают те, кто был наделен природным талантом, гением и умением. Но сколько великих дел могли бы сделать люди, никогда полностью не реализовавшие свой потенциал? Я думаю, что многие из нас, в том числе и я, способны на гораздо большее, чем обычно производим — наша лучшая работа часто все еще скрывается внутри нас.

Как вы можете извлечь из себя этот потенциал и поделиться им с миром?

Возможно, лучший способ — улучшить распорядок дня. Когда вы смотрите на лучших исполнителей в любой области, вы видите нечто гораздо более глубокое, чем интеллект или навыки. Они обладают невероятной готовностью выполнять ту работу, которая должна быть сделана. Они мастера своих повседневных дел.

В качестве примера того, что отличает успешных людей от остальной стаи, взглянем на некоторые повседневные дела известных писателей прошлого и настоящего.

В конце статьи я выделил несколько общих тем, которые вы можете применить к своим повседневным делам — независимо от ваших целей. Чтобы сразу перейти к этим предложениям, щелкните здесь.

Э. Б. Уайт: «Писатель, который ждет идеальных условий для работы, умрет, не написав ни слова».

В интервью The Paris Review Э. Уайт, известный автор книги Charlotte’s Web , рассказал о своей повседневной писательской жизни…

Я никогда не слушаю музыку, когда работаю.У меня нет такой внимательности, да и не хотелось бы. С другой стороны, я могу неплохо работать среди обычных отвлекающих факторов. В моем доме есть гостиная, которая лежит в основе всего происходящего: это коридор в подвал, на кухню, в кладовку, где находится телефон. Пробок много. Но это яркая, веселая комната, и я часто использую ее как комнату, чтобы писать, несмотря на карнавал, который продолжается вокруг меня.

Как следствие, члены моей семьи никогда не обращают ни малейшего внимания на то, что я писатель, — они производят столько шума и суеты, сколько хотят.Если мне это надоест, у меня есть куда пойти. Писатель, который ждет идеальных условий для работы, умрет, не сказав ни слова на бумаге.

Харуки Мураками: «Само повторение становится важным».

В интервью 2004 года Мураками рассказал о своих физических и психических привычках…

Когда я пишу роман, я встаю в четыре утра и работаю от пяти до шести часов. Днем я бегаю десять километров или проплываю полторы тысячи метров (или делаю и то и другое), затем немного читаю и слушаю музыку.Я ложусь спать в девять вечера.

Я придерживаюсь этого распорядка каждый день без изменений. Само повторение становится важным; это форма месмеризма. Я гипнотизирую себя, чтобы достичь более глубокого состояния ума.

Но чтобы придерживаться такого повторения так долго — от шести месяцев до года — требует больших умственных и физических сил. В этом смысле написание длинного романа похоже на тренировку по выживанию. Физическая сила так же необходима, как и художественная чувствительность.

Эрнест Хемингуэй: «Я пишу каждое утро.”

В интервью Джорджу Плимптону Хемингуэй раскрыл свой распорядок дня…

Когда я работаю над книгой или рассказом, я пишу каждое утро, как только это возможно. Тебе некому мешать, холодно или прохладно, а ты приходишь на работу и тепло, когда пишешь. Вы читаете то, что написали, и, поскольку всегда останавливаетесь, когда знаете, что будет дальше, вы продолжаете.

Вы пишете до тех пор, пока не придете в место, где у вас еще есть сок, и вы не знаете, что будет дальше, и вы останавливаетесь и пытаетесь дожить до следующего дня, когда вы снова попадаете в него.Вы начали, скажем, в шесть утра и можете продолжать до полудня или закончить раньше.

Когда вы останавливаетесь, вы так же пусты, и в то же время никогда не пусты, но наполняетесь, как если бы вы занимались любовью с тем, кого любите. Ничто не может навредить вам, ничего не может случиться, ничего не значит ничего до следующего дня, когда вы сделаете это снова. Трудно пережить ожидание следующего дня.

Генри Миллер: «Когда вы не можете

создать , вы можете работать .”

В 1932 году известный писатель и художник Генри Миллер составил рабочий график, в котором были перечислены его «Заповеди», которым он должен был следовать как часть своего распорядка дня. Этот список был опубликован в книге Генри Миллера о писательстве (Kindle).

1. Работайте по одному, пока не закончите.
2. Не начинайте больше новых книг, не добавляйте больше нового материала к «Черной весне».
3. Не нервничай. Спокойно, радостно, безрассудно работайте над тем, что есть под рукой.
4. Работайте по программе, а не по настроению. Остановитесь в назначенное время!
5. Когда не можешь творить, ты можешь работать.
6. Цементируйте понемногу каждый день, а не добавляйте новые удобрения.
7. Держите человека! Встречайтесь с людьми, ходите куда-нибудь, пейте, если хотите.
8. Не будь упряжной лошадью! Работайте только с удовольствием.
9. Отмените программу, когда захотите, но вернитесь к ней на следующий день.Сконцентрируйся. Сузить. Исключать.
10. Забудьте о книгах, которые хотите написать. Думайте только о книге, которую пишете.
11. Пишите первым и всегда. Живопись, музыка, друзья, кино — все это , потом .

Курт Воннегут: «Я все время отжимаюсь и приседаю».

В 1965 году Воннегут написал своей жене Джейн письмо о своих ежедневных писательских привычках, которое было опубликовано в книге «Курт Воннегут: Письма (Kindle)».

Я просыпаюсь в 5:30, работаю до 8:00, завтракаю дома, работаю до 10:00, гуляю несколько кварталов до города, делаю поручения, хожу в ближайший муниципальный бассейн, который у меня есть. , и плавать полчаса, возвращаться домой в 11:45, читать почту, обедать в полдень. Днем я делаю уроки, либо преподаю, либо готовлюсь. Когда я возвращаюсь домой из школы примерно в 5:30, я подавляю свой острый интеллект несколькими лентами виски с водой (5 долларов за пятую в Государственном магазине спиртных напитков, единственном магазине спиртных напитков в городе.Зато есть куча баров.), Готовить ужин, читать и слушать джаз (здесь много хорошей музыки по радио), в десять засыпать. Я все время отжимаюсь и приседаю, и мне кажется, что я становлюсь стройным и мускулистым, но, может, и нет.

Джоди Пико: «Пустую страницу нельзя редактировать».

Последние семь книг, написанных Джоди Пико, заняли первое место в списке бестселлеров New York Times . В интервью Ноа Чарни она рассказывает о своем подходе к написанию и созданию…

Я не верю в писательский тупик.Подумайте об этом — когда вы были заблокированы в колледже и должны были писать статью, разве не всегда удавалось исправить это за ночь до срока сдачи статьи? У писательского блока слишком много свободного времени. Если у вас есть ограниченное количество времени для написания, вы просто сядете и сделаете это. Вы можете не писать хорошо каждый день, но вы всегда можете отредактировать плохую страницу. Вы не можете редактировать пустую страницу.

Майя Анджелоу: «Легко читать — чертовски сложно писать».

В интервью The Daily Beast в 2013 году американский писатель и поэт обсудил свою писательскую карьеру и свои повседневные рабочие привычки…

Я держу номер в отеле в моем родном городе и плачу за него помесячно.

Я хожу около 6:30 утра. У меня есть спальня с кроватью, столом и ванной. У меня есть тезаурус Роже, словарь и Библия. Обычно это колода карт и несколько кроссвордов. Что-то, что займёт мой маленький ум. Думаю, этому меня научила бабушка. Она не хотела этого, но обычно говорила о своем «маленьком уме». Поэтому, когда я был молод, с трех до тринадцати лет, я решил, что есть большой разум и маленький разум. И Большой Разум позволит вам обдумывать глубокие мысли, но Маленький Разум будет занимать вас, чтобы вы не могли отвлекаться.Он разгадывал кроссворды или играл в пасьянс, а Большой разум углублялся в темы, о которых я хотел написать.

У меня все картины и все украшения вынесены из комнаты. Прошу администрацию и уборщиков не входить в комнату, на случай, если я бросил листок бумаги на пол, я не хочу, чтобы он выбрасывался. Примерно каждые два месяца я получаю записку, подсовывающуюся под дверь: «Дорогая мисс Анжелу, пожалуйста, позвольте нам сменить белье. Мы думаем, что это может быть плесень! »

Но я там никогда не ночевал, обычно к двум выхожу оттуда.А потом я иду домой, читаю то, что написал этим утром, а потом пытаюсь отредактировать. Приберись.

Легко читать — чертовски сложно писать. Но если правильно, то это легко. И наоборот. Если он написан неряшливо, то его трудно читать. Это не дает читателю того, что внимательный писатель может дать читателю.

Барбара Кингсолвер: «Мне нужно написать сотни страниц, прежде чем я перейду на первую».

Номинант на Пулитцеровскую премию написал более десятка книг, последние девять из которых вошли в список бестселлеров New York Times .Во время интервью 2012 года она рассказала о своей повседневной жизни как писательницы и матери…

Я обычно просыпаюсь очень рано. Слишком рано. Четыре часа — это стандарт. Мое утро начинается с того, что я стараюсь не вставать до восхода солнца. Но когда я это делаю, это потому, что в моей голове слишком много слов, и мне просто нужно подойти к своему столу и начать складывать их в файл. Я всегда просыпаюсь с предложениями, которые приходят мне в голову. Так что каждый день приходить к своему столу — это долгая необходимость. Забавно: люди часто спрашивают, как я себя приучаю к письму.Я не могу понять вопрос. Для меня дисциплина — это выключить компьютер и оставить свой стол, чтобы заняться чем-то другим.

Я пишу много материалов, которые, как я знаю, выброшу. Это всего лишь часть процесса. Мне нужно написать сотни страниц, прежде чем я перейду на первую страницу.

На протяжении всей моей карьеры писателя я также была матерью. Мне предложили мой первый контракт на книгу «Бобовые деревья» в тот день, когда я вернулся домой из больницы с моим первым ребенком.Так я стала писательницей и матерью в один день. Эти две важные жизни всегда были для меня одним целым. Мне всегда приходилось делать и то, и другое одновременно. Так что мои часы письма всегда были ограничены материально-техническим обеспечением моих детей на попечении кого-то другого. Когда они были маленькими, это было сложно. Я дорожил каждым часом работы за рабочим столом как своего рода призом. Со временем, когда мои дети пошли в школу, быть работающей матерью стало все легче. Мой старший — взрослый, а младший — 16, так что оба сейчас самодостаточны, но это был постепенный процесс.Для меня время написания всегда было драгоценным, это то, чего я жду, с нетерпением жду и использую наилучшим образом. Наверное, поэтому я встаю так рано и пишу в тихие рассветные часы, когда я никому не нужен.

Раньше я говорил, что школьный автобус — моя муза. Когда он выехал с подъездной дорожки и оставил меня без никого, о ком можно было бы позаботиться, это был момент, когда начался мой писательский день, и он закончился, когда вернулся школьный автобус. Как работающая мать, мое рабочее время было ограничено.С другой стороны, я безмерно благодарен своей семье за ​​нормализацию моей жизни, за то, что я поставил перед собой требование закончить день в какой-то момент и пойти приготовить ужин. Это здорово — отложить работу, приготовить ужин и съесть его. Здорово, что в моей жизни есть такие люди, которые помогают мне вести цивилизованный образ жизни. А также иметь этих людей в моей жизни, которые связывают меня с большим миром и будущим. Мои дети научили меня всему о жизни и о том, каким человеком я хочу быть в этом мире.Они привязывают меня к будущему конкретным образом. Благодаря тому, что я стала матерью, я стал лучше писать. Также верно сказать, что писательство сделало меня лучшей матерью.

Натан Энгландер: «Выключи свой мобильный телефон».

Англандер — отмеченный наградами автор рассказов, и в этом интервью он рассказывает о своем стремлении избавиться от всех отвлекающих факторов в его писательской рутине…

Выключите мобильный телефон. Честно говоря, если вы хотите, чтобы работа была сделана, вам нужно научиться отключаться от сети.Ни текстовых сообщений, ни электронной почты, ни Facebook, ни Instagram. Что бы вы ни делали, это нужно прекратить, пока вы пишете. Большую часть времени (и это совершенно глупо признавать) я пишу с затычками для ушей, даже если дома мертвая тишина.

Карен Рассел: «Мне плохо писать».

Рассел написал только одну книгу… и она стала финалистом Пулитцеровской премии. В интервью The Daily Beast она рассказывает о своей повседневной борьбе с отвлечением и пишет…

Я знаю многих писателей, которые каждый день стараются набрать установленное количество слов, но для меня время, проведенное в вымышленном мире, как правило, является лучшим показателем продуктивного рабочего дня.Я думаю, что я достаточно продуктивный писатель, я могу написать много слов, но объем — не лучший показатель для меня. Скорее вопрос в том, писал ли я четыре или пять часов сосредоточенного времени, когда я не вставал со стола, не находил отвлекающих факторов, чтобы увести меня из мира истории? Смог ли я оставаться на месте и записывать слова на странице, не решив в середине предложения, что важнее проверить мою электронную почту, или «исследовать» какой-то вопрос в Интернете, или очистить проекты научной ярмарки в задней части для моего морозильник?

Я решил, что уловка состоит в том, чтобы просто держаться после этого в течение нескольких часов, независимо от вашей собственной неуверенной оценки того, как идет письмо.Появление и присутствие — хороший день для письма.

Я думаю, что в большинстве случаев это плохо. Периоды, когда письмо кажется легким и интуитивным, для меня, как я продолжаю сетовать, редки. Но я думаю, что это, вероятно, обычное соотношение радости и отчаяния для большинства писателей, и я определенно думаю, что если вы можете смириться с тем фактом, что вам, вероятно, придется выбросить 90 процентов вашего первого черновика, тогда вы можете расслабиться и даже почти нравится «писать плохо».

А.Дж. Джейкобс: «Заставьте себя генерировать десятки идей».

В интервью для сериала «Как я пишу» Джейкобс рассказывает о своих повседневных писательских привычках и дает несколько советов молодым писателям…

Дети меня будят. У меня есть кофе. Я готовлю детям завтрак, провожу их в школу, а потом прихожу домой и пытаюсь писать. У меня это не получается, пока я не заставляю себя отключить доступ в Интернет, чтобы укрыться от информационного шторма.

Я большой поклонник очерчивания.Я пишу план. Затем чуть более подробный план. Затем еще один, еще более подробный. Формируются предложения, добавляется пунктуация, и со временем все это превращается в книгу.

Я пишу во время ходьбы на беговой дорожке. Я начал эту практику, когда работал над Drop Dead Healthy, и читал все эти исследования об опасностях сидячей жизни. Сидеть опасно для вас. Один врач сказал мне, что «сидение — это новое курение». Поэтому я купил беговую дорожку и поставил на нее свой компьютер.Чтобы написать книгу, мне потребовалось около 1200 миль. Мне это нравится — во-первых, это не дает мне уснуть.

У Джейкобса есть совет и для молодых писателей…

Заставьте себя генерировать десятки идей. Многие из этих идей будут ужасными. Собственно, большинство из них. Но там будут и сверкающие драгоценные камни. Постарайтесь выделять 20 минут в день только на мозговой штурм.

Халед Хоссейни: «Вы должны писать, хотите вы того или нет».

В интервью Ноа Чарни Хоссейни рассказывает о своих повседневных писательских привычках и основных вещах, которые должны делать все писатели…

Я вообще не обрисовываю в общих чертах, не считаю это полезным, и мне не нравится, как он меня ограничивает.Мне нравится элемент неожиданности и спонтанности, позволяющий истории найти свой собственный путь. По этой причине я считаю, что написание первого черновика очень трудное и трудоемкое занятие. Это также часто вызывает разочарование. Это почти никогда не оказывается тем, чем я думал, и обычно совсем не соответствует тому идеалу, который я держал в уме, когда начинал писать. Однако я люблю переписывать. Первый набросок — это просто набросок, на который я добавляю слой, размер, оттенок, нюанс и цвет. Написание для меня в значительной степени связано с переписыванием.Именно во время этого процесса я обнаруживаю скрытые смыслы, связи и возможности, которые я упустил в первый раз. Переписывая, я надеюсь, что история станет ближе к тому, на что я надеялся.

Я встречал так много людей, которые говорили, что в них есть книга, но они никогда не писали ни слова. Чтобы быть писателем — я понимаю, это может показаться банальным — вы должны действительно писать. Вы должны писать каждый день, и вы должны писать, хотите вы того или нет.Возможно, самое главное — писать для одной аудитории — для себя. Напишите историю, которую вам нужно рассказать и которую вы хотите прочитать. Невозможно узнать, чего хотят другие, поэтому не теряйте время, пытаясь угадать. Просто напишите о том, что у вас под кожей и не дает уснуть по ночам.

Как применить это в своей жизни

Эти ежедневные распорядки хорошо подходят для письма, но их уроки можно применить практически к любой цели, которую вы надеетесь достичь.

Например…

1.Физические нагрузки подготавливают вас к умственной работе. Воннегут делал отжимания, чтобы не писать. Мураками ежедневно пробегает 10 километров. А.Дж. Джейкобс печатает во время ходьбы на беговой дорожке. Вы можете решить, что вам подходит, но убедитесь, что вы выходите и двигаетесь.

2. Сделайте в первую очередь самое главное. Обратите внимание, сколько прекрасных писателей начинают писать утром? Это не совпадение. Они работают над своими целями до того, как остаток дня выйдет из-под контроля. Им не интересно, когда они собираются писать, и они не борются за то, чтобы «вписать» это в повседневную деятельность, потому что в первую очередь они делают самое важное.

3. Примите борьбу и усердно трудитесь. Вы видели, сколько писателей упомянули о своей борьбе за письмо? Хуссени сказал, что его первые наброски «трудны», «трудоемки» и «разочаровывают». Рассел назвал ее писательство «плохим». Кингсолвер выбрасывает сотню страниц прежде, чем она переходит на первую страницу книги.

То, что вначале кажется неудачей, часто становится основой успеха. Вы должны усердно работать, прежде чем сможете наслаждаться своей лучшей работой.1

Если вам нужны более практические идеи о том, как сформировать новые привычки (и избавиться от плохих), посмотрите мою книгу Atomic Habits , в которой вы узнаете, как небольшие изменения в привычках могут привести к замечательным результатам.

Пишут ли авторы там, где они знают?

Место жительства и обстановка: исследование на уровне автора

Чтобы лучше понять взаимосвязь между местом жительства автора и оформлением книги, мы внимательно рассмотрели работы 11 авторов.

Вирджиния Вульф

1882-1941

Вульф жила довольно фиксированной жизнью: всюду она жила в Англии, большую часть времени проживая в лондонской резиденции. В детстве она провела лето в Сент-Айвсе в Корнуолле, что послужило вдохновением для создания одной из ее самых известных работ « К маяку ». Большая часть ее сочинений ориентирована на Англию, с небольшими временами пребывания в других местах.Даже корабль, который является декорацией для The Voyage Out , является микрокосмом эдвардианского лондонского общества, с которым Вульф был хорошо знаком. Большую часть своей карьеры она держала свои книги в настоящем или недавнем прошлом; Например, действие Mrs. Dalloway , написанное в 1925 году, происходит в один день в Лондоне после Первой мировой войны.

Ф. Скотт Фицджеральд

1896-1940

Фицджеральд в основном вырос на Восточном побережье, и это видно из его сочинений.Его первые три книги полностью расположены в Нью-Йорке и Нью-Джерси. Вымышленный Вест-Эгг, который является декорацией для сериала Великий Гэтсби , основан на Грейт-Нек, районе Лонг-Айленда, в котором он жил в течение трех лет. Его более поздние работы — как и его более поздняя жизнь — происходят за пределами страны, путешествуя по Европе и путешествуя по Лос-Анджелесу. Хотя он никогда не жил в тех местах, где задерживается Tender Is The Night , его годы, проведенные в Европе, определяют его работу, придавая фоном истории Дика и Николь Дайвер случайную специфику, которая очевидна из самого первого абзаца романа.Его склонность к знакомым сеттингам сохранилась в его последнем романе The Last Tycoon , в котором он знакомится с миром Голливуда, где последние несколько лет он писал сценарии к фильмам.

Джордж Оруэлл

1903-1950

Оруэлл жил транзитной жизнью; он редко когда-либо поселился где-нибудь более двух лет. Возможно, это связано с тем, что его лучшие художественные произведения «Скотный двор» и «1984» не имеют особого отношения к пробуждению чувства места; их заботы более политические.Однако все его менее известные работы явно основаны на местах, в которых он жил, как и некоторые из его документальных работ, такие как «Вниз и погулять» в Париже и Лондоне и «Дорога к пирсу Уиган».

Ширли Джексон

1916 — 1965

Географическая обстановка — не то, чем занимаются в лучших работах Ширли Джексон. Ее книги написаны в традициях готического ужаса, в которых первостепенное значение придается структуре, в которой разворачивается действие: жанр был назван в честь своего зловещего архитектурного стиля.Современные готические романы Джексона знакомят читателей с планировкой и причудами зданий в их центрах, таких как поместье Вермонта «Мы всегда жили в замке » и титульный дом на холме. Но эти здания по большей части могут быть где угодно, потому что действие происходит в психике главного героя.

Дж. Д. Сэлинджер

1919 — 2010

Сэлинджер — писатель из Нью-Йорка насквозь.Он вырос на Манхэттене, а также провел большую часть своей взрослой жизни в городе. Его литературная карьера стала успешной, когда он впервые был опубликован в «New Yorker», в которой он впоследствии часто вносил свой вклад. Большинство его рассказов и повестей посвящены вымышленной семье Глассов, которая проживает в Верхнем Ист-Сайде Манхэттена. В то время как его повсеместная книга « Над пропастью во ржи » выходит за пределы Нью-Йорка в школу, основанную на одной из школ, в которой он кратко учился в Уэйне, штат Пенсильвания, а также на короткое время в Лос-Анджелесе, очевидно, что Нью-Йорк сформировал и сформировал фон большей части его опубликованные творческие работы.

Тони Моррисон

1931-2019

Моррисон установила свой первый роман в городе Лорейн, штат Огайо, где она выросла. «Я со Среднего Запада, поэтому испытываю к нему особую привязанность. … Независимо от того, что я пишу, я начинаю с этого », — сказала она в интервью 1983 года. Однако многие из ее рассказов разворачиваются в местах, где она никогда не жила. Вероятно, это связано с тем, что Моррисон не просто извлекала из своего конкретного опыта работы, но и исследовала и каталогизировала афроамериканский опыт, коренным образом изменив канон черной литературы, как она это сделала.В том же интервью она добавляет: «Огайо предлагает побег из стереотипных черных условий. Это не плантация и не гетто ». Когда она выбрала Огайо в качестве места действия, она сделала это не только из-за ее знакомства с этим местом, но и из-за его способности помочь ей освободить черных персонажей от контекстов, в которых они долгое время были ограничены.

Казуо Исигуро

1954 — настоящее время

Семья Исигуро иммигрировала в Великобританию из Японии, когда ему было всего пять лет.В своей замечательной Нобелевской лекции 2017 года он описывает свой опыт борьбы со своей идентичностью в связи со своими геокультурными корнями как в детстве, так и во взрослой жизни. Он называет поворотным моментом в своей литературной карьере ночь, когда он обнаружил, что «пишет с новой и острой интенсивностью о Японии» после нескольких недель попыток создать историю в Великобритании. Той ночью началось путешествие, которое превратилось в его первый роман « Бледный вид на холмы ». Книга, по его словам, была его способом сохранить Японию, которая родилась и существовала только в его сознании, «к которой (он) каким-то образом принадлежал и из которой (его) черпал определенное ощущение (своей) идентичности». .”

Халед Хоссейни

1965 — настоящее время

Истории и персонажи Хоссейни во многом сформированы его собственным иммиграционным опытом. Две из трех его книг путешествуют по тому же пути, что и он, от Кабула до Калифорнии. И эхо гор даже делает остановку в Париже, где его семья провела четыре года в ожидании окончания беспорядков в Афганистане. Их возможная неспособность вернуться привела к тому, что они попросили политического убежища в США.С. и переезд в Сан-Хосе. Неоднократное литературное прохождение Хоссейни этого пути показывает, насколько важным для его жизни и мировоззрения был этот длительный опыт нестабильности и иммиграции.

Зади Смит

1975 — настоящее время

Как мы уже видели, на творческую деятельность Смит сильно влияет то, где она жила. На мероприятии 2017 года, о котором я упоминал ранее, она сказала, что работает над романом, действие которого происходит 150 лет назад… но по-прежнему базируется в Виллесдене. Не могу дождаться, чтобы прочитать эту книгу.

Селеста Нг

1980-настоящее время

Действие двух романов

Нг происходит в Огайо, где она провела восемь лет своего детства. Ее вторая книга, Little Fires Everywhere , тем более подробно разворачивается в Шейкер-Хайтс, штат Огайо, городе, в котором она жила. Анализ творчества двух начинающих писателей — Нг и Салли Руни — показал мне, насколько вероятны самые ранние произведения писателей. должны рисовать обители детства.Почти каждый писатель в этом списке разместил свои самые ранние работы там, где они выросли — даже Ширли Джексон, которая в значительной степени отказалась от географического расположения своих романов на полпути своей литературной карьеры.

Салли Руни

1991 — настоящее время

Руни в наши дни имеет большое значение как в литературных кругах, так и за их пределами. Два ее романа находят отклик во всем мире, потому что они о межличностных отношениях и эмоциональной близости.Помогает только то, что они расположены в местах, которые Руни хорошо знает, — в Дублине и графстве Слайго, Ирландия.

Данные и метод

Мы использовали The Greatest Books, агрегатор лучших списков, чтобы выбрать 100 книг, для которых мы анализируем сочетания обстановки / места жительства. Все книги, на которые мы смотрим, не только написаны после 1900 года, но и являются романами, в них указывается место действия и действие происходит в реальных местах на Земле.